來自“星星”的瓷器

楊瑤

自漢唐以來，朝鮮半島就通過海上和陸路交通與我國往來，并不斷傳入中國文化。宋元時期，中朝兩國交流更為廣泛深入，我國的制瓷技術也因此首先傳入朝鮮，朝鮮陶瓷的產生、發展深受中國陶瓷燒造技術的影響。

朝鮮的高麗青瓷早期以越窯青瓷的窯業技術為基礎，到了后期，高麗工匠逐漸融入本民族文化元素，獨創出聞名遐邇的“象嵌青瓷”。而到了朝鮮李朝時期，粉青砂器和白瓷則最具代表性，后期出現的“青花瓷器”雖沒有中國青花精美，但也獨具特色。

遼陽，元代作為遼陽行省治所、明代作為遼東都司治所、后金時期作為都城“東京城”所在地，一直以來為朝鮮入中朝貢和貿易往來的重要驛站。至今，在遼寧省遼陽地區仍遺存有眾多朝鮮瓷器，不管是高麗青瓷還是李朝瓷器，都有著精美的造型、紋飾以及獨特的工藝，朝鮮這一神秘半島的古代風情也就此呈現在我們面前。

高麗貴象嵌

高麗青瓷是專指朝鮮半島高麗時期（918年至1392年），在全羅南道康津郡地區及全羅北道扶安郡地區生產的傳承中國越窯柴燒龍窯工藝技術、采用本地瓷石原料燒造的青瓷。

高麗青瓷產生于9世紀末或10世紀初。早期的高麗青瓷是一種灰青釉系的青瓷，這一時期的青瓷尚屬粗青瓷。到了10世紀中葉，高麗工匠在全盤繼承中國越窯青瓷制瓷工藝的基礎上，開始利用本地的瓷石、石灰為原料配制胎、釉，完成了陶器向瓷器的轉變。到了12世紀初至13世紀中葉，高麗青瓷進入到快速發展階段，先后出現兩個鼎盛期，即前期以純青瓷“翡色青瓷”為代表的全盛期和以“象嵌青瓷”為代表的鼎盛期。

“翡色青瓷”是指釉色青翠靚麗、釉面透亮的一種純青色瓷器。其中“翡色”之“翡”并非漢語詞典中解釋的“是一種粉紅色”，而是一種美麗清澈的青色。成書于北宋宣和六年（1124年），由出使高麗的宋臣徐兢寫下的《宣和奉使高麗圖經》中有這樣的記載：“陶尊，陶器色之青者，麗人謂之翡色，近年以來制作工巧，色澤尤佳”。

“象嵌青瓷”國內常稱之為“鑲嵌青瓷”。而實際上，把“象嵌青瓷”翻譯城“鑲嵌青瓷”是不準確的，因“象嵌”是高麗所特有的青瓷裝飾技法，是在青釉瓷器的釉下顯現出黑白兩色紋樣的裝飾效果，其工藝核心是“刻”、“填”技術，而與“鑲嵌”工藝無關，故“鑲嵌青瓷”名不符實。

其具體的制作工藝是：先在成型的瓷胎上按上刻有紋飾的模具，或用木、竹、鐵等工具刻畫出圖案線條，再用黑白兩色土料（其質料應該是化妝土一類的物質）填充花紋圖案，然后刮去填充化妝土時溢出刻劃陰地紋以外的部分，經過素燒，再施青釉高溫燒成。“高麗象嵌青瓷”的釉色青綠清晰，黑白花紋線條柔美，對比強烈而又和諧，裝飾效果鮮明美麗，風格沉靜優美，具有典雅的藝術氣質，被譽為朝鮮的瓷中之寶。

李朝看青花

李朝（1392年至1910年）瓷器繼承并發展了高麗瓷器的生產技術，創燒了粉青砂器、白瓷、青花、黑釉、灰釉、泥釉等多種品類，其中以粉青砂器和白瓷最為突出。

李朝前期，陶瓷的代表性產品是粉青砂器。粉青砂器是“粉妝灰青釉砂器”的簡稱，產生于高麗末期。粉青砂器并不是簡單延續了高麗青瓷的生產技術，而是根據這一時期的愛好需求有了新的變化。其器胎呈灰色或灰黑色，上白色化妝土進行裝飾，再施一層淡灰青釉或透明釉燒制而成，釉色中略帶淡茶或淡黃色調。根據在白色化妝土上施用的不同裝飾手法，粉青砂器可分為鑲嵌與印花粉青、劃花與剔地粉青、鐵繪粉青等種類。

“壬辰之亂”（1592年至1598年）以后，前期盛產的粉青砂器逐漸消失，取而代之的白瓷開始登上歷史舞臺，大行其道，成為主流產品。白瓷和粉青砂器在器型、釉色、紋樣上都有所不同，以后逐漸演變出青花、鐵砂、辰砂等幾種新式瓷器，其中值得稱贊的為李朝青花瓷器。

李朝的青花最初使用的青料是從中國輸入的回青，因青料價格昂貴，故產品數量稀少。早期李朝青花瓷的制作工藝多效仿中國的明代青花瓷器，據《慵齋叢話》載：“世宗朝御器專用白瓷，至世祖朝雜用彩繪，求回青于中國，畫樽、杯、觴，與中國無異。”帶有銘文“弘治二年”（1489年）的松竹子梅紋梅瓶是現存最早的李朝青花瓷，其器型、胎釉、器邊紋飾及繪畫風格與中國明代永宣青花難分伯仲。

15世紀晚期，在朝鮮全羅南道的順天、平安南道的成川等地相繼發現類似回青的顏料，李朝的工匠便開始用本地的青料燒制青花瓷，不過燒制出的青花色調偏藍黑，所畫圖案也很草率。到18世紀中晚期的英祖和正祖時，由于本國青花顏料的大量發現，官窯及各地民窯都燒造了大量的青花瓷器，過去只有王室、士大夫才能享用的青花瓷器得以在民間推廣。此時的青花產品沉靜而質樸，已經完全脫離了中國影響，表現出朝鮮的民族情調。青花器物造型多帶棱角（如方形、六角、八角、十二角等），口沿變得薄巧了。以淡雅的藍色和輕靈的用筆所畫的“梅、蘭、竹、菊”和“瀟湘八景”等山水，散發出一種樸素、飄逸的意境，開拓出李朝時代獨特的審美意蘊。

李朝后期的青花瓷器，日常生活的飲用器具逐漸增多，造型更趨敦實厚重，畫風亦趨多樣化，紋樣也超越了“四君子”和山水的范疇，出現了蓮花、牡丹、松樹、虎鶴、瑞獸、吉祥文字等反映平民世俗情感的新圖樣。裝飾圖案并不只拘于一隅，而幾乎布滿整個器壁，表現了朝鮮人民對生活和自然美的熱愛與祈望。

古朝鮮瓷器的造型、紋飾、工藝方法等都深受中國宋、元、明、清瓷器的影響，朝鮮人民又把這種外來的影響同本民族的傳統文化和生活習俗緊密結合，繼而發展創新。高麗瓷在繼承、吸收中國制瓷技術與裝飾手法的過程中能較好地融入高麗文化內涵，最終形成了具有特色的獨立的青瓷體系。其中，“象嵌”青瓷是高麗民族對世紀陶瓷藝術的最大貢獻，李朝的青花瓷則表現出鮮明的民族情調，散發出樸素、飄逸的詩意。精美華麗的高麗青瓷和簡素質樸青花瓷器，無不反映出朝鮮民族的高超制瓷技術和獨特的創造智慧。