以本土作底氣 求創新樹典范
——2014年湖南電影述評

○ 陳偉華 王 敏

以本土作底氣 求創新樹典范
——2014年湖南電影述評

○ 陳偉華 王 敏

2014年湖南影視制作單位出品的代表性電影有8部，另有湖南籍編劇或導演參加制作的電影多部。此外，尚有2013年獲得公映許可證而在2014年上映的電影多部。2014年全國獲得公映許可證的電影500部左右。湖南出品電影數量在全國范圍來看，大概居中間的位置。這些電影涉及的類型多樣，題材豐富，有“紀實片”“愛情片”“動作片”“驚悚懸疑片”“喜劇片”“文化歷史及傳記片”等類型，具體篇目見下表：

2 0 1 4年湖南主要電影一覽表序號 電影名稱 類型 導演 編劇 出品單位 備注1 《爸爸去哪兒》 紀實 謝滌葵等 彭鍇等湖南天娛影視制作有限公司等2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。2 《我就是我》 紀實 范立欣上海天娛傳媒有限公司、長沙惠美文化傳播有限公司等2 0 1 4年出品并上映。3 《親愛的》 紀實；劇情 陳可辛 張冀 我們制作有限公司等2 0 1 4年出品并上映。張冀：湖南人。4 《不愛不散》 愛情 周君等 周君北京海潤影業有限公司等2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。周君和主演何炅是湖南人。5 《我的青春蜜友》 愛情 趙翀 梁振華等北京華夏兄弟國際文化傳媒有限公司2 0 1 4年上映。梁振華是湖南人。6 《武僧傳奇之決戰程子溝》 動作 韓萬峰徐杰 羅娟 瀟湘電影集團有限公司等2 0 1 4年出品并上映。7 《幸福中轉棧》 喜劇 周琦等 劉寧波等瀟湘電影集團，瀟影第二影業有限公司2 0 1 4年出品。8 《怨靈》 恐怖驚悚 佟亦堅 紅娘子等 瀟湘電影集團有限公司等 2 0 1 4年出品。9 《蘭亭》戰爭歷史；愛情肖風 程曉玲杭州詩情畫意文化傳媒有限公司2 0 1 4年上映。肖風是湖南人。

愛情有限公司人。1 0 《里耶·情簡》愛情；歷史文化李平 顏永江等湖南省龍山縣里耶管理區管理委員會、湖南瀟湘動漫文化有限公司等2 0 1 4年出品。李平是湖南人。1 1 《老表軼事》歷史文化；戲曲龔若飛 趙鳳凱等湖南樂田電影媒體有限公司，湖南大映公益電影傳媒有限公司2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。1 2 《蛇博士》歷史文化；劇情 劉一君 譚仲池瀟湘電影集團有限公司，湖南瀟影第二影業有限公司等2 0 1 3年出品，2 0 1 4年上映。1 3 《夢縈張家界》 歷史文化 唐六一 鄧三龍等 中國電影家協會等 2 0 1 4年出品。鄧三龍是湖南人。1 4 《盤鼓英雄》歷史文化；革命韓萬峰 韓萬峰瀟湘電影集團有限公司等2 0 1 4年出品。1 5 《辛亥元勛》歷史文化；傳記 李育生 熊桂坊周星林湖南文理學院文史學院，湖南省歷史學會蔣翊武研究會2 0 1 4年出品。

以下按類別進行評述。

一、紀實片：親情至上模式創新

2014年春節，一部成本極低，拍攝時間極短的電影在中國掀起軒然大波，并創造了票房奇跡。它就是大電影《爸爸去哪兒》。該電影主創人員全部來自湖南臺的真人秀親子節目《爸爸去哪兒》，其基本內容模式也與各期節目無異，即由“分房子”“找食材”“做晚飯”等活動環節構成。據國家新聞出版廣電總局官方網站（http://www.sarft. gov.cn/）公布的數據，2014年1-9月，全國電影票房收入219.49億元，其中，國產影片票房收入112.73億元，進口影片票房收入106.76億元。《爸爸去哪兒》以69611萬元的票房收入排國產電影第2名。第一名為《西游記之大鬧天宮》，票房收入104599萬元。①有報道指出：在影迷以及專業人士的眼中，這部電影最大問題就是沒有完整的故事，且僅僅花了5天的拍攝周期。但滕華濤不這樣認為，他直言從專業角度來講，這部電影完全是按照電影的模式在操作。“如果讓孩子們演一個故事，我覺得這肯定是一個失敗的作品。所以我們仍舊采用了節目的形式，也是像紀錄片的東西。5天的時間已經足夠，小孩子超過2天他們就會不喜歡。其實現在大家看到的畫面，我們同時動用了25臺機器攝影，19組錄音，10組剪接，在現場高達 400多人的攝制組。這（陣容）對于一部電影而言，它是破了紀錄了。②天娛傳媒的總裁龍丹妮則說，在她的概念里，電影不叫電影，電視不叫電視，它們都是產品。③

大電影《爸爸去哪兒》的成功不是偶然的。可以說，它的原型——收視率極高的電視節目《爸爸去哪兒》為它奠定了成功的基礎。然而，它的意義不僅僅在于高票房，而在于一種新的電影理念的孕育。它讓人思考這些問題：1、小屏幕的電視節目是否用電影的大屏幕來表現；2、紀實片除了教育功能之外，它的娛樂功能和娛樂價值到底有多大？3、非虛構的電影成否成為電影劇情片中的重要種類之一。可以想象，假如沒有親子真人秀節目《爸爸去哪兒》整整一年的火爆和造勢，假如不是電視節目中的原班人馬作為電影的主創人員，大電影能否取得這樣好的成績，真的很難說。由此而帶來的一個相關問題是：在影視界，如何利用電影和電視的跨界資源。

《爸爸去哪兒》甚至可以說沒有劇情，沒有貫穿始終的線索，但它依然能夠將全國的男女老少都吸引住。筆者認為，番禺長隆野生動物園本身的奇趣功不可沒。由此帶來的啟發是：對敘事性的電影而言，故事情節固然是一個非常重要的因素地方，但同時，作為一種視聽藝

術，永遠不要忽視了畫面和音效。如果后者能夠做到極致，它們不但可以使故事情節錦上添花，而且有時候甚至完全可以彌補情節方面的不足。

該電影的成功也與電影主創人員的魅力密切相關。2013年《爸爸去哪兒》節目一共出了12期，每一期都非常精彩，這使得觀眾對大電影《爸爸去哪兒》充滿期待和好感。電影主演林志穎、郭濤、田亮、王岳倫和張亮均在圈內小有名氣，他們帶頭各自的兒子或者女孩參加真人秀節目，讓觀眾看到他們本色的一面，這本身對觀眾具有極大的吸引力。

《我就是我》與《爸爸去哪兒》有些類似。故事情節來自電視節目“快樂男聲”，主創人員也大都來自該節目。該片實際是把“快樂男聲”的比賽及活動過程用攝像記錄下來，增加少許日常生活畫面和場景，經過后期剪輯加工制作而成的電影。《我就是我》真實地呈現了電視選秀的臺前幕后，在一定程度上滿足了觀眾們的好奇心和求知欲，同時也是一種珍貴的社會文化史料。《我就是我》雖然票房遠不及爸爸去哪兒，但紀錄片進院線對電影的發展是一種推動。

由香港導演陳可辛導演《親愛的》這部電影不是紀錄片，但改編自現實中的真實事件。同樣充滿感人的親情。該電影由星美影業有限公司、我們制作有限公司、阿里巴巴影業集團有限公司、北京光線影業有限公司等公司聯合出品。其編劇為張冀，是湖南湘西人。因此，該電影雖然不是湖南出品，但可稱為湖南人出品。張冀之前還與陳可辛合作過《中國合伙人》。《親愛的》的有生活原型。主要情節改編自現實中發生過的“打拐”相關新聞事件，李紅琴（趙薇飾）的人物原型是高永俠，田文軍（黃渤飾）的人物原型是彭高峰。如果用紀錄片的方式去呈現尋找被拐兒女的父母群體，感人可能會感人，但觀眾并不見得會樂意去看。電影重點選取了兩個家庭在拐賣事件發生之后的變化，對拐賣者和被拐賣者的家庭進行了表現。田文軍原本已離婚，因為兒子被人拐走，與前妻再次攜手，共同走上尋子之路。李紅琴是人販子的妻子，因為不能“生育”，成為被丈夫拐來的一對男女兒童的母親。數年之后，被小孩視為親身母親。電影雖然表現的是一個令人心酸的故事，但蘊含著積極向上的能量。田文軍與魯曉娟因性格原因感情破裂而離婚，但在孩子的事件上，兩個人卻保持著高度的一致性。田文軍為了尋子，傾其所有。魯曉娟為了尋回失去的兒子，甚至拒絕跟現任丈夫再生一個小孩，即使再次離婚也在所不惜。讓觀眾體會到深植于人的心中的血源之親、護犢之責和生活之望。對于人販子，電影也并不一味指責。電影以超過三分之一的篇幅，表現了人販子妻子李紅琴與拐來的男孩、女孩之間的深厚的感情。電影的結尾也出人意料：一直以為自己不能懷孕的李紅琴居然懷孕了。電影告訴觀眾現實生活中上演著一幕幕悲劇，可是悲劇的根源并非都是丑惡的人性，其背后有令人惋惜和同情之處。悲劇似乎永遠不能消除，但親情永遠存在，希望也永遠不滅。

上述影片有一個共同的特點，即都屬于紀實類的作品，人物和故事情節來自現實生

活，親情是它們的重要主題、是作品中的最大亮點。特別值得指出的是：《爸爸去哪兒》和《我就是我》在創作模式上具有范式意義。

二、愛情片：詮釋青春戀情

青春愛情題材是近兩幾年中國電影的熱門題材，《山楂樹之戀》（張藝謀導演）、《那些年我們一起追的女孩》（九把刀導演）、《致我們終將逝去的青春》（趙薇導演）都獲得了很好的票房和口碑。2014年出品或者上映的湖南電影中，也有同樣的類型。《里耶·情簡》以青春戀情為核心，以湘西風土民俗進行演繹。其故事梗概是：“深港某大學舞蹈專業大四女生詩琴，面臨畢業創作困擾時決定去湘西里耶采風，希望能從神秘湘西找到創作靈感。于是找到了影樓攝影師土家族田蠻蠻。倆人懷著各自目的達到了協議，在里耶古鎮演繹出一段生死絕戀的愛情故事。”④

《不愛不散》雖不是湖南的影視制作單位出品，但其中有明顯的湖南元素，編劇兼導演的周君是湖南人，主演之一的何炅為湖南衛視明星主持人。與一般電影展現美好的戀愛過程不同，《不愛不散》將敘事的重點放在“戀愛”后遺癥上。影片中兩位主要公因為愛情而出現眼疾。張頌恩一直困擾于視覺的彩色障礙，成為子茗的下屬之后，視覺居然恢復正常，她由此對子銘心生愛意。樂童因戀人去世的打擊，眼睛時常出現色彩辨認障礙。將心理疾病和生活疾病聯系起來表現，既是一種嘗試，也體現出一種思考的嘗試。

《我的青春蜜友》的編劇梁振華也來自湖南，他既是著名編劇，也是知名學者，目前任教于北京師范大學文學院。這部電影體現出比較明顯的學院派特色。電影采用了當下和過去雙線交叉的方式進行敘事，將職場的故事和校園愛情結合起來講述。主人公紫菀的遭遇讓人感受到生存的艱難和愛情的奢侈。

在《里耶·情簡》中，愛情是表，文化是里。借愛情故事詮釋湖南文化，湖南的風土民情。《不愛不散》和《我的青春蜜友》借愛情中的苦澀面反映親情及友情的可貴，告誡人們生命無常，要珍惜當下。

三、歷史片：根植湖湘文化厚重

2014年湖南出品或上映的歷史片有多部，大多立足于反映湖南歷史文化及風土人情。如《老表軼事》的藝術形式為湖南特色的花鼓戲，刻畫的人物為湖南名人毛澤東；《辛亥元勛》講述湘籍名將蔣翊武的故事；《蛇博士》講述長沙知青與郴州名蛇：蛇中熊貓——莽山烙鐵頭蛇的故事；《毛澤東與齊白石》也是展現湖湘文化的佳作。

這些影片大都為電影制片廠與當地政府或機關合作拍攝，使得影片帶有較深層次的當地文化。如《蛇博士》由瀟湘電影集團有限公司、湖南瀟影第二影業有限公司和中共宜章縣委、湖南錦繡神州影視文化傳媒有限公司聯合攝制。《辛亥元勛》由湖南文理學院文史學院、湖南省歷史學會蔣翊武研究會聯合攝制。電影編劇也多為湖南人，如譚仲池、熊桂坊、周星林等。

這些因素使湖南出品的歷史片打下深深的湖南烙印。事實上，它們也成為了湖湘文化的名片，在全國引起很大反響。據湖南紅網長沙2月17日訊（記者湯紅輝），2014年2月16日，《老表軼事》華麗現身中央電視臺戲曲頻道，在當日晚間黃金時間播出。這是湖南省戲曲電影首次在央視戲曲頻道播出。⑤

此外，還有一些湘籍編劇的電影也對湖南的人文歷史或者自然景觀進行了呈現，如《夢縈張家界》的編劇之一鄧三龍是湖南人。電影講述了1970年代的長沙知青在張家界的生活和愛情。從一個側面反映了1970年代湖南的社會風貌。湖南人李平導演的《里耶·情簡》由湖南省龍山縣里耶管理區管理委員會、湖南瀟湘動漫文化有限公司等單位聯合出品，讓觀眾感受到湖南里耶風景的美好和文化的厚重。

《盤鼓英雄》雖然在內容上與湖湘無直接關聯，但影片主角的革命精神恰似湖南革命志士精神的翻版。該電影由瀟湘電影集團有限公司和河南德龍文化傳媒有限公司聯合攝制，講述了晚清革命志士之事跡，塑造了舍身取義的黑丑和白云兩位英雄志士形象。

四、動作驚悚及喜劇片構思精巧

武俠動作類電影一直是中國電影的重要類型。因為湖湘文化中的“霸蠻”特質，湖南電影界對功夫打斗類電影也一直有著濃厚興趣。湖南電影史上有過《新龍門客棧》《大內密探》等著名影片。2014年湖南出品的電影《武僧傳奇之決戰程子溝》是一部較為典型的武僧電影。在以往的電影中，“官府”占有比較多的戲份，如張鑫炎導演的《少林寺》，劉家良導演的《南北少林》，郭南宏導演的《少林十八銅人》等作品。在《武僧傳奇之決戰程子溝》中，官府處于隱身狀態，少林武僧對抗山賊是電影的重頭戲。這部電影中也幾乎沒有個人恩怨和復仇元素。電影制作精良的畫面展示：某年中原大旱，山賊要來搶程子溝賴以活命的一地玉米，全村人不惜以命護糧，最后在陟岵寺武僧的幫助下，打敗了山賊，守住糧食。這部電影的打斗場面并不太多，沒有太多使用特效。電影在內心戲方面用功較多，對大難來臨時各色人物的內心和行為刻畫得立體而全面。村民（如黑娃）不畏強暴，舍命抗爭的精神讓人印象深刻。

同文學作品一樣，驚悚懸疑作品也一直有著較大的觀眾群和較好的市場。根據《聊齋志異》改編的《畫皮》《聶小倩》等系列電影成為中國電影電影史上的經典。公映許可證電審故子[2014]第399號的《怨靈》走的是“鬼故事”路線。電影導演為佟亦堅，編劇為紅娘子、才博、石易矗。紅娘子為湖南知名作家。電影除了擁有湖南元素之外，也表現出國際的視野。由瀟湘電影集團有限公司、浙江和文影視有限公司、北京東世天承文化傳播有限公司等單位聯合出品。監制崔炚來來自韓國，主演之一的洪秀兒來自韓國。電影采用第一人稱敘事。一群年輕人去參加婚禮，路上看到一起車禍，但沒有救援和報警。于是這一群

人受到鬼魂的瘋狂報復，見死不救的這些年輕人一個接一個被兇慘的鬼魂殺死。電影充分地展現了這群人在被鬼魂追殺時暴露出來的怯弱、無能、虛偽、貪生怕死和缺乏團結的一面。電影在最后揭示，所有的一切原來是車禍受害者的一場夢，或者是一種臆想。故事情節離奇荒誕，但構思精巧。電影所呈現的人性中丑惡的一面，讓人反思。陰森恐怖氣氛比較強烈，但由于“鬼”在電影中出現的僅僅是影子，因此，電影畫面并沒有太多的血腥和恐怖感。電影在結尾告訴觀眾：故事僅僅是夢境或者臆想，事實上，發現車禍的那一幫年輕人正在想辦法營救遭遇車禍的女子（即故事的講述者）。這種安排既很好地消除了之前觀影過程中所產生的種種不適感，也很好地宣傳了人類社會中的真善美。

2014年，國家正式出臺政策允許單獨夫婦生育二孩，《幸福中轉棧》討論的正是生育的話題。該電影由瀟湘電影集團、瀟影第二影業有限公司等單位聯合攝制，編劇劉寧波是湖南人。在這部電影中，主人公華玉婷經歷近十年的懷孕，終得一子。她打算用用假的生子秘方籌錢救子，無意中找到了真正的生子秘方。三對不孕不育夫妻采用這張秘方，竟然成功懷孕。電影將“生兒育女”這一嚴肅的話題用喜劇的方式進行討論，寓教于樂，效果良好。電影是大眾傳媒，如果單純為搞笑而搞笑，則很容易流于膚淺甚至陷入低俗。如何將時代感、使命感和幽默詼諧感恰到好處地結合起來，一直是喜劇電影的追求，《幸福中轉棧》算得上一種較好的嘗試。

應該說2014年度湖南電影的成績相當可觀，它們收獲了多個大獎。電影《毛澤東與齊白石》獲全國第十三屆精神文明建設“五個一工程”獎（2014年），3D動畫電影《沖鋒號》獲全國第十三屆精神文明建設“五個一工程”獎（2014年）；《毛澤東與齊白石》獲第十屆中美電影節“金天使獎”（2014年），《毛澤東與齊白石》《青春雷鋒》《爸爸去哪兒》《老表軼事》《云中崗亭》《湘南起義》《我要回桃花江》《少年毛澤東》獲湖南省第十二屆精神文明建設“五個一工程”獎（2014年），《我就是我》獲第39屆多倫多國際電影節人民選擇獎⑥、第三屆“紀錄照亮中國——鳳凰視頻紀錄片大獎”中的“最佳影院紀錄片”獎（2014）⑦。

總體說來，2014年的湖南電影取得了不錯的成績，湖南電影界人士銳意進取，求實創新，追求經典和卓越，貢獻出了一批精品。展現了湖湘文化和湖南精神，張揚正義和正氣。為人們的精神生活提供了既有營養又有味道的食糧。

其不足也是明顯的。其表現主要有三。其一，電影攝制公司和單位不多。瀟湘電影集團無論實力有多雄厚，一家單位能夠出品的影片畢竟有限。如果能夠有更多的影視制作公司成立，則影片的生產能力無疑會增加。影視制作公司數量偏少，這也在一定程度上反映了湖南電影市場的平淡。其二，電影出品數量偏少。這與第一點密切相關。因為數量太少，因此，很難把湖南的地域及文化

特色充分地展現出來，很難持久地形成全國范圍內的影響。第三，湖南本土的電影業人力資源有待進一步開掘。湖南多個高校都有培養影視專業人才的學院，如湖南大學、湖南師范大學等。每年都有數量不菲的編導、表演等專業的畢業生進入就業市場，每年畢業的中文專業的學生則更多。他們都是電影生產的有生力軍，但似乎湖南電影給他們的機會并不多。一方面沒有太多電影可看，一方面還有很多資源沒有利用起來。這表明電影生產領域和消費領域之間還存在很多隔膜。就2014年的湖南電影狀況看來，要使湖南電影更快發展、更加繁榮，還有很多工作需要做。

注釋：

①《2014年1—9月全國電影票房統計》，中國人民共和國國家新聞出版廣電總局官網，http: //www.sarft.gov.cn/articles/2014/10/21/2014102110 4044900052.html。

②馬丹：《5天拍個片，賣了4億多，“爸比”惹怒電影圈——監制滕華濤接受華西都市報專訪，回應質疑它的戰績》，《華西都市報》2014年2月8日。

③陳穎：《<爸爸去哪兒>大賣秘籍》，《華西都市報》2014年2月8日。

④《2014年6月獲得公映許可證的影片》，《中國電影市場》2014年第8期。

⑤湯紅輝：《主席的老表想當廳長，<老表軼事>在 央 視 戲 曲 頻 道 播 出》，http://hn.rednet. cn/c/2014/02/17/3274650.650.htm。

⑥《<我就是我>入圍多倫多獲提名“人民選擇獎”》，新華娛樂，http://news.xinhuanet.com/ent/ 2014-07/30/c_126815748.htm。

⑦陳爽：《<我就是我>獲紀錄片大獎》，《信息時報》2014年11月12日。

*本文系湖南省2014年度普通高校學科帶頭人培養對象項目、2014年度湖南省社科基金“百人工程”項目“改編小說與1949—1966年間香港電影典型敘事模式研究”（項目編號：14BR14）的階段性成果。

（作者單位：湖南大學文學院）

本欄目責任編輯 馬新亞