另辟蹊徑 獨樹一幟
——黎大志攝影藝術評述

○ 吳余青

另辟蹊徑 獨樹一幟
——黎大志攝影藝術評述

○ 吳余青

初次見到黎大志先生的攝影作品是在2010年年初一次出差的旅途，同行的他興致勃勃地一路在拍攝，我不免好奇地問了一句。于是他將數碼相機里的作品翻給我看，如數家珍地講解每一張作品的來歷，作品也著實讓我驚艷了一下，那風景拍攝得波瀾壯闊，氣勢磅礴，頗有大家風范，心里不免高看了一眼這位并非學藝術出身的工學博士。

隨后陸續(xù)讀到了不少關于對他攝影作品的評價文章，有《從業(yè)余愛好到新銳攝影師》《陶然的境界》《自由的跨界者》《知行合一》等，從專業(yè)角度、思想境界、哲學理念、藝術修養(yǎng)等各個方面對黎大志先生這位跨界攝影師的藝術有了一個較為全面的了解。2010年他舉辦了第一次個人攝影展《跨界》，2014年又成功舉辦了兩次影展：《光影隨形》和《光影重構》。

藝術作品是藝術家對客觀事物的真實反映和主觀表達，它除了體驗感悟藝術的真諦之外還包括一個藝術家的情感、全面的文化修養(yǎng)和人品修煉。黎大志先生常說：“攝影是一門門檻低、從者多、道行深的學問，只有創(chuàng)新才能超越。”也許就是他的這種創(chuàng)新心性的使然，他總嘗試著另辟蹊徑，努力在攝影藝術創(chuàng)作世界里不斷取得突破。他的光影攝影創(chuàng)作就充分說明了這一點。他的光影攝影創(chuàng)作始于他乘坐出租車拿著相機對著窗外的一次偶然拍攝，這種偶然的意外帶來的驚喜，使他產生了濃厚的興趣，通過這幾年的大量創(chuàng)作與追求，于是有了他獨樹一幟的光影攝影。這里所說的光影攝影，是指在較暗的背景下，相機對燈光或亮點晃動或者變焦所產生的有創(chuàng)作目的的攝影過程。黎大志先生以他工科博士的視角，利用光的原理，運動的、空間的來演繹他的光影作品，創(chuàng)作過程

中他手持相機，如同書畫般即興用筆，自然而然形成的光影作品，是他真實的感受，真實的性情。他的光影作品集中展現(xiàn)了哲學的思想美、數學的空間美、力學的運動美、文學的意境美、設計的構成美和繪畫的色彩美。如光影攝影作品《包豪斯記憶》，別致的同類色的多層次表達，淺灰色線條的裝飾性組合，大面積空間比較的同時，線條竟然成了調和的元素，這樣的線條組合構成了變化多端的有趣味的三維空間，值得玩味的地方在于線條與線條之間的韻律感加深了作品的律動美。《疊金掬翠》這幅作品，那些金黃色自由奔放的線條，看似隨意的畫著弧線，其有規(guī)律的疊加成的疏密關系，使之看上去，婆娑而自然，優(yōu)美而浪漫。《龍卷祥云》看著像一幅油畫，好似用油畫筆在畫面中自由奔放的游走，彩色的曲線在畫面中間吸引了所有的視線，大片的深色背景讓祥云更為突出。他的光影攝影作品，既有大膽的充滿律動感的線條，又有豐富的色彩；那樣自由又有節(jié)制，富于變化又會歸于統(tǒng)一，從他的作品中，可以看出他理性的思考也可以看出他隨興的性情，對立統(tǒng)一的法則在他的作品中是那么輕松地被駕馭了。

他多次說過：“不管別人做什么，我堅持自己的風格。”他確實堅守了自己的風格，同時也吸收其他藝術家的眾多表現(xiàn)理念，沒有門戶之見。從他的光影作品來看，攝影師黎大志是另類的，其光影作品充滿激情的宣泄，看似是興奮、清閑之余而創(chuàng)作出來的，沒有任何章法可循，但“無法之法乃為至法”，其實是他所選的表現(xiàn)方式別具一格，在實踐創(chuàng)作中又不受制于法則，從具象上升為抽象，又從抽象表現(xiàn)為另外一種具象，因而其光影攝影作品格調不凡。

在別人開始對他的光影攝影感興趣的時候，他在不斷完善光影攝影的同時，又開始了新的探索——畫意攝影。這里的畫意攝影是指具有類似某種繪畫藝術表現(xiàn)特征和風格或意境的攝影作品。他閱讀了大量的與繪畫藝術相關的文獻，參觀各種繪畫展覽，從中吸取繪畫藝術的特點，追求繪畫帶來的藝術效果與意境，創(chuàng)作出一大批畫意攝影作品，這樣的獨辟蹊徑，足以讓他的攝影世界充滿了快樂。如《古井春色》，其意境從中國畫中來，用水中的竹影與水缸的外沿來構圖，通過現(xiàn)代的構成手法表達頗有古意的傳統(tǒng)的中國畫畫境。《湘西老街》的表達意境來自于油畫，汽車玻璃上的流水產生了類似油畫的筆觸，獲得了油畫寫生一樣的畫面效果。《流動符號》，斜角的三角形塊面分割了畫面，大色塊的調和，三角形發(fā)散出來的不是尖銳，而是一種和諧，細膩的光影小細線，以疏密的方式，也調和了分割線的突兀，從印象派畫家莫奈的畫中吸取的意境，又用他自己的圖形語言來表達，重新演繹了印象主義的風格。他從繪畫的各種藝術流派中獲得意境和構圖，卻又不是完全的依照繪

畫的構圖法則，既傳統(tǒng)又有現(xiàn)代風格，還能自由自在的運用點線面的組合，塊面的分割，大膽的隨意發(fā)揮。他喜愛音樂，熱愛自然，這些都非常自然展現(xiàn)在他的畫意攝影作品當中。他理性和感性的結合，讓他的畫意攝影作品充滿了浪漫的同時，又不失厚度。這樣使他的畫意攝影作品充滿了意境和味道，耐看又經得起琢磨，足以說明他是非常懂得人的視覺感受和內心感受的藝術家。作品中展示的形式美感，不亞于任何一位現(xiàn)代繪畫藝術家，難得的是，每幅作品講究整體的同時還有視覺的趣味點，這樣的細微與整體的講究恰到好處的抓住了觀者的眼睛和心靈。

柏格森曾經發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)造性生命里是洋溢著歡樂的。黎大志先生的創(chuàng)作過程總是充滿激情和快樂，從不去重復誰，因而他的光影世界里全都是嶄新的。他思想的自由使他的藝術形式上也呈現(xiàn)出自由的態(tài)勢，拋棄了程式化的方式，追求創(chuàng)新，不斷的探索和尋求表達自己審美感受的、具有現(xiàn)代感的、獨特的藝術語言，并樂此不疲，陶醉其中。而他又深知，不尊重傳統(tǒng)，藝術家只能獲得短暫的成功。因而在他的光影藝術里又蘊含著傳統(tǒng)的審美法則，將傳統(tǒng)的精華創(chuàng)造性地運用在攝影作品中，使之發(fā)生了質的變化，具有不可重復性，這樣的變化讓觀者覺得獨樹一幟又不從眾于潮流。

黎大志先生在藝術上的創(chuàng)造越自由，境界就越高。他深諳自由創(chuàng)造的途徑，懂得了偶然與必然的關系，他帶著虔誠的奉獻，將他在攝影創(chuàng)作實踐中獲得的經驗傳授給學生，因而在攝影教育方面也極有成果。他是湖南省第一位攝影方向的碩士生導師、博士生導師，作為一名導師，其對攝影教育事業(yè)的全身心投入，令人欽佩。為指導學生們拍攝作品，經常帶著學生去采風，并每次都做講解分析、分享創(chuàng)作體會。他和畢業(yè)的研究生們每年舉辦師生攝影聯(lián)展。他希望能有一本通俗易懂、深入淺出、系統(tǒng)全面的攝影書籍，于是在2013年他出版了行業(yè)內俗稱為“黑皮書”的攝影教材。2014年他根據多年的教學經驗和創(chuàng)作實踐，按照問題導向和圖例教學的原則，精心講授的《輕松學攝影》課程獲得了“國家級視頻公開課”稱號。

黎大志先生在攝影藝術的世界里，是一位跳出了學科和功利圈的、跨界脫俗的、有哲學思想的一位心態(tài)平和的藝術家和教育者。作為湖南省高校攝影學會主席的他正引領著他的同行和學生們向著更完美、更學術的攝影藝術高地攀登。

（作者單位：湖南師范大學美術學院）

責任編輯 孫 嬋