淺論京劇舞臺(tái)布景的流變

劉晶華（黑龍江省京劇院　黑龍江 哈爾濱 150000）

淺論京劇舞臺(tái)布景的流變

劉晶華
（黑龍江省京劇院黑龍江 哈爾濱 150000）

京劇舞臺(tái)沒(méi)有復(fù)雜的布景，往往只有一張桌子和兩把椅子，它會(huì)隨著人物的出場(chǎng)，變化出許多不同的環(huán)境。京劇舞臺(tái)公開(kāi)表明舞臺(tái)的假定性，不依靠布景制造環(huán)境，而是依靠虛擬的表演和連續(xù)上下場(chǎng)的結(jié)構(gòu)形式，在舞臺(tái)上制造各種環(huán)境氣氛。虛擬表演就是演員用想像演戲，觀眾用想像看戲，使舞臺(tái)上下充分交流。

京劇舞臺(tái)；布景；流變

京劇是集詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)為一身的、高度綜合的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)。傳統(tǒng)京劇主要用演員的表演來(lái)寫景，演員的各種動(dòng)作，如“走邊”、“趟馬”、“行舟”、“坐轎”、“上山”、“下山”、“水戰(zhàn)”等虛擬動(dòng)作，以及間接地描繪出來(lái)各種自然景物，都染上了人物的情緒色彩，觀眾在欣賞這些虛擬表演的過(guò)程中，也透過(guò)人物去看他周圍的客觀世界，有山、有水、有馬、有船……而這“人走景變，景隨人走”的虛擬的、暗示性的景物變化，始終在演員和觀眾的想像之中進(jìn)行。這種“虛擬”表演，帶來(lái)了時(shí)空轉(zhuǎn)換的高度自由。如《雁蕩山》的“陸戰(zhàn)”和“水戰(zhàn)”都是通過(guò)演員的表演而變換場(chǎng)景的。這種虛擬的表演動(dòng)作帶來(lái)的景物變化，在寫實(shí)的話劇《赫哲人的婚禮》的“水戰(zhàn)”一場(chǎng)中，也被成功地運(yùn)用了，并獲得了較高的評(píng)價(jià)。

新中國(guó)成立前，京劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了在寫實(shí)布景的基礎(chǔ)上再增加變幻的特技因素，就成了所謂的“機(jī)關(guān)布景”。哈爾濱“中臺(tái)大舞臺(tái)”、“折舞臺(tái)”、“華樂(lè)舞臺(tái)”等戲園業(yè)主，在京劇《七俠五義》、《討天無(wú)道》、《水泊梁山》、《西游記》等連臺(tái)本戲中，競(jìng)相制作機(jī)關(guān)布景。為了宣傳“機(jī)關(guān)布景”的“絕技”，甚至在海報(bào)上以醒目的大字寫道：“霹靂一聲，新劇出籠，五彩燈光，機(jī)關(guān)布景，與眾不同。”許多舞臺(tái)布景特技，變幻莫測(cè)地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。如在《天河配》中，用“橋斷水流”表現(xiàn)王母娘將牛郎和織女相隔于“天河”的兩邊。在《濟(jì)公傳》中也運(yùn)用很多機(jī)關(guān)布景特技，來(lái)表現(xiàn)濟(jì)公的法力無(wú)邊、濟(jì)世救人的藝術(shù)形象。

當(dāng)時(shí)出現(xiàn)在京劇舞臺(tái)上的“機(jī)關(guān)布景”確實(shí)也增加了票房收入，也得到了一些觀眾的喜愛(ài)和歡迎。但是，一些京劇業(yè)內(nèi)人士和文化界名人卻認(rèn)為：“戲以人重，不貴物也。”即認(rèn)為，戲劇，歸根到底“人”是最重要的，應(yīng)強(qiáng)調(diào)表演藝術(shù)。尤其是那些由于商業(yè)化的刺激，走向以炫耀景物的特技手段為主，而忽略表演藝術(shù)的偏激做法，更被人們否定。新中國(guó)成立以后，機(jī)關(guān)布景曾幾度“復(fù)活”，卻因提高不大，不久后被陸續(xù)廢除。但戲曲觀眾中仍保持著它的一群愛(ài)好者，它也是爭(zhēng)取新觀眾、特別是青少年觀眾的有力手段。

新中國(guó)成立后，京劇同其它戲曲劇種一樣，采取了“推陳出新”的方針，舞臺(tái)布景也進(jìn)行了新的探索和新的嘗試。京劇設(shè)立專職導(dǎo)演（包括能說(shuō)戲的演員導(dǎo)演）與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)人員進(jìn)行合作，在繼承京劇舞臺(tái)表演藝術(shù)中以演員的表演來(lái)寫景的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷學(xué)習(xí)，借鑒話劇的景物造型之長(zhǎng)，使京劇舞臺(tái)美術(shù)發(fā)生了新的變化。例如，京劇《闖王進(jìn)京》以滿臺(tái)的龍柱為背景，顯現(xiàn)明代宮殿的雄偉景象；《孔雀東南飛》利用每場(chǎng)幕布的巧妙變化，來(lái)表現(xiàn)景物的變化；《打金枝》以不同色彩、圖案的更換，暗示皇宮和郭府等不同時(shí)間、地點(diǎn)的景物變化；《火焰山》以寫意式的景物來(lái)烘托劇情，加強(qiáng)了神奇的色彩。在近四十多年中，得到發(fā)展的是裝飾化、單純化的布景。這類布景既可以保持劇情地點(diǎn)，又可緩和布景與京劇表演的矛盾。它給演員表演留有一定的空間，演員的表演可充分地發(fā)揮，而不受布景的局限。裝飾化布景是通過(guò)削弱寫實(shí)性，即通過(guò)各種裝飾手法，與景的自然外貌拉開(kāi)距離。如《雙玉蟬》一戲中，運(yùn)用裝飾化的手法，將劇目的主題、戲劇情節(jié)和劇中人物的情感，表現(xiàn)得十分鮮明、清晰，并且給觀眾以豐富的聯(lián)想。

單純化的布景，盡量以簡(jiǎn)勝繁，以少勝多。這種手法給演員的各種表演技術(shù)和表演技巧的展示，留有較大的空間。例如，《打金枝》以單純化的布景，把人們的視線引進(jìn)了金壁輝煌的皇宮、駙馬寢宮和皇帝、皇后的后宮。這種運(yùn)用景片更換地點(diǎn)的簡(jiǎn)潔手法，突出了演員的表演，對(duì)塑造人物起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

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1007-0125(2015)02-0018-01