紅影綠形　探賾索隱

鄭雨田（荊州教育學院 藝術系，湖北 荊州 434002）

紅影綠形探賾索隱

鄭雨田
（荊州教育學院 藝術系，湖北 荊州 434002）

紅綠色在人們的生活中、大自然中比比皆是，并與人們的生活息息相關，有的給人以強烈的視覺沖擊，有的和諧完美，有人說“紅配綠，真美麗”，有人又說“紅配綠，丑到哭”。紅配綠為什么會產生這種截然不同的效果呢，本文就關于紅綠色的諸多問題進行探賾索隱。

紅色；綠色；對比與調和；藝術美

一、紅綠色概述

紅色是人類血液的顏色，綠色是大自然的基本色，所以，紅色和綠色是人類最早感知和認識到的兩種顏色。有人說“紅配綠，真美麗”，有人又說“紅配綠，丑到哭”，紅配綠為什么會產生這種截然不同效果呢，這與人的心理、生理、顏色雙方的鮮艷度、面積的大小、形狀、材質以及環境等等有著很密切的關系。因為紅與綠是一對互補色，要以科學與美學的原理進行搭配才能在對比中達到和諧，給人以美的享受。

（一）紅色的定義

紅色是人類血液的顏色，是火的顏色。紅色在RGB色彩模式中的色值為R255、G0、B0，在CMYK的印刷、打印模式中名為品紅，色值為C0、M100、Y0、K0。而本文所論述的是色值為C0、M100、Y100、K0的大紅色。在可見光譜中，人眼所能見到的紅色光波在630nm-750nm之間，大于780nm的為紅外線。紅色為三原色之一，按色相可分為橙紅、朱紅、大紅、深紅、紫紅等，按明度、純度的不同一般有粉紅、桃紅、水紅、杏紅、品紅、土紅、棗紅、鐵銹紅、紫醬紅、棕紅、曙紅、海棠紅等。紅色的冷暖從奧氏24色相環上可以清楚地看到，紅色往黃色變化時偏暖，靠近紫色時偏冷。

由于紅色在可見光譜中最長，所以最為醒目，在視覺上給人一種迫近感和擴張感，容易引發興奮、激動、緊張的情緒。紅色的性格強烈、外露，飽含著一種力量和沖動，其中的內涵是積極的、前進向上的。在我國，逢年過節、婚嫁喜事，從張燈結彩、服裝用具、裝飾配備，無不用大紅色來體現喜慶的氛圍，不僅表達了對節日的祝賀，內心的喜悅也從紅紅的喜氣當中散發出來。所以，紅色在中國的歷史、文化中具有非常濃重的情感色彩和深厚的文化內涵。

（二）綠色的定義

綠色在RGB色彩模式中的色值為R0、G255、B0，在CMYK的印刷、打印模式中為C100、M0、Y100、K0，在可見光譜中綠色介于青色與黃色之間，人眼所能見到的綠色光波在490nm-560nm之間。綠色為色光三原色（紅、綠、藍）之一，綠色與紅色為互補色，綠色光與紅色光根據黑林的色彩理論按比例相混后產生白色光，與顏料的紅色相混為黑灰色。綠色按色相可分為淡綠、黃綠、中綠、翠綠、深綠、墨綠等，按明度、純度的深淺不同又可分為粉綠、嫩綠、豆綠色、水草綠、森林綠、孔雀綠、橄欖綠、苔綠、秋香綠、翡翠綠、綠灰色、黑綠色等。綠色的冷暖從奧氏24色相環上可以清楚地看到，綠色往黃色變化時偏暖，靠近藍色時偏冷。

綠色是植物的顏色，在中國文化中還有生命的含義，可代表自然、生態、環保等，如綠色食品。綠色因為與春天有關，所以象征著青春，也象征繁榮。在性格色彩中綠色代表和平、友善、善于傾聽、不希望發生沖突的性格。

二、紅綠色對比與調和

（一）紅綠色對比：在奧氏24色相環上可以清楚地看到，紅色以180度對應綠色，所以紅色和綠色為互補色，在色彩構成體系中為最強對比，是黃與紫、藍與橙、紅與綠三對最為典型的互補色之一。

（二）紅綠的同時對比：指在同一空間、同一時間所看到的紅綠對比現象，如在綠色桌布上放一只紅色蘋果。這種對比會使紅色顯得更紅，綠色顯得更綠。

（三）紅綠的連續對比：指在不同時間條件下或者在時間運動過程中的色彩對比，如，當我們長時間注視紅色物體之后，抬頭再看身邊的人時會覺得人的臉都很綠，這就是視覺的殘象現象。

（四）紅綠的明度對比：明度，即顏色的明暗程度。可以通過加入白色來提高某個顏色的明亮度，如大紅加入白色后就會變為明度很亮的粉紅。所以，當紅色為M100、Y100和綠色為C100、Y10O而面積又相等時屬于最強對比，此時在任何一方加入少許的白色均可改善很刺眼的現象，即為中對比，當雙方都加入百分之八十以上的白色后為弱對比。

（五）紅綠的純度對比：純度，即色彩的彩度、鮮艷度，可以通過加入同明度的灰色或者黑色（包括水）來改變顏色的純度，加入得越多純度越低。當綠色為C100、Y10O和紅色為M100、Y100而面積又相等時屬于最強對比，此時紅綠雙方同時加入百分之八十的同明度灰色后，屬于鮮弱對比。在色彩構成體系中，把純度分為0-12個級別，再按級別差和面積大小界定強中弱對比。

（六）紅綠的面積對比：面積對比是指各色在畫面中所占面積比例的大小而引起的明度、純度、冷暖對比。如果把兩個同形同面積的紅綠放在一起，就形成了互補色的強對比。如果把紅綠的任何一方的面積縮小，雖然在色相上是最強的互補色對比，但由于面積的大小懸殊，兩色的對比效果也會削弱許多。

（七）紅綠色的調和：色彩的調和是指兩個或多個色彩有秩序、協調和諧地組織在一起，使人心情愉快。

1.紅綠色的同一調和：（1）混入黑、白、灰色調和。在強烈刺激的紅綠色雙方混入同等量的黑色、白色、灰色，使紅綠雙方的明度、純度降低，刺激力減弱，從而達到調和。混入的量越多調和感越強。（2）混入同一原色或間色調和。在紅綠雙方混入同一原色黃或藍，紅加入黃后就偏橙，綠加入黃后就偏黃，因為雙方有共同的黃，從而變得調和，混入的原色越多調和感越強。（3）互混調和。在紅綠強對比的一方混入其中的一色，如在綠色中混入一點點紅，使之增加同一性以達到調和，也可紅綠雙方互混達到調和，紅綠互混要注意的是防止灰和臟。（4）點綴同一色調和。在紅綠雙方共同點綴同一色或雙方互相點綴，或將雙方之一點綴進另一方等，都可以很好地取得調和的效果，點綴的色彩也可以是黑、白、灰或同一色彩。（5）連貫同一色調和：用黑色、白色、灰色、金色、銀色的粗細不等的線對強對比的紅綠色進行勾勒，使之既相互連貫又相互隔離而達到統一調和。隔離線越粗，調和感越強。這種調和形式在兒童畫和農民畫中經常用到，也叫勾填畫法，黑色的勾線使兒童畫中的五顏六色看起來既鮮艷強烈又統一和諧。

2.紅綠色的面積調和：“萬綠叢中一點紅”就是屬于面積的對比與調和，它使綠色占統治與支配地位，使紅色處于被統治地位，所以“萬綠叢中一點紅”被稱之為絕對優勢的調和范例。反之，在一個畫面中用小面積的、高純度的綠色搭配大面積的低純度的紅色，也能取得調和的色彩效果。因此，在運用紅綠色對比時，面積比例與純度高低是很重要的，只有根據創作內容與主題要求選擇面積比例和純度高低，才能達到完美的藝術效果。

三、紅綠色的藝術美

（一）紅綠色在美術創作中的運用

紅綠色對比的運用在各類美術創作中都有，最常見的有兒童畫、民間年畫、農民畫，現代油畫、中國畫、版畫等也都有諸多紅綠對比的大作亮相于各大藝術展。

下面就筆者創作的油畫作品《紅音綠韻》（圖一，本作品曾入選湖北省第十屆美術作品展），談談紅綠對比在美術作品創作中運用。首先，《紅音綠韻》在規格尺寸上借鑒了中國傳統書畫的豎式形式，在色彩的處理上分為左紅右綠兩幅，運用紅綠互補色強對比來加強畫面的視覺沖擊，畫面背景中的紅綠色都分別加入了少許的白色，并在加入白色時保留了油畫筆觸的肌理效果，使紅綠色有微妙的深淺變化，也就是前面講到的紅綠的“同一色調和”和“點綴調和”。經過這些科學的用色處理后，畫面中的紅綠看起來并不是十分刺眼，再加上畫面中的黑色和白色起到了相應的調節作用，使紅綠在各自保持高純度的情況下達到了既強烈刺激又和諧統一的效果。

（二）紅綠色在設計作品中的運用

紅綠對比在各類設計中的運用就更廣泛了，如服裝鞋帽、食品及包裝、標志、公益廣告、工業產品（紅綠情侶手機）等，這些紅綠搭配的產品都給人們帶來了無限的驚喜和美感。下面就筆者的兩件設計作品，具體解析紅綠對比在設計作品中的運用。

1.紅綠色在標志設計中的運用：《雨田電腦美術教研室標志》（圖二）的主體圓形由“雨田”兩個漢字巧妙地組合而成，構成你中有我、我中有你的意境，中間的豎筆畫構思為一支繪圖鉛筆，四個方格好似教研室充滿陽光的窗子，在紅綠色的運用上采用了“面積調和”和白色“間隔調和”的原理，再加上白色方塊在紅色上的點綴，使大面積紅色的純度在空間混合中變弱了很多，標志很好地表達了教研室的專業特征又讓人覺得溫馨無限。

2.紅綠色在封面設計中的運用：《幾何體素描畫法與步驟》（圖三）封面、封底的構圖布局一樣，但通過紅綠色的反轉形式達到變化與統一、對比與調和，中間脊背的黑色部分使觀者在視覺的空間上有一個緩和，也為前紅后綠起到了很好的“間隔調和”作用，封面一目了然地傳達了該書的專業特征。這種封面封底的紅綠色反轉的優勢體現在柜臺展示時的隨機應變，當環境是紅色時就展示綠色面，反之，就展示紅色面，這樣就能在同類產品中產生對比，引人注目。

3.紅綠色在其它藝術形式中的運用：（1）國旗，縱觀世界各國國旗，紅色占了百分之八十以上，包括綠、白、紅搭配的國旗，紅、綠、色搭配的國旗等。（2）山東省西部的張秋木版年畫：其構圖豐滿、勻稱、古樸，人物刻畫夸張樸實，線條簡潔流暢。色彩有亮青、大紅、二紅、大綠、絳綠、丹紅、黃、藍八色。（3）珍貴的元代景德窯紅綠彩瓷。（4）令人食欲大開的紅綠飲品及烹飪美食。（5）大膽的紅綠搭配，經典復古的郵差包，（6）綠茵場上的“廣州日之泉隊”與湖南“湘濤隊”的紅綠大戰。（7）明星張萌的跨年紅綠裝、歌星庾澄慶、張學友演唱會的時尚“紅綠配，真美麗”，都“笑果”十足。

[1]趙國志.色彩構成[M].沈陽：遼寧美術出版社，2003.

[2]丁同成.色彩構成[M].北京：兵器工業出版社，2006.

鄭雨田，湖北省荊州教育學院藝術系副教授。

J206.3

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1007-0125(2015)02-0133-02