京劇花臉流派藝術掃描

孫志剛（黑龍江省京劇院　黑龍江 哈爾濱 150000）

京劇花臉流派藝術掃描

孫志剛
（黑龍江省京劇院黑龍江 哈爾濱 150000）

流派，指文學、藝術中的派別。流派藝術是京劇藝術的一大特征，也是京劇藝術高度發展與成熟的一大標志。京劇各行中幾乎都是流派紛呈、競相爭輝的。如旦行中的“四大名旦”——梅（蘭芳）、尚（小云）、程（硯秋）、荀（慧生）；老生中的“前四大須生”——余（叔巖）、言（菊朋）、高（慶奎）、馬（連良），“后四大須生”——馬（連良）、譚（富英）、楊（寶森）、奚（嘯伯）；武生中的“楊派”（楊小樓）、小生中的“葉派”（葉盛蘭）等等，無不如此。

京劇；流派；掃描

京劇花臉行當流派薈萃、名家爭艷。現對京劇花臉的流派藝術進行一番宏觀掃描，一則可收“以史為鑒知興衰”之效；二則對當今京劇花臉藝術的繁榮與發展，也具有一定的參照作用與啟示意義。

一、“金派”

“金派”花臉創始人是金少山先生。

金少山（1889-1948），名義，字仲義。北京人，滿族。系名凈金秀山之子，幼承家學，習花臉。成年后赴滬唱戲，曾與林樹森、程繼仙等名家合作演出，聲名日振。后梅蘭芳赴滬公演，欲演《霸王別姬》而苦于無霸王，眾公推金當此大任，金一鳴驚人，遂得“金霸王”之美譽。后至北京。

金少山是一個博采眾長、全才型的花臉演員，他嗓音宏碩，聲震屋瓦，身材魁梧，氣勢奪人。被稱為“嗓高何九（比他的老師何桂山的嗓音還要高亢），做精黃三（做表比黃潤甫還要精細），身修李七（身材比“大個李七”李壽山還要魁梧），武儕慶四（武功比慶春圃還要漂亮）”。

金少山在繼承金秀山創造的銅錘花臉唱腔的基礎上，又吸收了架子花臉的唱功和做功，突破了兩者嚴格分工的界限，對吐字、潤腔、氣口等技巧運用更加細致，從而形成了唱腔嘹亮而深沉、念白清澈而富于韻律的獨特風格，世稱“金派”。

“金派”代表劇目有《盜御馬》、《草橋關》、《牧虎關》、《鎖五龍》、《打龍袍》等。“金派”傳人有吳松巖、王泉奎、婁振奎、趙炳嘯等。

二、“郝派”

“郝派”花臉創始人是郝壽臣先生。

郝壽臣（1886-1961），名瑞，祖籍山西洪洞，落戶于河北香河，后遷居北京。出身貧寒，幼習京劇，入李連仲之門，藝名“小奎祿”，演銅錘花臉，后改為架子花臉。曾赴東北、河北、河南各地演出，后回北京。郝先生宗法黃潤甫、何桂山、金秀山諸家，融匯百家之長，加之自己善于創造。他的嗓音雖欠明亮，但立音、橫音、炸音都很飽滿。同時他又擅于用氣，發揮出自己的鼻音、腦后音之長，使唱腔顯得寬厚瓷實，于渾圓中見凝煉，遂形成了周正大方、雄厚深闊、氣勢宏偉的風格特色，世稱“郝派”。

郝先生能戲極多，最著名的是平生共演出17出曹操戲，憑著他自修而成的深厚文學功底，他注重人物性格的復雜性、豐富性、細膩性、獨特性，一戲一個人物個性，故博得“活孟德”之譽。

“郝派”傳人有樊效臣、王永昌、袁世海、周和桐、王玉讓、馬永安等。

三、“侯派”

“侯派”花臉創始人是侯喜瑞先生。

侯喜瑞（1891-1983），字靄如。河北衡水人。回族。幼入喜連成科班學戲，為該科第一班學生。初學秦腔老生，后改京劇丑角，再改學架子花臉。

侯喜瑞的嗓音低窄而雜以沙音，身材稍瘦略短。然而他善于揚長避短，注重蒼老中見細巧、古樸中出韻味，“以形領神，形中寓神”，遂形成了矯健邊式、神采奪目、凝重灑脫的藝術風格，世稱“侯派”。代表劇目有《蘆花蕩》、《戰宛城》、《法門寺》等。

“侯派”傳人有關鴻賓、馬崇仁、袁國林等。

四、“裘派”

“裘派”創始人是裘盛戎（1915-1971）。北京人。著名銅錘花臉裘桂仙之子。幼年隨父學戲，14歲入富連成科班，學銅錘花臉與架子花臉。

裘盛戎善于博采眾長，融會貫通，同時又勇于創新，自成一家。在繼承京劇花臉“金派”、“郝派”、“侯派”優長的基礎上，又吸收老生的演唱技巧，形成了韻味醇厚、節奏鮮明、剛柔相濟、堅媚相融的風格特色，并擅用口腔和鼻腔共鳴。代表劇目有《趙氏孤兒》、《秦香蓮》等。傳人有方榮翔、鄧沐偉、孟廣祿等。

五、“袁派”

“袁派”的創始人是袁世海（1916-2003），北京人。幼入富連成科班，學架子花臉。出科后又拜郝壽臣為師，藝業大進。代表劇目有《將相和》、《野豬林》、《九江口》、《李逵探母》等。并在《群英會》中飾曹操、在《紅燈記》中飾鳩山等角，影響甚大。他創造出嗓音渾厚、扮相魁梧、刻畫細致、形象鮮明的“袁派”。傳人有楊赤等。

千生百旦，一凈難求，如今中國京劇舞臺上像孟廣祿、楊赤與安平等這些凈行的名角，在舞臺上充分體現出銅錘花臉唱功繁重的特色，讓觀眾領略了花臉藝術的韻味無窮的優美唱腔，以及用聲腔塑造人物的獨特魅力，他們情緒飽滿，不凡的身手讓人們看到京劇花臉后繼有人的喜人景象，讓人們充分領略到國粹藝術的博大精深與獨特魅力。

J821

A

1007-0125(2015)02-0019-01