戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)原則

劉明生（黑龍江省評劇藝術(shù)中心　黑龍江 哈爾濱 150000）

戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)原則

劉明生
（黑龍江省評劇藝術(shù)中心黑龍江 哈爾濱 150000）

被黑格爾稱為“藝術(shù)哲學(xué)”的美學(xué)，既以藝術(shù)為主要研究對象，又是藝術(shù)學(xué)的哲學(xué)化升華。從美學(xué)的視角與高度來研究戲曲舞美設(shè)計，有助于戲曲舞美美學(xué)品位的提升與美學(xué)意蘊的深化。本文從寫意性、簡約性、情感性三個理論層面，對戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)原則進行了系統(tǒng)化的研究與論述，旨在對戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)理論進行一些有益的探討。

戲曲；舞美；設(shè)計；美學(xué)；原則；寫意；簡約；情感

美學(xué)，是“研究人對現(xiàn)實的審美關(guān)系和審美意識，美的創(chuàng)造、發(fā)展及其規(guī)律的科學(xué)。它以藝術(shù)為主要研究對象，故黑格爾把美學(xué)稱作‘藝術(shù)哲學(xué)’。”[1]（P2311）可以說，美學(xué)是藝術(shù)學(xué)的哲學(xué)化升華。而從美學(xué)視角與高度來研究戲曲舞美設(shè)計，無疑有助于整個戲曲舞美美學(xué)品位的提升與美學(xué)意蘊的深化。其中，又以戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)原則為核心與關(guān)鍵，因為這些美學(xué)原則，乃是戲曲舞美美學(xué)的準繩與法則。

具體來說，戲曲舞美設(shè)計的美學(xué)原則，主要有以下三項，我們分別進行探討。

一、寫意性

“寫意是中國古代美學(xué)的一個重要命題，在戲曲表演藝術(shù)中主要表現(xiàn)為對時間空間限制的突破，以及動作、布景的虛擬。合在一起，就造成了一個與實際的生活形態(tài)相去甚遠，藝術(shù)的韻律隨著心意流蕩的天地——當然，不會是一個逼真的幻境。”[2]（P653）為戲曲表演服務(wù)的戲曲舞美，必須與表演的寫意性同步，同樣以寫意性為其設(shè)計的美學(xué)原則之一。

其實，寫意性與寫實性，是中西美學(xué)的主要區(qū)別之一。“中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)美與善的統(tǒng)一，注重藝術(shù)的倫理價值；西方傳統(tǒng)美學(xué)則強調(diào)美與真的統(tǒng)一，更加重視藝術(shù)的認識價值。中國傳統(tǒng)美學(xué)強調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)、抒情、言志；西方傳統(tǒng)美學(xué)則強調(diào)藝術(shù)的再現(xiàn)、模仿、寫實。”[3]（P330）

戲曲舞美設(shè)計的寫意性，又主要通過以下幾種方式具體體現(xiàn)：

其一是虛擬化。即以虛代實，例如以布城代城，以云片代云、以車旗代車、以鞭代馬、以槳代船。最典型的是“一桌二椅”的多功能運用：既可代大廳、前廳、客廳，又可代內(nèi)室、書房，還可以代城樓、山坡、船只、臥床等等。

其二是夸張化。即夸大生活原形，例如地主家的窗戶設(shè)計成大銅錢形狀。

其三是圖案化。即某種規(guī)范化、固定化的圖樣，例如京劇的“臉譜”就是圖案化，不同的人物臉譜有著不同的色彩、紋飾與造型。

其四是裝飾化。即在布景、服裝、道具上加上附屬的元素，使其美觀，例如盔纓、劍穗等。

總而言之，戲曲舞美設(shè)計的寫意性，是戲曲舞美設(shè)計的重要美學(xué)原則之一。在這方面，有許多成功的范例。例如京劇《成敗蕭何》中蕭何月下追韓信的布景設(shè)計，就采用寫意化的手法，大屏幕上夜空中的一輪圓月忽明忽暗，營造出深邃的意境。

二、簡約性

簡約性與寫意性密切相關(guān)，或者說，簡約性是寫意性的有效手段與必然選擇。本來，所謂“寫意”，最早源于中國繪畫，原指放縱一類的畫法，即以簡練的筆墨，寫出物象的形神，并表達作者的意向，與“工筆”相對，所以“寫意”在中國畫中又稱“粗筆”。原來廣泛應(yīng)用于各種藝術(shù)之中，指以簡約之法表現(xiàn)人或事物的本質(zhì)特征。因此，寫意的核心特征就是簡約，即以少勝多、以一總?cè)f。用于戲曲舞美設(shè)計上，就是一景多用、一物多用、一服多用。例如一個馬鞭，武將可以用，文官也可以用，甚至女性人物也可以用。而且通過色彩的變化，又可以代表不同顏色的馬。

在這方面，也有許多成功的范例。例如評劇《鐘離劍》復(fù)排復(fù)演的布景設(shè)計，就十分簡約；大屏幕上以藍色為底，分別打出不同的圖案，代表不同的場景。整個舞臺有時垂下幾條巨型劍形的布條，既具象征意味，又極為簡約。

三、情感性

著名戲曲理論家張庚先生稱中國戲曲為“劇詩”，一語道出了中國戲曲抒情性的本體美學(xué)特征。為了表現(xiàn)整個中國戲曲的抒情性美學(xué)特征，戲曲舞美設(shè)計也必須以情感性為其重要的美學(xué)原則之一。

所謂“情感性”，指的是所有戲曲舞美的各個元素（包括布景、服裝、化妝、道具、燈光、音響、效果等），都必須具有豐富的“含情量”，做到“一枝一葉總關(guān)情”，以營造出情景交融、主客統(tǒng)一、人物一體的藝術(shù)“意境”來。

“意境”也是中國傳統(tǒng)美學(xué)的一個重要命題，它具有似有若無的朦朧美、有限無限的超越美、不設(shè)不施的自然美。也就是說，意境凸顯了主客體的統(tǒng)一、情與景的統(tǒng)一。

在這方面，也有許多成功的范例。例如現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》中北京歪邪欲倒的舊城墻的布景設(shè)計，就表達了人物預(yù)感到舊社會必將倒塌的思想情感，營造出精彩絕妙的情景交融的意境。

[1]辭海編輯委員會編纂.辭海（縮印本）[M].上海：上海辭書出版社，2000.

[2]余秋雨.戲劇理論史稿[M].上海：上海文藝出版社，1984.

[3]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：高等教育出版社，2002.

J609.9

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1007-0125(2015)02-0034-01