小號演奏美學特征探微

趙　宇（大慶市歌舞劇院　黑龍江 大慶 163000）

小號演奏美學特征探微

趙宇
（大慶市歌舞劇院黑龍江 大慶 163000）

小號是一件精致美妙的獨奏樂器，無論是在音樂會上，還是在聯歡會上，甚至在夜總會里，都會常常聽到小號那優美嘹亮、清脆動人的獨奏旋律。因此，小號成為人們所熟悉的樂器，在許多藝術形式中，都有模仿小號聲音的“口技”表演。例如楊振華在相聲中模仿“小號加塞子”的聲音；洛桑在小品中模仿“小號加塞子”的聲音等等，都已經家喻戶曉。

小號；演奏；美學

小號是西洋銅管樂器之一種，號嘴成杯形，最初無活塞，與軍號相似，稱“自然小號”。19世紀30年代后，開始出現并流行“活塞小號”。小號音色嘹亮，能奏半音音階，Bb調小號最為常用。因其攜帶方便，音色獨特，故不僅可以獨奏，而且可以重奏、協奏、合奏、伴奏等等，許多樂隊都有小號的顯著位置。在交響樂隊中，小號與大號、長號、圓號等共同組成銅管樂器組；在由銅管樂器組成的銅管樂隊中，小號更居重要位置；用于軍隊中的銅管樂隊又稱“軍樂隊”，小號同樣在其中居重要地位；在爵士樂隊中，小號也與薩克斯管、單簧管、長號、小提琴等演奏旋律，而用鋼琴、低音提琴、吉他、班卓琴、鼓等作為節奏性的伴奏樂器，可見小號在“主旋律”中的極為重要的位置。

小號之所以受到廣大人民群眾的真心喜愛，之所以能在器樂領域大顯神威，與它本身的美學品格與審美特征密不可分。具體而言，小號的美學品格與審美特征主要有以下幾點：

一、獨特的抒情性。抒情性是音樂特有的美學品格與審美特征。我國古代的文藝理論，很早就明確提出了音樂的抒情性特征，如“歌以敘志，舞以宣情”、“詩言志，歌詠言”等等。西方美學理論也很早就提出了音樂的抒情性特征這一重要命題，例如德國著名美學家黑格爾就提出：“音樂所特有的因素，是單純的內心方面的因素，即本身無形的情感”，“音樂是心情的藝術，它直接針對著心情”。事實的確如此，音樂藝術通過旋律的起伏、力度的強弱、節奏的快慢等等，表現人們豐富復雜、細致入微的內心感情。從《二泉映月》中可以感受到哀怨；從《金蛇狂舞》中可以感受到熱烈；從《春江花月夜》中可以感受到恬靜；從《江河水》中可以感受到悲苦。同樣，貝多芬音樂作品的熱情奔放、莫扎特音樂作品的優美細膩、德彪西音樂作品的朦朧傷感、柴科夫斯基音樂作品的憂郁深沉等種種思想情感，都成為音樂藝術美學品格的支撐與審美特征的亮點。而小號的情感，因它音色嘹亮清脆，更具有自身的情感表達特征：熱情奔放、清新歡快、率真誠摯、親切自然。

二、獨特的形象性。形象性也是音樂重要的美學品格與審美特征，音樂形象是看不見摸不著的聲音形象，它特別需要充分調動欣賞者的審美感受力，使他們用全部身心去體驗、聯想、想象，在內心深處喚起一種情感意象，從而完成音樂形象的塑造。音樂是聲音的藝術，也稱為“聽覺藝術”，它以聲音作為藝術物質材料。當然，它也是超脫了自然原型的特殊的音響體系。這個音響體系是人類在長期的社會實踐與藝術實踐中，經過多次多方面的選擇，逐步加工、完善而形成的。其聲音的優化程度、美化程度以及穩定與否、平衡與否、緊張與舒緩等內在動力與邏輯、色彩、力度等等一整套的性能，充分體現出人的自覺意愿和要求，因此才構成音樂的物質材料。人們用這種物質材料，在作者、表演者、聽眾之間架起了連通的橋梁——音樂形象。小號在塑造音樂形象方面的獨特個性是：由于它聲音的親合力，使音樂形象能夠及時、準確、快速地在聽眾頭腦中形成，從而成為小號的“知音”。這也是小號受到青睞的主要原因，更是小號美學品格與審美特征的主要之點。

三、獨特的創造性。創造性同樣是音樂重要的美學品格和審美特征，音樂是創造性藝術，既有穩定性的一面，又有演繹性的一面。無論是演唱還是演奏，都以演唱者或演奏者對作品的理解與表現為二度創作的中心。波蘭當代著名音樂理論家麗莎指出：“屬于音樂的特殊性的，還有作品與聽眾之間的中間環節，即表演，它具有自己的歷史發展規律，具有自己的美學價值，并在很大程度上服從于社會的要求，同時也改變著作品本身的面貌。”的確如此，無論是演唱還是演奏，都以表演者個人的創造性為貴，這種個人的創造性又集中體現在獨特的藝術風格上。古今中外，這方面成功的范例很多：同是演唱歌劇《茶花女》中阿爾弗萊德的詠嘆調《飲酒歌》，“世界三大歌王”——帕瓦羅蒂的演唱氣勢磅礴、高亢激越；多明戈的演唱則熱情洋溢、清脆流暢；卡雷拉斯的演唱又柔美清竣、飄逸挺拔。同是演奏貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》，海菲茲和奧依斯拉赫兩位小提琴家也各有各的風格。

為此，要求小號演奏者要充分發揮小號與聽眾的“近距離”、“親合力”優勢，注重交流互動，用真情打動聽眾，形成獨特的演奏風格。

J621.6

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1007-0125(2015)02-0082-01