余華《兄弟》中的對比藝術探析

劉百霞（綏化學院 文學與傳媒學院，黑龍江 綏化 152061）

余華《兄弟》中的對比藝術探析

劉百霞
（綏化學院 文學與傳媒學院，黑龍江 綏化 152061）

美丑對比原則、禍福相依辯證原則是余華小說創作的核心，而《兄弟》作為余華的代表作，自始至終都體現了這種原則。尤其是《兄弟》運用對比手法塑造的人物形象體系，使美與丑、善與惡以及所代表的時代都形成了鮮明的對比，從而突出了作品的主題。

兄弟；人物形象；對比藝術；美與丑

余華分別于2005年和2006年推出了他的力作《兄弟》上下篇，很快，這部長篇小說在國內文壇引起了很大的震動，讀者對于它的評價也是褒貶不一?！缎值堋芬陨羁痰闹黝}和獨特的藝術寫作手法給人們留下了很深的印象，余華采取了一種“復調”的寫作手法，在對比中前進。

一、父親形象的齷蹉和完美對比

《兄弟》主要訴說的是兩個家庭重組后，李光頭和宋鋼兩兄弟從心酸而悲慘的童年到現今曲折生活的經歷。在上部一開篇，我們就得知李光頭生父劉三峰慘死的來龍去脈。在廁所這個非常私密和個人化的地方，偷窺女人上廁所，被當場抓獲的丑態盡顯無疑，會掉進糞坑淹死，也并非奇事。臨死時的情狀骯臟猥瑣，令人發指。生父齷齪的死亡方式給李光頭和李蘭帶來了暗無天日的生活。傳統父親正義偉岸的角色在這里得到了消解。一個不負責任、丑陋的父親形象躍然紙上?！坝衅涓副赜衅渥印?，生父的血緣遺傳會在孩子身上萌動，以致李光頭十四歲那一年重蹈他生父的覆轍 ，也同樣在廁所看女人的屁股，被當場抓獲。

不同于李光頭生父的齷齪形象，余華顛覆傳統對繼父的認定，把繼父宋凡平則既塑造成是一個好老公，不僅是母親李蘭的精神支柱，同時也是一名理想的父親。作品中的宋凡平是一個對生活充滿愛的人，即便遭受了身體的蹂躪時，他也會用開玩笑的方式撫慰兩兄弟，瞬間讓李光頭和宋鋼快樂起來、幸福起來。宋凡平以榜樣的力量來感染孩子。

由此，我們可以知道，劉三峰就是流氓，他沒有資格當一個好父親，他思想復雜，行為齷蹉。而繼父宋凡平卻擁有著一顆熱烈的愛子之心。這里的美丑對比就很明顯了，宋凡平的偉岸、負責、高尚形象瞬間立體起來。

二、兩兄弟一生命運起伏的對比

李光頭是《兄弟》中的頭號主人公，也是描寫得最生動的形象，余華把他塑造成集小混混與暴發戶、癡情者于一身的一個人。可以說，李光頭是一個很有經濟頭腦的人，小時候，林紅的屁股成了他換取面色紅潤的生活資本。之后，一次上海之行，使他的生活發生了翻天覆地的轉變，“收破爛”成了他一夜暴富的手段。從垃圾大王到房地產開發到以后的處美人大賽，李光頭成了眾人眼中欣羨的富翁。他的性格略顯張揚，同時充滿意志。

而宋鋼則以單純善良、沉穩和順、循規蹈矩見長，遵守社會秩序。他性格中絕大部分是沿承了“好父親”宋凡平的性格特征。哥哥宋鋼比李光頭只大了一歲，但他身上背負了太多責任，也正是基于這種性格差異，李光頭生意越做越順，事業越來越大，宋鋼則難有起色，很有挫敗感。致使兄弟間的情誼破裂。

余華通過平行的兩條線進行鮮明的對比，一條是李光頭，一條是宋鋼。李光頭淪為小混混的時候，宋鋼是大有前途的青年；宋鋼在愛情事業雙豐收的時候，李光頭一無所有，還淪為了乞丐；可是最后當李光頭成為了劉鎮的首富，抱得美人歸之后，諷刺的是，宋鋼自殺了。

其實，李光頭和宋鋼的一生具有普遍性，李光頭的人生軌跡是：小混混——百萬富翁——失去兄弟的痛苦；而宋鋼的人生軌跡是：溫文爾雅大有前途的青年——落魄——自殺。看似剝離的兩條線，實則是一切生存者的寓言。最后的李光頭看似成功了，金錢有了，愛情也有了，什么都有了，可是他的好兄弟死了，他將背負一生的背叛之名并愧疚一生。命運仿佛成了某種寓言，難以逃脫。

三、面對愛情時兄弟的親密疏離對比

對于兄弟情，從很多細節都可以看出李光頭和宋鋼都是特別珍視的。李光頭和宋鋼性格截然不同，由于父母家庭的組建，他們之間成為兄弟。之后他們經歷了幾次分離，但他們并沒有因此而變得生疏，反而有了更深的情誼。

促使他們人生有不同選擇的是愛情，特別是在面對共同喜歡的林紅的態度上，性格的不同使得李光頭和宋鋼的態度明顯不同。李光頭在面對一份真摯感情時，他認真、誠懇、窮追不舍。但當他第一時間知道林紅喜歡他的兄弟宋鋼時，他根本不在乎宋鋼的內心感受，竟強行壓制宋鋼不準喜歡林紅，甚至慫恿宋鋼給他作軍師。林紅不喜歡李光頭，多次拒絕他，但李光頭十分執著，直至林紅和宋鋼結了婚，他一氣之下跑去做了結扎手術。

而宋鋼面對林紅的大膽表白，被迫無奈與李光頭斷絕了兄弟關系。由于其矛盾的心理，在他和林紅結婚后，他又覺得愧對李光頭，不敢面對李光頭。

余華在這部小說里，讓兄弟兩個同時愛上同一個女孩，兄弟情和愛情出現了非常尖銳的沖突。面對愛情，李光頭是勇敢大方追求，主動出擊，愛情至上，不在乎喜歡的女孩喜歡的是不是自己的兄弟；不同于李光頭，宋鋼是被動的，矛盾的，也是懦弱的，他就像是天平上的砝碼，一頭是親情，一頭是愛情，如何選擇，怎么選擇，困住了他的愛情，他的事業，以及他的一生。

四、禁欲時代和縱欲時代的對比

《兄弟》中的主要人物呈線性發展，在對比中前行，不管是在對待愛情的態度、對親情的重視程度、對事業的拓展方面以及主要人物呈現的曲折命運中，都有著鮮明的時代印記?！缎值堋飞舷虏克故镜?，是兩個截然相反的時代的故事，上部展現的是兩兄弟在文革時期的故事，那個年代極具信仰、本能壓抑，下部展現的是兩兄弟在改革開放后的故事，而這是一個倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象的時代。

《兄弟》上部的背景，是文化大革命時期，這個時期的特點是壓抑、禁欲。民眾普遍處于一種集體無意識的狀態中，個人欲望受制于當時的社會環境。于是，人性方面容易在倫理和道德壓抑下衍生出某種變態的行為，而在《兄弟》中則通過躲在廁所偷看女性來發泄。

《兄弟》中多處都反映出，禁欲時代人們的欲望所展現出來的近乎瘋狂的變態性。比如，李光頭在廁所里偷窺女人的屁股被當場抓獲，按理說，李光頭應該受到道德的譴責，反而在那個時代竟然為他賺得數十碗三鮮面。諷刺的是，“三鮮面”在這里竟成了劉鎮人們獲取隱私實踐窺欲的道具。除了劉作家，劉鎮的很多男人都想打聽林紅的屁股的事情?？梢姡煌肴r面，在壓抑的時代變成欲望變態發泄的一種方式。毫無疑問，三鮮面扮演的也是無恥的偷窺者的形象。

到了《兄弟》的下部則一改禁欲之描寫，開始關注欲望放縱時代的社會變化。所以兩者體現了鮮明的對比性。于是我們看到李光頭帶著他的洋垃圾回國，一夜之間成為百萬富翁，通過李光頭的欲望膨脹所引發的一系列匪夷所思的事情，來展示新時代人們是如何成為縱欲時代的奴隸的。

在下部最最關鍵的欲望體現就是，物欲與性欲的結合。當李光頭一躍成為百萬富翁之后，他“睡了那么多女人”，以及由此推出的處女膜修復手術的廣告鋪天蓋地而來。這并不僅僅是李光頭一個人在發泄欲望，可見這是一個全民縱欲的時代?？v欲時代，欲望橫行霸道，人們打著欲望的幌子招搖撞騙。通過對比，我們可以看到不管是縱欲還是禁欲，都是不合理的，縱欲容易成為欲望的奴隸，禁欲又容易迷失自己，找不到自我。

由此我們也不難看出余華獨特、精巧的構思，整個故事采取了循環敘事。余華用生父、繼父，小混混李光頭與宋鋼的命運起伏，兩兄弟對待愛情的態度，以及折射出來的兩個時代之間鮮明的對比，表明對現實的一種批判和揭露，對中國底層進行了辛辣的、痛快的嘲諷和批判。

綜上所述，小說通篇運用對比手法來建構作品，章法錯落有致，靈巧而又有深蘊。作品高度體現了美丑的對比關系，并極具辯證意味，發人深省，令人回味。其傳達出的強烈藝術感染力，則充分印證《兄弟》是理想之作。

[1]洪治綱.在裂變中裂變——論余華的長篇小說《兄弟》[J].當代作家評論，2006(04).

[2]祁雪婷.論余華《兄弟》的敘事特征及其成因[D].武漢：華中師范大學,2009.

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1007-0125(2015)02-0172-02

劉百霞（1993-），女，黑龍江龍江人，綏化學院文學與傳媒學院學生，研究方向：中國現當代文學。