探究綜藝晚會中主持人掌控力發揮的具體方法

張中秋

探究綜藝晚會中主持人掌控力發揮的具體方法

張中秋

綜藝晚會作為電視綜藝節目的主要形式被廣大觀眾所喜聞樂見。綜藝晚會的創作過程，主要是將多種藝術形式融為一體，常見的有舞蹈、音樂、雜技、戲曲以及小品等。在這些節目的創作過程中，各個崗位的工作必須密切配合，節目主持人作為晚會中的核心崗位具有舉足輕重的地位。傳統主持人崗位上的串聯功能已經不能適應人們對現代綜藝節目越來越多的要求，因此主持人應該嘗試掌控綜藝晚會的現場，其掌控能力以及掌控晚會節目現場的方法變得越來越重要。在此就綜藝晚會中主持人掌控力發揮的具體方法進行分析。

綜藝晚會；主持人；掌控力

［作者］張中秋，湖北省武漢廣播電視臺文體頻道大型活動部。

綜藝晚會的主持人既要具備專題晚會主持人的端莊大氣，同時還應該具備娛樂主持人的幽默詼諧，能夠掌控整臺晚會的主持人還應該是一個復合型的人才。在綜藝節目錄制之前，主持人需要參與節目的制作過程中，與節目撰稿人以及演員進行溝通交流，才能夠避免主持現場出現的一些尷尬狀況。綜藝晚會主持人掌控力的發揮應該做到以下幾個方面：

一、主持人應該積極參與晚會的策劃

作為綜藝晚會的主持人，在晚會的策劃以及籌備之初就需要參與當中，雖然并不一定要全程參與，但是需要對晚會中的構想以及每一個節目和節目的環節進行了解，積極與晚會策劃和導演進行溝通，深入了解他們所要表達的意圖，甚至是需要了解每一個節目的表達效果，然后將這些想法通過自身的總結形成自己的理念。主持人還需要定位自身，在節目設計過程中有一個再創作的過程，只有這樣才能夠確保主持人在進行現場主持時保持狀態的調動，更好地控制現場，做到游刃有余。如中央電視臺的綜藝節目《非常6+1》是一檔以平民化的觀點挖掘普通百姓藝術潛質的節目。這個欄目只有李詠一個主持人，一般情況下，一個主持人的節目很容易陷入冷場甚至是尷尬的狀態，但是李詠的主持為這種刻板正統的節目注入了新鮮的活力，在他幽默風趣的主持之間，《非常6+1》做出了幾分臺灣綜藝的娛樂味道，但是相比惡搞綜藝卻多出幾分優雅。此外，還有董卿主持的中央綜藝節目《歡樂中國行》，這是一檔介紹各地風土人情的綜藝節目，董卿在節目的主持過程中做到了形象生動、端莊大氣，在主持現場她能夠將每一段內容串聯娓娓道來，讓觀眾沉浸在她給城市勾勒的美麗畫面中，從而使人們通過電視認識到各個城市的不同特色以及魅力所在。這主要在于主持人董卿對每一個城市的深入了解，同時在節目主持之前她都會和導演以及制片人溝通，了解他們的想法，并且在此之后結合自己的觀點認真創作。

二、主持之前詳細了解演員資料

主持人要想對晚會有一定的掌控力，首先應該對晚會的演員以及參與者有著詳細的了解。綜藝晚會實際上就是藝術性綜合相對較強的一場晚會，涉及的藝術種類較多，并且跨越的范圍也相對較大。主持人不可能是面面俱到的藝術家，要想在主持節目時做到內行的風范，想要更好地融入節目主持過程中，就需要在臺下與表演者多進行溝通交流，深入了解他們背后關于各種藝術的知識。

在2012年的一些大型晚會中，人們往往會看見魔術節目的出現，該節目在當時也非常受觀眾的歡迎。受到臺灣魔術師劉謙的影響，更多的魔術師舍棄了一些大型的魔術，進而開始做起了近景魔術。在魔術表演中，通常需要魔術師以外的人進行配合完成動作，這時候必選對象會是節目主持人。主持人在這樣的節目主持中既需要做到了解該魔術以方便協助魔術師完成動作，又要在主持過程中表現出一種處于不知情狀態的驚訝，這對于主持人的考驗也是相當大的。為了主持得當又不顯得魔術虛假，在節目主持之前，主持人需要和魔術師多多溝通，了解他們的一些基本技巧，然后在節目表演的過程中，主持人能夠以一個魔術愛好者的身份站在魔術師的對立面對其發起挑戰，在錄制節目時與魔術師默契配合，讓整個節目呈現出出人意料的效果。因此，一個好的綜藝節目的掌控，往往體現在一些重要的細節上，而這些細節都需要主持人在舞臺下做好準備工作。

三、與節目撰稿人進行溝通交流

在綜藝節目中，撰稿人作為一個非常重要的角色，不僅把控著晚會的走向，還有著導演和節目主持人員需要傳達給觀眾的更多信息。在以前的綜藝節目中，更多的主持人是照本宣科，沒有親切感的主持風格、生硬呆板的主持讓觀眾體會不到交流的樂趣，體會不到綜藝節目的吸引力。隨著綜藝節目的發展，人們對節目的要求也逐漸提升，節目主持人不再是簡單機械地背臺詞，更多的需要根據主持現場的狀況進行即興發揮，這樣才能符合觀眾的需求，才能夠被更多的人所接受。而主持節目中要做到語言生活化，首先應該在彩排之前多與撰稿人進行溝通，對撰稿人的創意進行深入的了解。要知道節目撰稿人大都文學功底相當深厚，但其稿件多偏書面化，有時難以和現場的觀眾產生共鳴。此時就需要主持人將這種文學藝術生活化，讓語言更接地氣。這通常是對節目主持人的考驗，需要他們發揮自己的創作能力對作品進行二次加工創作，將撰稿人的書面語言變成通俗易懂的語言，還要表達出撰稿人想要表達的意思和唯美大氣。為了能夠兼顧觀眾和撰稿人兩者的需求，主持人需要和撰稿人深入溝通交流，將自己的想法和表達融入臺詞中去。因此，一場綜藝晚會的主持可以在與撰稿人的交流溝通中確保晚會更有生機。

四、保持從容應對問題的心態

綜藝節目主持中掌控力的發揮還應該體現在舞臺上做到即興發揮，化險為夷。節目主持人有時候會受到一些因素的干擾而出現“斷片”的現象，這讓現場處于一種極為尷尬的狀態。如音響出現問題或者是現場燈光出現狀況，或是演員沒有及時到場，這種情況就會導致晚會無法正常進行。這種突發狀況往往會使得主持人的心態和主持節目的熱情受到影響，有時會對晚會整體節奏失去把握。應對這樣的狀況，主持人應該沉著冷靜，保持良好的心理素質和從容的應對能力，特別是在現場直播無法停機重來的情況下主持人應該巧妙應對，自然彌補局面的缺失。此外，一個能夠掌控全臺的就主持人需要在主持過程中做到人不離臺、麥不離手、眼不離表、人不離臺就是不能離開舞臺上演員上下場的位置，主持人不僅需要主持演員上下場的順序，還需要隨時做好救場的準備，尤其是直播節目中，主持人應該堅守在臺口，應對各種突發事件。話筒是一個主持人的武器，作為主持人無論是臺上還是臺下，都應該緊握話筒，只有話筒在手才能夠控制話語權。眼不離表是為了確保晚會的時間不會被拖延，準確把握開幕謝幕的時間，確保整場晚會完整落幕。

五、結語

總之，作為一名優秀的綜藝晚會主持人，一定要是一個有導演思維和意識的復合型人才。近年來，隨著電視節目的發展，節目之間的競爭力逐漸增強，對主持人的要求也越來越高，主持人只有保持良好的心態和飽滿的熱情，不斷增強自身的能力和素質，積累更多的實踐經驗和總結，才能夠在以后的節目中取得更好的掌控力，受到更多觀眾的喜愛。

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