數(shù)字特效在中國式動作電影應(yīng)用的美學(xué)分析

于 野

一、 數(shù)字特效技術(shù)對人物特征的刻畫

電影《四大名捕》劇照

中國式動作電影對人物形象的刻畫是非常重要的。一部成功的動作電影往往都會完美地塑造出一個讓觀眾印象深刻的主角人物。這種深刻的印象往往會來自于動作電影中主角人物的超于常人的武藝，或者是主角光彩亮麗的外表，又或者是主角人物自身高尚的武德，等等，這正是人們對于電影人物形象塑造中外形的塑造和內(nèi)在品質(zhì)的塑造的認(rèn)識，這些認(rèn)知是電影規(guī)劃者創(chuàng)作之初應(yīng)該謹(jǐn)慎地去思考的。人物形象的刻畫在整部影片中有著舉足輕重的作用，2012年7月上映的古裝動作電影《四大名捕》，運用先進(jìn)的數(shù)字特效加以華麗的武打技巧再配以跌宕起伏的劇情，給觀眾帶來嶄新的視覺體驗。影片將數(shù)字特效技術(shù)巧妙地加入到每一個人物動作設(shè)計之中，使每個主要的人物都擁有鮮明的技能特征。冷凌棄也稱冷血，影片之中作為四大名捕之一，擁有靈敏的嗅覺，時刻都能保持著警惕，在破解每一件迷離的案件中都屬于中堅力量。最讓人稱贊的還是他那行云流水的刀法，在現(xiàn)代數(shù)字特效的配合之下，他手中的刀能打出疾如風(fēng)的氣勢，揮舞的刀刃以及隨之而出的淺綠色的刀氣，在空氣之中排列有序地飛舞。《四大名捕2》中真假冷血之間的對決，更是將炫酷的刀法演繹得無與倫比。飛行的刀氣猶如飛行的子彈，割斷幾米外的木橋。飛向轉(zhuǎn)身而逃的敵人。這些原本只能在想象之中的武打場景，現(xiàn)在躍然于熒屏之上，將傳統(tǒng)的刀術(shù)與現(xiàn)代特效科技相結(jié)合，傳統(tǒng)的刀術(shù)通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法淋漓盡致地展示在觀眾的眼前。第二位是以腿法而出名的崔略商，也稱追命。他有著一雙可硬可軟，可長可短的雙腿作為兵器。因其腿法很好，所以輕功也是極佳的。影片中眾人被困在山洞內(nèi)，他在躲避巡邏兵時的一身輕功就如燕子一般輕盈。經(jīng)過數(shù)字特技的處理之后，可以細(xì)微地看到在他降落時周圍的空氣如水中蕩起的漣漪一般，畫面逼真、優(yōu)美，觀眾覺得更像是在欣賞一曲柔美的舞曲。數(shù)字特技的加入使得輕功的動作更加完美，更具有觀賞性。追命精湛的腿法在實戰(zhàn)中由于數(shù)字特技的加入也顯得更加的充實，一記掃堂腿，眼前一道藍(lán)色的煙霧劃過，敵人應(yīng)聲倒地，化作一團(tuán)煙霧。第三位是江湖人稱“鐵手”的鐵游夏，他以一雙刀槍不入、百毒不侵的手掌而聞名。影片之中成功地把數(shù)字特效巧妙植入到他的雙手之上，他緊握著的雙拳充滿了憤怒的紅色氣流，在面對擋住去路的城門時，他向前推動自己的雙拳，只見強(qiáng)大的氣流隨之而出，在空氣之中快速的旋轉(zhuǎn)以迅雷不及掩耳之勢沖破城門。這些華麗的視覺效果，都來自于先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)的支撐，數(shù)字技術(shù)改變了人們觀看影片時的效果，并給人們的生活方式帶來潛移默化的影響。第四位是影片中充滿神奇色彩的一位女性角色，她在幼年時期經(jīng)歷了十三兇徒滅門案中逃過一劫，不過自己的雙腿因經(jīng)脈受損而落下殘疾的毛病，再往后的生活中她只能以輪椅代步。滅門慘案事件對她有很大的影響，她也在性格方面表現(xiàn)得極為孤僻，對邪惡之徒絕不會手下留情。她就是四大名捕中的大師兄級別的盛崖余，人們也稱之為“無情”。無情并不像傳統(tǒng)武俠小說中所描述的兇神惡煞的樣子，影片中由劉亦菲飾演的無情角色，是一個有血有肉，感情細(xì)膩的一個人物。由于她性格方面的原因，她在對案件分析方面的能力十分突出，她能夠讀懂別人內(nèi)心的想法，這個也被稱作“讀心術(shù)”，她的無情更多的是表現(xiàn)在她所使用的武器上，影片中她所使用的獨門暗器隨著自己的意念呼之而出，迅速有力地刺穿敵人。她的暗器也可以稱為明器，因為它所使用的暗器絕不涂毒并且暗器明發(fā)。影片把小說中描繪的充滿虛擬色彩的打斗場面通過高科技的數(shù)字處理技術(shù)在熒屏之上，一一地向觀眾展示，相比之下對于傳統(tǒng)的古裝影視中隨手而出的飛鏢與一只只高速旋轉(zhuǎn)的飛鏢在耳邊呼嘯，隨著操縱者的意念而發(fā)出，人們更傾向于第二種藝術(shù)方式所帶來新穎的視覺體驗。社會在發(fā)展，科技也在不斷進(jìn)步，而創(chuàng)新依舊是這個時期不可缺少的元素，這在影視行業(yè)中也是一樣道理，現(xiàn)代影視是科技與藝術(shù)的結(jié)合體，影視出品人也在不斷的追求創(chuàng)新，跟上時代的步伐。傳統(tǒng)武打技術(shù)與現(xiàn)代科技的完美融合的形式，正是動作影片將來發(fā)展的方向。《四大名捕》系列電影將數(shù)字特效技術(shù)完美地融入到角色人物的動作之中，冷血飄逸炫目的刀術(shù)，追命身輕如燕的輕功，鐵手氣勢如虹的拳法，無情變幻莫測的暗器，他們每個人的特點都得到放大，以鮮明的特征展示在觀眾眼前。他們所特有的四項技能又是傳統(tǒng)武術(shù)中常常會用到的技巧，這部電影里科技與中國式動作融合之后迸發(fā)出的華麗視覺效果，與電影中精彩的懸疑故事情節(jié)相結(jié)合，這種新穎的形式給將來動作電影的發(fā)展提供了新的出路。

二、 數(shù)字特效技術(shù)對電影中動作的展示

動作電影中利用先進(jìn)的拍攝技巧對武打場面進(jìn)行慢放以及細(xì)節(jié)的描畫，有的還加入二維動畫進(jìn)行更進(jìn)一步的解析，使得整部片子充滿了活力。其中便包括對動作的精制加工，每一個動作看起來都那么的真實有力，充滿著神奇的色彩。在《武俠》這部電影中，身為捕快的徐百九在對劉家村的一起命案進(jìn)行調(diào)查中發(fā)現(xiàn)這離奇的命案背后隱藏著驚人的秘密，命案中兩個死者并不是死于偶然，而是死在一位武功深厚的高手手中，這位武功高手便是由功夫巨星甄子丹飾演的劉金喜。影片的鏡頭從徐百九進(jìn)入命案現(xiàn)場的客棧進(jìn)行調(diào)查時一一展開，徐百九一邊在傾聽劉金喜對于命案發(fā)生時的描述一邊進(jìn)入了沉思，他所想象的畫面也隨之出現(xiàn)在熒屏之上。劫匪將劉金喜抓住并狠狠地向外甩去，這里我們看到的只是假象，實際上不是劫匪想抓住劉金喜，而是擺脫不了劉金喜。劉金喜的步伐在木板以及柱子上留下了深深的痕跡，隨后劉金喜通過以力借力，牢牢地纏住其中的一個劫匪，使其不能動彈。之后的打斗過程中，其中一名劫匪的一只耳朵被同伴割了下來，這似乎是一個意外，其實并不然，在一名劫匪的大刀揮向劉金喜時，他用一只手將該劫匪的腦門迅速一提，輕輕松松來了一個借刀殺人的妙計。這說明劉金喜的身手是很不錯的。那只耳朵被砍下之后向著屏幕飛過來樣子十分逼真，給人一種毛骨悚然的感覺。之后的戰(zhàn)斗中一名劫匪的牙齒被劉金喜打飛，鏡頭給了這顆飛翔的牙齒一個特寫，這顆牙齒飛速的穿過裝滿藥酒的玻璃瓶子。數(shù)字圖像處理技術(shù)總是能給人帶來新穎的感覺。故事的發(fā)展，劉金喜與耳朵被同伴割掉的劫匪扭扭捏捏地?fù)Пг谝黄鸬羧肟蜅：箢^的溪水中，劉金喜回過神后一拳揮向劫匪的太陽穴處，畫面配合電腦特效加入腦部動畫的二維顯示方式，觀眾可以清晰地看到劫匪眼球中的血絲從左邊移動到右邊，也就是力所攜帶的能量在他腦袋里傳送，劫匪腦部的經(jīng)脈隨之?dāng)嗔眩呐K立即停止跳動，失去生命氣息。影片通過加入數(shù)字特效技術(shù)對動作進(jìn)行展示，讓觀眾真實地體驗到武打動作之間神秘的聯(lián)系。

三、 數(shù)字特效技術(shù)在電影中對于情景的營造

動作影片之中的視覺愉悅性是指影片中選取唯美的場景，調(diào)動色彩的作用，精心設(shè)計的服飾，運用數(shù)碼特技設(shè)計的武打場面，凸顯影片場景給觀眾帶來的特殊視覺效果。“秦地飛雪，夜掛如月。一曲長空，霜冷殘劍。”2002年12月份上映的《英雄》以宏大的場景，亮麗的服裝，精美的畫面以及豐富的武打設(shè)計贏得了各界人士的好評，并且締造了國產(chǎn)電影全球票房的神話。電影運用大量的先進(jìn)數(shù)字特技制造出逼真的環(huán)境，使電影始終保持著冰冷的格調(diào)。無名與長空的對決中，淅淅瀝瀝的落雨聲，戲劇式的叫喊聲，急促的琴聲，武器之間碰撞發(fā)出的聲音在兩人的意念之間同時進(jìn)行，伴隨著琴聲的驟然停止，長空銀槍槍纓上的雨水也緩慢地在空氣之中旋轉(zhuǎn)，此時無名已經(jīng)做好了進(jìn)攻的準(zhǔn)備，無名穿過一滴滴接近靜止的雨點，揮舞著手中的利劍，剎那間，長空銀槍一分為二，長空戰(zhàn)敗。正所謂“天下武功，唯快不破”，先進(jìn)的數(shù)字特效將飛流而下的雨滴變?yōu)殪o止，側(cè)面地放大了無名疾如風(fēng)的劍術(shù)。數(shù)字特效技術(shù)通常會夸張的應(yīng)用在一些場合之中，目的是為了突出事物的特殊性，達(dá)到引人注目的效果。當(dāng)秦國士兵手中的弓箭如驟雨般撲面而來時，無名利用手中的利劍將弓箭一一地?fù)麸w，飛雪則是以揮舞的長袖以及飄逸的走位擊退了急速飛行的弓箭。數(shù)字特效技術(shù)使飛行的弓箭充滿動力，密密麻麻，如疾風(fēng)驟雨般，場面規(guī)模宏大，強(qiáng)烈的色彩渲染，時時刻刻都在刺激著觀眾的視覺感官。飛雪與如月黃樹林一戰(zhàn)中，滿地黃色落葉的場景與兩位角色身穿的大紅裙形成鮮明的色彩對比，遍地的落葉緊緊地圍繞著兩人，漂浮著的金黃色的葉子隨著如月舞動的身軀而聚集到一起，畫面柔美。打斗的最后，整片黃樹林隨著鮮血的滴落慢慢由淺淺的黃色變成鮮艷的紅色，與兩位角色深深地融入到一起。數(shù)字特效技術(shù)給場景的布置開辟了新的思路，以虛實結(jié)合的場景，華麗的配色和柔美的音效技術(shù)，從而達(dá)到賞心悅目的視聽效果。2004年12月上映的周星馳自導(dǎo)自演的中國式動作電影《功夫》，展現(xiàn)了特效技術(shù)和武打動作的結(jié)合，加上周星馳一貫無厘頭、夸張的創(chuàng)作風(fēng)格，給觀眾帶來了動作片的全新感受。影片中豬籠城寨眾人受到斧頭幫的欺負(fù)時，作為隱世高手的十二路譚腿、洪家鐵線拳、五郎八卦棍分別出手相助，擊退敵人。打斗中可以看到譚腿一腳就將敵人踢出幾米之外，步伐渾厚有力，動作連貫，招式如行云流水一般，絲毫感覺不到特技的加入。三人隨后與天殘地缺的打斗中受盡了折磨，原因在于天殘地缺那變幻莫測的琴音之中，琴波隨指間而出，時而化作一把把亮蹭蹭的尖刀，時而化作一只只緊握的拳頭將兩人打得半生不死。周星馳搞笑的風(fēng)格加入到影片之中再通過數(shù)字特效的形式表現(xiàn)出來，給人煥然一新的感覺。對于影片最后包租婆的“獅吼功”，包租公的“太極”，星仔的“如來神掌”以及火云邪神的“蛤蟆功”等，這些曾經(jīng)只能在武俠小說中看到的字眼，經(jīng)過新進(jìn)的數(shù)字特效技術(shù)處理化為形形色色的影像展示在熒屏之上，供大家去欣賞，去感受視覺化的影像與自身的想象之間的美學(xué)。

結(jié)語

總的來說，中國式動作電影發(fā)展趨勢離不開現(xiàn)代科技，現(xiàn)代科技的加入使得中國式動作電影的表現(xiàn)手法更加多元化，加上近年來3D技術(shù)的引入，更是給觀眾帶來更加豐富多彩的視覺體驗。高科技與動作電影的融合，將是中國式動作電影未來發(fā)展的趨勢，根據(jù)歷年電影總票房的統(tǒng)計結(jié)果，顯示高科技含量的電影特別受到人們的青睞。隨著人們的生活水平的提高，觀眾總是會期待著一場充滿著高科技的、與時俱進(jìn)的影視體驗。