鋼琴演奏中的張力及技巧表現(xiàn)探究

曾維

摘要：“張力”本是物理學(xué)中的詞匯，但是在鋼琴演奏中，張力同樣無(wú)處不在，無(wú)論是演奏者的手腕力還是他的手指力，都有張力的作用。演奏者對(duì)作曲風(fēng)格整體走向和個(gè)人技巧的把握，再通過(guò)有張力的鋼琴?gòu)椬啵湍軐€(gè)人對(duì)作品要表達(dá)的思想和情感充分的表現(xiàn)出來(lái)。本文通過(guò)對(duì)張力及其結(jié)構(gòu)的分析，進(jìn)一步探討了鋼琴演奏中張力的表現(xiàn)方法。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 ?張力 ?表現(xiàn)方法

“張力”這一名詞是物理學(xué)力學(xué)知識(shí)中的重要概念，它的含義分為很多種，有繩子的張力、水的張力等等。但是這里，我們將它應(yīng)用于鋼琴演奏中，說(shuō)明在鋼琴演奏的過(guò)程中，無(wú)論是鋼琴樂(lè)曲本身的內(nèi)在張力還是演奏者演奏過(guò)程中通過(guò)對(duì)手腕和手指處張力的控制和運(yùn)用技巧所表現(xiàn)出的外在張力（或者成為“演奏張力”）。這些張力的存在都有利于在鋼琴演奏中更好地表達(dá)音樂(lè)作品的感情，使演奏更加充滿(mǎn)說(shuō)服力和層次感，更深刻地感染聽(tīng)眾。

一、鋼琴演奏中張力的構(gòu)成要素

（一）和聲的張力

和聲在鋼琴演奏中具有重要作用，突出表現(xiàn)在它能夠深刻地勾畫(huà)出樂(lè)曲的性格特征、色彩特征以及音響特征。演奏者在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，和聲張力就表現(xiàn)在其中，主要是通過(guò)和聲的趨向解決體現(xiàn)出來(lái)。在一首樂(lè)曲中，從緊張的和聲到舒緩的和聲，這一和聲的改變以及和聲張力在這其中的分布，聽(tīng)眾在聽(tīng)時(shí)也能夠體會(huì)出來(lái)。不僅是因?yàn)閺木o張的和聲到舒緩的和聲有一個(gè)過(guò)渡的過(guò)程，這是一個(gè)從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的變化過(guò)程，還因?yàn)檠葑嗾咴谘葑鄷r(shí)，對(duì)于協(xié)和和弦和不協(xié)和和弦的處理和演繹也是不同的，有時(shí)是溫柔壓抑的，有時(shí)卻是大聲奔放的。舉例來(lái)說(shuō)，在貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂(lè)章引子這部分，就是通過(guò)一個(gè)個(gè)不穩(wěn)定和弦過(guò)渡到較穩(wěn)定和弦的過(guò)程，使聽(tīng)眾能夠更加直接地感受到作者內(nèi)心的痛苦和憤懣，受到感染。

（二）色彩的張力

色彩本身應(yīng)該是我們能夠看到的一種或幾種顏色，但是特別的是，在鋼琴演奏中的色彩卻是我們不能夠看到也是不能夠觸摸到的一種存在。鋼琴演奏中的色彩主要是以演奏者對(duì)樂(lè)曲本身的想象和感悟?yàn)榛A(chǔ)，在演奏過(guò)程中通過(guò)對(duì)這種主觀(guān)想象和感悟的演繹以及實(shí)際演繹的效果等來(lái)調(diào)整完成。而色彩的張力在這其中，主要是通過(guò)演奏者客觀(guān)的演繹效果和主觀(guān)的感悟想象的對(duì)比以及落差表現(xiàn)出來(lái)。在音樂(lè)中，色彩的反差其實(shí)就是力量的對(duì)比、大小調(diào)和聲色彩的落差。很多的鋼琴演奏者都喜歡用大小調(diào)的變化來(lái)體現(xiàn)色彩的變換，在演奏中，演奏者大小調(diào)變化的幅度越大，那么色彩的反差就越大，同樣，作品的色彩張力也就表現(xiàn)得越充分。

（三）復(fù)調(diào)的張力

張力在復(fù)調(diào)音樂(lè)中作品中也是具有特殊作用的，它就像是一雙看不見(jiàn)的手在聲部之間把每一個(gè)樂(lè)句都連接起來(lái)，在這種起承轉(zhuǎn)合期間，張力就已經(jīng)被淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)了。因此，相對(duì)其他音樂(lè)元素來(lái)說(shuō)，復(fù)調(diào)對(duì)于張力的表現(xiàn)力更是巨大的，這不得不提到復(fù)調(diào)音樂(lè)本身的特殊性，雖然音樂(lè)的基本音域范圍只在4個(gè)八度或者更小，但是在這緊密的關(guān)系中，張力是無(wú)處不在的，無(wú)論是在橫向的聯(lián)系哈市縱向的交叉，演奏出來(lái)的每一個(gè)音無(wú)不表現(xiàn)著松弛有度，此消彼長(zhǎng)的張力。演奏者在演奏過(guò)程中只有將這種張力緊緊地把握住并做到收放自如，才能將緊張不和諧的因素轉(zhuǎn)變成為和諧完美的因素，彈奏出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。

（四）節(jié)奏與速度變化的張力

在一首樂(lè)曲中，由于節(jié)奏與速度的變化是多樣的，同理，節(jié)奏與速度的張力同樣也是不同的。把握住節(jié)奏與速度的張力在鋼琴演奏中具有指引的重要作用，試想，在鋼琴演奏中，演奏者如果把握不住樂(lè)曲的節(jié)奏與速度的張力變化，使樂(lè)曲的節(jié)奏混亂，速度跟不上，那么整體的樂(lè)曲風(fēng)格也就改變了，不僅演奏的情感發(fā)生變化，觀(guān)眾對(duì)樂(lè)曲的理解也會(huì)出現(xiàn)或多或少的誤差。因此，在鋼琴演奏中，演奏者對(duì)節(jié)奏與速度的張力把握，也是對(duì)整場(chǎng)演奏的把握，只有準(zhǔn)確的掌握節(jié)奏的律動(dòng)以及速度的快慢，才能更好的表達(dá)出音樂(lè)的靈魂和氣勢(shì)。

二、鋼琴演奏張力的表現(xiàn)方法

（一）通過(guò)對(duì)力量的運(yùn)用與控制來(lái)表現(xiàn)張力

前文中我們強(qiáng)調(diào)了張力在鋼琴演奏中是無(wú)處不在的，我們要對(duì)它給予極高的重視。同時(shí)，需要注意的是：張力簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)它就是一種力量，既然是力量，我們就要把握好力量實(shí)施的力度，不能過(guò)于克制，也不能過(guò)于釋放，在鋼琴演奏中，它實(shí)質(zhì)上就是對(duì)立統(tǒng)一的存在。我們?nèi)粢葑嗪靡皇讟?lè)曲，就要拿捏好張力的力度，做到收放自如，這里就需要注意收與放的控制。在放的時(shí)候，不僅需要本身肌肉的運(yùn)用，還需要運(yùn)用到一定的技術(shù)和肢體語(yǔ)言，主要表現(xiàn)于放是向外的的動(dòng)作，主要的方向確定是向外張開(kāi)，這其中包含伸展和跨越的動(dòng)作。在收的時(shí)候，注意對(duì)每一個(gè)樂(lè)符的彈奏都包含著緊張感，同時(shí)，注意運(yùn)用手腕和手指的力量，收緊掌部分的肌肉。在下鍵前，指端要內(nèi)扣，從而集中指部的力量，加強(qiáng)張力密度。

（二）通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的把握突出張力

每一首鋼琴樂(lè)曲的創(chuàng)作都有其各自的結(jié)構(gòu)，而一首樂(lè)曲能夠被稱(chēng)為是成功的樂(lè)曲，那它必定具有嚴(yán)謹(jǐn)完整的結(jié)構(gòu)，每?jī)蓚€(gè)聲部之間的連接也必定是承上啟下的，樂(lè)曲的每個(gè)小環(huán)節(jié)也必定是和諧有序的，最主要的是它必定是演奏者能夠通過(guò)張力表現(xiàn)出來(lái)的。演奏者在演奏的過(guò)程中，時(shí)而通過(guò)長(zhǎng)句子表現(xiàn)被拉大的張力，時(shí)而通過(guò)短小的句子表達(dá)每個(gè)環(huán)節(jié)之間緊密的張力，使整首樂(lè)曲演奏下來(lái)，每個(gè)部分的張力都能夠恰到好處的連接起來(lái)，展現(xiàn)出樂(lè)曲本身的生命力。同時(shí)，演奏者應(yīng)熟練地掌握好每部分引流、音符的密集程度，從而演奏出樂(lè)曲的輕盈和動(dòng)感，做到張弛有度，使聲音的每個(gè)顆粒都清晰明了并有較好的氣息連貫，也有利于聽(tīng)眾形成準(zhǔn)確的音樂(lè)性格。

（三）通過(guò)對(duì)氣息的調(diào)整表現(xiàn)張力

無(wú)論任何的音樂(lè)演奏，都要賦予其氣息，人因?yàn)橛袣庀⒉庞谢盍Γ瑯樱挥匈x予鋼琴演奏以氣息，演奏者的演奏才更加有感染力和生命力。因此，演奏者在演奏時(shí)，在表現(xiàn)張力時(shí)，調(diào)整好、把握好氣息是非常重要的。氣息包括長(zhǎng)氣息和短氣息，在演奏長(zhǎng)氣息時(shí)，演奏者要掌握好力量和氣息的配合，手指準(zhǔn)確地劃過(guò)每個(gè)樂(lè)符。在演奏短氣息時(shí)，則要及時(shí)拉住，講究短而淺。由此可見(jiàn)，在鋼琴演奏中，只有調(diào)整把握好氣息的長(zhǎng)短，才能更好地表現(xiàn)張力，從而形成一個(gè)完整的聯(lián)系，演繹出更具流動(dòng)性的音樂(lè)。

三、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴演奏中，通過(guò)對(duì)張力的合理運(yùn)用和控制，收放自如，不僅能夠幫助演奏者將音樂(lè)性格和色彩鮮明的表現(xiàn)出來(lái)，而且能夠使演奏者在演奏技巧的訓(xùn)練中進(jìn)行二度創(chuàng)作，將演奏樂(lè)曲進(jìn)一步充實(shí)，使其更加飽滿(mǎn)和動(dòng)感。同時(shí)，通過(guò)對(duì)力量的運(yùn)用和控制以及對(duì)結(jié)構(gòu)的把握等表現(xiàn)形式，將樂(lè)曲中的張力表現(xiàn)出來(lái)，也使得作品的氣質(zhì)和內(nèi)涵都能夠鮮明表現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹莉芳.論中國(guó)鋼琴作品的演奏風(fēng)格[J].中國(guó)音樂(lè)，2009，（03）.

[2]劉芳.淺析如何提高鋼琴演奏中的表現(xiàn)力[J].音樂(lè)大觀(guān)，2013，（09）.