李清照詞的夜意象

吳慧媛

（華東交通大學，江西 南昌 330000）

李清照詞的夜意象

吳慧媛

（華東交通大學，江西 南昌 330000）

夜意象是李清照詞中最常使用的一種時間意象。李清照詞中夜意象所具有的自然特質和情感隱示，與她所要表現和傳達的情感內容是緊密聯系的。深入理解李清照詞中的夜意象，對于了解其人的內心情感，把握其詞的思想內容，欣賞其表達技巧的深婉細膩，具有一定的幫助。本文對李清照詞中夜意象所具有的特質和表現出的情感指向進行分析，從而為李清照詞內容和技巧的欣賞提供一個新的角度。

李清照 意象 夜

中國古代是一個農耕社會，日出而作，日落而息，對日夜交替循環的觀察，使得日和夜成為人們最早最直觀的時間認識。

在中國的文學傳統中，夜一直是非常重要的時間意象。至于宋詞，對夜意象更是偏愛有加。據大略統計，宋詞中夜意象的出現約有八千次之多，加上其他象征夜的替代意象（如月、夢等），以致宋詞有“夜文學”之稱。

李清照是宋代著名的女詞人，善于借用豐富多樣的意象表達真摯細膩的情感，使詞作表現出婉約典雅的藝術魅力。在豐富多樣的意象中，夜意象是李清照詞中最常使用的一種時間意象。李清照的詞僅存50余首，其中就有30余首出現夜意象或指示夜時間的替代意象，她對夜意象的喜好可見一斑。

一、李清照詞中作為個體意象和整體意象的夜意象

意象有個體意象和整體意象的區別。個體意象一般為單個詞語，是作品中最基本的藝術形象“部件”；整體意象則是一組或一串意象構成的有機的整體畫面。

在李清照的詞中，“夜”既作為個體意象出現，又作為整體意象出現。

李清照詞中大部分夜意象是作為個體意象出現的，如《鷓鴣天》:“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。”《臨江仙》:“夜來清夢好，應是發南枝。”在這些詞中，夜作為個體意象，只是整個詞境的一個構件。又如，《一剪梅》:“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。”《攤破浣溪沙》:“熏透愁人千里夢，卻無情。”詞中的“月”、“夢”等都有時間指向，象征了夜，是夜意象的替代。它們都是作為個體意象出現的，在詞中與其他個體意象共同構成完整詞境。

作為整體意象的夜，在李清照詞中也常常出現，如《南歌子》：“天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣，聊問夜何其？”詞中借用一系列帶有夜的典型特質的個體意象如“星河”、“簾幕”、“涼生枕簟”等，共同構設一個“夜”的整體意象。再如《永遇樂》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？”以元宵夜作為展示背景，描繪出一幅宏大的夜生活圖景，從而構設一個典型的“夜”整體意象，表達作者的特殊情感。

二、李清照詞中夜意象的自然特質及情感指向

意象是作者為了表現內心情感而精心選擇和提煉，并將主觀情感融入其中的客觀物象。作者選擇某種物象作為特定意象時，既要考慮物象本身所具有的自然特質，又要考慮這種特質所能隱示和感發的情感指向。

李清照在詞中喜愛使用夜意象來表現自己的情感，也是與夜的自然特質，以及它所隱示的情感指向緊密相關的。

（一）夜的本義是指從天黑到天亮這段時間，它最明顯的特征就是黑暗。人們在黑暗的夜里什么都看不清楚，什么都不能把握。因此，李清照的詞中，夜經常與變幻莫測的風雨天氣聯系在一起。如《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”《怨王孫》：“門外誰掃殘紅？夜來風。”《鷓鴣天》：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。”

在不可測的風雨霜雪的面前，人們是弱小而沒有力量對抗的。由此，與風雨連接在一起的夜意象便隱示著一種將美好事物摧殘的惡劣無情的力量，從而衍生出一種對風雨坎坷的無奈和對人生未來悲涼的情感指向。如上文中的“梧桐應恨夜來霜”，梧桐經歷了夜間的霜露，即將變得衰萎；再如《多麗·詠白菊》：“恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。”夜里的風雨將菊花美如白玉的花瓣無情地揉損摧殘；《浪淘沙》：“簾外五更風，吹夢無蹤。”充滿美好和希冀的“夢”也在夜里被風無情地吹走。可見，李清照詞中由夜的黑暗特質生成這些夜意象，都婉轉地表達出美好事物不堪風雨摧折的悲涼情感。

（二）日落而息是大自然普遍的規律，在夜里萬物都會結束一天的工作和活動，飛鳥不再歌唱，動物不再跑跳，人們也減少出門和喧鬧。因此，夜顯得寂靜、幽遠、冷清。

夜的這一自然特質，很容易引發詞人孤單、凄涼、惆悵、落寞的情感，因而形成一種飽含孤苦凄涼之情的夜意象。例如《南歌子》：“天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣，聊問夜何其？”夜晚黑幕垂下，萬籟俱寂，枕頭竹席也因為沒有另一個人的體溫而顯得格外冰涼，孤枕獨眠的詞人在這樣冷清、寂靜的夜里，不免感到孤單凄涼，無語淚流。詞中正是通過一個寂靜冷清的整體夜意象，傳達出這種孤獨凄涼的情感。

（三）夜是萬物普遍休息的時間，在夜里最重要的事情就是睡覺，睡覺就會做夢，因此“夢”經常成為指示“夜”的替代意象。睡不著覺的夜總是顯得漫長愁苦，做夢不成又總是意味著美好的幻想破滅。因此，在這一自然特質維度上，夜意象往往隱示著濃郁的愁苦情感。

例如，李清照的《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》：“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。”詞人滿懷家仇國難，心思輾轉無法成眠，再加上三更冷雨滴打芭蕉，聲音單調而又凄涼，更是讓人無法入睡。詞中描繪這樣一個“傷心不眠之夜”的意象，烘托出凄冷悲涼的氣氛，準確而強烈地傳達出作者在遭遇家仇國難之后飄零異鄉的愁苦之感。

又如《怨王孫》：“夢斷、漏悄，愁濃、酒惱。寶枕生寒，翠屏向曉。門外誰掃殘紅？夜來風。”作者獨自在寂靜漫長的夜里，好夢不成，聽著門外的風聲，借酒澆愁，心情卻越發愁悶，直到天快亮了還難以入睡。詞中的夜意象同樣是一個不眠之夜，通過描寫在夜里的種種感覺，傳達出了濃郁的相思愁苦。

（四）月亮會在夜里出現，它又是漆黑的夜空里最清亮最醒目的物體，因此，“月”往往被用來指代夜，成為夜的替代意象。李清照的詞中也常用“月”意象來指代夜的時間。在《滿庭芳·小閣藏春》以“良宵淡月”點明夜的時間；在《怨王孫·帝里春晚》里則以“皎月初斜”指代剛進入夜晚的時間。

李清照詞中的“月”一般具有清婉、冷幽等特質，因而它所象征的夜意象在情感指向上常常隱示著凄清、寂寥、落寞、悵然等情緒。例如《浪淘沙》：“悵望瑤臺清夜月，還送歸輪。”用一“悵”字直接點明傷春女子在清幽的夜里遙對月亮悵然落寞的情懷。

再如《訴衷情》：“人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更撚余香，更得些時。”夜深人靜無聲，月亮緩緩移動，綠色窗簾低垂，描寫出夜里環境的寂靜。作者下意識地挼搓殘梅的動作，無聊單調，更襯托出月夜的凄清。通過這樣一個“月夜”意象，作者細膩地表現出在月夜中愁結難解的惆悵心情。

（五）在生活規律上，人們往往夜晚歸家，點上燈燭，與家人朋友相聚一起，或是飲酒、或是賞歌、或是閑聊，等等。李清照詞中燈燭等相關意象常常用作象征“夜”的替代意象。如在《好事近·風定落花深》詞中以“青缸”（油燈）和燈下的“酒”、“歌”等活動指示出夜的意象。燈燭的溫暖色調和燈燭下的熱鬧活動使這種“夜”意象隱含伴侶、家的意蘊，因而常能感發出對愛人親友的思戀和對過去美好的回憶之情。

如《蝶戀花》：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”通過描寫作者夜闌人靜之時獨自剪弄燈花，寫出一個女子百無聊賴的寂寞閨愁，從而細致生動地傳達出對離家的丈夫無限思念的感情。再如《青玉案》：“明窗小酌，暗燈清話，最好留連處。”詞中以“暗燈”指示“夜”。夜里與友人在燈下閑話，代表的正是對美好往昔的回憶。上文講整體意象時提及的《永遇樂·落日熔金》，更是由元宵夜的燈燭引發對過去“中州盛日”繁華景象的無限追憶和懷戀。

此外，黃昏意象也是李清照詞中較常使用的一個時間意象，與夜意象相近。兩種意象有時可等同，有時又略有區別。

夜在時間跨度上其實比較籠統寬泛，它前可涉及黃昏，后可連接拂曉。因此，從某種意義上來說，黃昏也屬于夜意象的范圍。例如李清照詞《小重山·春到長門春草青》：“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。”其中的“黃昏”實際上就等同于寬泛意義上的“夜”意象，在自然特質和隱示內涵上具有與“夜”相同的指向。

但是，黃昏畢竟是比“夜”時間跨度小很多的某段特定的時間，因此它與“夜”也有所區別，有自己獨有的一些自然特質。這些自然特質使得黃昏意象所隱示的情感指向與狹義的夜意象有所不同。

黃昏是白天結束、黑夜將臨的時刻，是光明向黑暗轉變的時刻，因此，它往往能使人生發出美好即將逝去，好景不再的傷感之情。如《浣溪沙·小院閑窗春色深》中寫道：“遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰，朵花欲謝恐難禁。”“薄暮”在詞中指代黃昏。黃昏時分天氣轉陰，起了微風細雨，天氣的變化讓作者擔心院中的梨花難以經受將要到來的風雨摧折，恐怕免不了要凋謝。作者將黃昏所具有的時間轉換的特質，巧妙地化為黃昏時分天氣轉換的詞意，通過這樣的黃昏意象傳達出對梨花即將凋謝，青春和美好的時光將不再的傷感。

黃昏時分光線昏暗，溫度清涼，從而構成清冷寂靜的氛圍，因而在情感上易引發落寞、孤獨、凄涼的愁緒。如著名的《聲聲慢》通過描寫一個細雨滴答的清冷黃昏意象，傳達出作者經歷國破家亡之后極度孤寂落寞、悲涼愁苦的情感。

由上述分析可以看出，李清照詞中夜意象（黃昏意象）所具有的自然特質和情感隱示，與她所要表現和傳達的情感內容是緊密聯系的。深入理解李清照詞中的夜意象（以及黃昏意象），對于了解其人的內心情感，把握其詞的思想內容，欣賞其表達技巧的深婉細膩，具有一定的幫助。

［1］辛衍君.唐宋詞意象的符號學闡釋.蘇州大學學報，2005.3.

［2］陳玉蘭.論李清照南渡詞核心意象之轉換及其象征意義.文學遺產，2008（3）.