李清照詞的夜意象

吳慧媛

（華東交通大學(xué)，江西 南昌 330000）

李清照詞的夜意象

吳慧媛

（華東交通大學(xué)，江西 南昌 330000）

夜意象是李清照詞中最常使用的一種時(shí)間意象。李清照詞中夜意象所具有的自然特質(zhì)和情感隱示，與她所要表現(xiàn)和傳達(dá)的情感內(nèi)容是緊密聯(lián)系的。深入理解李清照詞中的夜意象，對(duì)于了解其人的內(nèi)心情感，把握其詞的思想內(nèi)容，欣賞其表達(dá)技巧的深婉細(xì)膩，具有一定的幫助。本文對(duì)李清照詞中夜意象所具有的特質(zhì)和表現(xiàn)出的情感指向進(jìn)行分析，從而為李清照詞內(nèi)容和技巧的欣賞提供一個(gè)新的角度。

李清照 意象 夜

中國(guó)古代是一個(gè)農(nóng)耕社會(huì)，日出而作，日落而息，對(duì)日夜交替循環(huán)的觀察，使得日和夜成為人們最早最直觀的時(shí)間認(rèn)識(shí)。

在中國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)中，夜一直是非常重要的時(shí)間意象。至于宋詞，對(duì)夜意象更是偏愛(ài)有加。據(jù)大略統(tǒng)計(jì)，宋詞中夜意象的出現(xiàn)約有八千次之多，加上其他象征夜的替代意象（如月、夢(mèng)等），以致宋詞有“夜文學(xué)”之稱(chēng)。

李清照是宋代著名的女詞人，善于借用豐富多樣的意象表達(dá)真摯細(xì)膩的情感，使詞作表現(xiàn)出婉約典雅的藝術(shù)魅力。在豐富多樣的意象中，夜意象是李清照詞中最常使用的一種時(shí)間意象。李清照的詞僅存50余首，其中就有30余首出現(xiàn)夜意象或指示夜時(shí)間的替代意象，她對(duì)夜意象的喜好可見(jiàn)一斑。

一、李清照詞中作為個(gè)體意象和整體意象的夜意象

意象有個(gè)體意象和整體意象的區(qū)別。個(gè)體意象一般為單個(gè)詞語(yǔ)，是作品中最基本的藝術(shù)形象“部件”；整體意象則是一組或一串意象構(gòu)成的有機(jī)的整體畫(huà)面。

在李清照的詞中，“夜”既作為個(gè)體意象出現(xiàn)，又作為整體意象出現(xiàn)。

李清照詞中大部分夜意象是作為個(gè)體意象出現(xiàn)的，如《鷓鴣天》:“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。”《臨江仙》:“夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。”在這些詞中，夜作為個(gè)體意象，只是整個(gè)詞境的一個(gè)構(gòu)件。又如，《一剪梅》:“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。”《攤破浣溪沙》:“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。”詞中的“月”、“夢(mèng)”等都有時(shí)間指向，象征了夜，是夜意象的替代。它們都是作為個(gè)體意象出現(xiàn)的，在詞中與其他個(gè)體意象共同構(gòu)成完整詞境。

作為整體意象的夜，在李清照詞中也常常出現(xiàn)，如《南歌子》：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣，聊問(wèn)夜何其？”詞中借用一系列帶有夜的典型特質(zhì)的個(gè)體意象如“星河”、“簾幕”、“涼生枕簟”等，共同構(gòu)設(shè)一個(gè)“夜”的整體意象。再如《永遇樂(lè)》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？”以元宵夜作為展示背景，描繪出一幅宏大的夜生活圖景，從而構(gòu)設(shè)一個(gè)典型的“夜”整體意象，表達(dá)作者的特殊情感。

二、李清照詞中夜意象的自然特質(zhì)及情感指向

意象是作者為了表現(xiàn)內(nèi)心情感而精心選擇和提煉，并將主觀情感融入其中的客觀物象。作者選擇某種物象作為特定意象時(shí)，既要考慮物象本身所具有的自然特質(zhì)，又要考慮這種特質(zhì)所能隱示和感發(fā)的情感指向。

李清照在詞中喜愛(ài)使用夜意象來(lái)表現(xiàn)自己的情感，也是與夜的自然特質(zhì)，以及它所隱示的情感指向緊密相關(guān)的。

（一）夜的本義是指從天黑到天亮這段時(shí)間，它最明顯的特征就是黑暗。人們?cè)诤诎档囊估锸裁炊伎床磺宄裁炊疾荒馨盐铡Ｒ虼耍钋逭盏脑~中，夜經(jīng)常與變幻莫測(cè)的風(fēng)雨天氣聯(lián)系在一起。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。”《怨王孫》：“門(mén)外誰(shuí)掃殘紅？夜來(lái)風(fēng)。”《鷓鴣天》：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。”

在不可測(cè)的風(fēng)雨霜雪的面前，人們是弱小而沒(méi)有力量對(duì)抗的。由此，與風(fēng)雨連接在一起的夜意象便隱示著一種將美好事物摧殘的惡劣無(wú)情的力量，從而衍生出一種對(duì)風(fēng)雨坎坷的無(wú)奈和對(duì)人生未來(lái)悲涼的情感指向。如上文中的“梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜”，梧桐經(jīng)歷了夜間的霜露，即將變得衰萎；再如《多麗·詠白菊》：“恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。”夜里的風(fēng)雨將菊花美如白玉的花瓣無(wú)情地揉損摧殘；《浪淘沙》：“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。”充滿(mǎn)美好和希冀的“夢(mèng)”也在夜里被風(fēng)無(wú)情地吹走。可見(jiàn)，李清照詞中由夜的黑暗特質(zhì)生成這些夜意象，都婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出美好事物不堪風(fēng)雨摧折的悲涼情感。

（二）日落而息是大自然普遍的規(guī)律，在夜里萬(wàn)物都會(huì)結(jié)束一天的工作和活動(dòng)，飛鳥(niǎo)不再歌唱，動(dòng)物不再跑跳，人們也減少出門(mén)和喧鬧。因此，夜顯得寂靜、幽遠(yuǎn)、冷清。

夜的這一自然特質(zhì)，很容易引發(fā)詞人孤單、凄涼、惆悵、落寞的情感，因而形成一種飽含孤苦凄涼之情的夜意象。例如《南歌子》：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣，聊問(wèn)夜何其？”夜晚黑幕垂下，萬(wàn)籟俱寂，枕頭竹席也因?yàn)闆](méi)有另一個(gè)人的體溫而顯得格外冰涼，孤枕獨(dú)眠的詞人在這樣冷清、寂靜的夜里，不免感到孤單凄涼，無(wú)語(yǔ)淚流。詞中正是通過(guò)一個(gè)寂靜冷清的整體夜意象，傳達(dá)出這種孤獨(dú)凄涼的情感。

（三）夜是萬(wàn)物普遍休息的時(shí)間，在夜里最重要的事情就是睡覺(jué)，睡覺(jué)就會(huì)做夢(mèng)，因此“夢(mèng)”經(jīng)常成為指示“夜”的替代意象。睡不著覺(jué)的夜總是顯得漫長(zhǎng)愁苦，做夢(mèng)不成又總是意味著美好的幻想破滅。因此，在這一自然特質(zhì)維度上，夜意象往往隱示著濃郁的愁苦情感。

例如，李清照的《添字丑奴兒·窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)》：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。”詞人滿(mǎn)懷家仇國(guó)難，心思輾轉(zhuǎn)無(wú)法成眠，再加上三更冷雨滴打芭蕉，聲音單調(diào)而又凄涼，更是讓人無(wú)法入睡。詞中描繪這樣一個(gè)“傷心不眠之夜”的意象，烘托出凄冷悲涼的氣氛，準(zhǔn)確而強(qiáng)烈地傳達(dá)出作者在遭遇家仇國(guó)難之后飄零異鄉(xiāng)的愁苦之感。

又如《怨王孫》：“夢(mèng)斷、漏悄，愁濃、酒惱。寶枕生寒，翠屏向曉。門(mén)外誰(shuí)掃殘紅？夜來(lái)風(fēng)。”作者獨(dú)自在寂靜漫長(zhǎng)的夜里，好夢(mèng)不成，聽(tīng)著門(mén)外的風(fēng)聲，借酒澆愁，心情卻越發(fā)愁?lèi)灒钡教炜炝亮诉€難以入睡。詞中的夜意象同樣是一個(gè)不眠之夜，通過(guò)描寫(xiě)在夜里的種種感覺(jué)，傳達(dá)出了濃郁的相思愁苦。

（四）月亮?xí)谝估锍霈F(xiàn)，它又是漆黑的夜空里最清亮最醒目的物體，因此，“月”往往被用來(lái)指代夜，成為夜的替代意象。李清照的詞中也常用“月”意象來(lái)指代夜的時(shí)間。在《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》以“良宵淡月”點(diǎn)明夜的時(shí)間；在《怨王孫·帝里春晚》里則以“皎月初斜”指代剛進(jìn)入夜晚的時(shí)間。

李清照詞中的“月”一般具有清婉、冷幽等特質(zhì)，因而它所象征的夜意象在情感指向上常常隱示著凄清、寂寥、落寞、悵然等情緒。例如《浪淘沙》：“悵望瑤臺(tái)清夜月，還送歸輪。”用一“悵”字直接點(diǎn)明傷春女子在清幽的夜里遙對(duì)月亮悵然落寞的情懷。

再如《訴衷情》：“人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更撚余香，更得些時(shí)。”夜深人靜無(wú)聲，月亮緩緩移動(dòng)，綠色窗簾低垂，描寫(xiě)出夜里環(huán)境的寂靜。作者下意識(shí)地挼搓殘梅的動(dòng)作，無(wú)聊單調(diào)，更襯托出月夜的凄清。通過(guò)這樣一個(gè)“月夜”意象，作者細(xì)膩地表現(xiàn)出在月夜中愁結(jié)難解的惆悵心情。

（五）在生活規(guī)律上，人們往往夜晚歸家，點(diǎn)上燈燭，與家人朋友相聚一起，或是飲酒、或是賞歌、或是閑聊，等等。李清照詞中燈燭等相關(guān)意象常常用作象征“夜”的替代意象。如在《好事近·風(fēng)定落花深》詞中以“青缸”（油燈）和燈下的“酒”、“歌”等活動(dòng)指示出夜的意象。燈燭的溫暖色調(diào)和燈燭下的熱鬧活動(dòng)使這種“夜”意象隱含伴侶、家的意蘊(yùn)，因而常能感發(fā)出對(duì)愛(ài)人親友的思戀和對(duì)過(guò)去美好的回憶之情。

如《蝶戀花》：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”通過(guò)描寫(xiě)作者夜闌人靜之時(shí)獨(dú)自剪弄燈花，寫(xiě)出一個(gè)女子百無(wú)聊賴(lài)的寂寞閨愁，從而細(xì)致生動(dòng)地傳達(dá)出對(duì)離家的丈夫無(wú)限思念的感情。再如《青玉案》：“明窗小酌，暗燈清話(huà)，最好留連處。”詞中以“暗燈”指示“夜”。夜里與友人在燈下閑話(huà)，代表的正是對(duì)美好往昔的回憶。上文講整體意象時(shí)提及的《永遇樂(lè)·落日熔金》，更是由元宵夜的燈燭引發(fā)對(duì)過(guò)去“中州盛日”繁華景象的無(wú)限追憶和懷戀。

此外，黃昏意象也是李清照詞中較常使用的一個(gè)時(shí)間意象，與夜意象相近。兩種意象有時(shí)可等同，有時(shí)又略有區(qū)別。

夜在時(shí)間跨度上其實(shí)比較籠統(tǒng)寬泛，它前可涉及黃昏，后可連接拂曉。因此，從某種意義上來(lái)說(shuō)，黃昏也屬于夜意象的范圍。例如李清照詞《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》：“花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。”其中的“黃昏”實(shí)際上就等同于寬泛意義上的“夜”意象，在自然特質(zhì)和隱示內(nèi)涵上具有與“夜”相同的指向。

但是，黃昏畢竟是比“夜”時(shí)間跨度小很多的某段特定的時(shí)間，因此它與“夜”也有所區(qū)別，有自己獨(dú)有的一些自然特質(zhì)。這些自然特質(zhì)使得黃昏意象所隱示的情感指向與狹義的夜意象有所不同。

黃昏是白天結(jié)束、黑夜將臨的時(shí)刻，是光明向黑暗轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，因此，它往往能使人生發(fā)出美好即將逝去，好景不再的傷感之情。如《浣溪沙·小院閑窗春色深》中寫(xiě)道：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，朵花欲謝恐難禁。”“薄暮”在詞中指代黃昏。黃昏時(shí)分天氣轉(zhuǎn)陰，起了微風(fēng)細(xì)雨，天氣的變化讓作者擔(dān)心院中的梨花難以經(jīng)受將要到來(lái)的風(fēng)雨摧折，恐怕免不了要凋謝。作者將黃昏所具有的時(shí)間轉(zhuǎn)換的特質(zhì)，巧妙地化為黃昏時(shí)分天氣轉(zhuǎn)換的詞意，通過(guò)這樣的黃昏意象傳達(dá)出對(duì)梨花即將凋謝，青春和美好的時(shí)光將不再的傷感。

黃昏時(shí)分光線昏暗，溫度清涼，從而構(gòu)成清冷寂靜的氛圍，因而在情感上易引發(fā)落寞、孤獨(dú)、凄涼的愁緒。如著名的《聲聲慢》通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)細(xì)雨滴答的清冷黃昏意象，傳達(dá)出作者經(jīng)歷國(guó)破家亡之后極度孤寂落寞、悲涼愁苦的情感。

由上述分析可以看出，李清照詞中夜意象（黃昏意象）所具有的自然特質(zhì)和情感隱示，與她所要表現(xiàn)和傳達(dá)的情感內(nèi)容是緊密聯(lián)系的。深入理解李清照詞中的夜意象（以及黃昏意象），對(duì)于了解其人的內(nèi)心情感，把握其詞的思想內(nèi)容，欣賞其表達(dá)技巧的深婉細(xì)膩，具有一定的幫助。

［1］辛衍君.唐宋詞意象的符號(hào)學(xué)闡釋.蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)，2005.3.

［2］陳玉蘭.論李清照南渡詞核心意象之轉(zhuǎn)換及其象征意義.文學(xué)遺產(chǎn)，2008（3）.