論下沉式空間在博物館中的應(yīng)用

王子嘉(魯迅美術(shù)學(xué)院)

論下沉式空間在博物館中的應(yīng)用

王子嘉
(魯迅美術(shù)學(xué)院)

摘要:隨著我國(guó)國(guó)民意識(shí)多元化的發(fā)展，建筑設(shè)計(jì)形式的開拓創(chuàng)新，技術(shù)手段的完備，通過對(duì)大量博物館實(shí)例的分析，闡明了下沉式空間已經(jīng)作為博物館設(shè)計(jì)的重要組成部分之一。下沉式空間設(shè)計(jì)具有擴(kuò)大展示功能、調(diào)節(jié)空間緊張、宣揚(yáng)展示氣氛的主要特點(diǎn)，其在博物館設(shè)計(jì)中具有的重要作用和地位。總結(jié)了下沉式空間在博物館中充當(dāng)怎么的作用，為什么在博物館設(shè)計(jì)中運(yùn)用下沉式設(shè)計(jì)，怎樣在博物館中恰當(dāng)運(yùn)用下沉式設(shè)計(jì)，并提出博物館下沉式空間設(shè)計(jì)中，應(yīng)注意的運(yùn)用方法，環(huán)繞下沉式空間運(yùn)用的難點(diǎn)與重點(diǎn)，為今后博物館設(shè)計(jì)提供了新亮點(diǎn)、新思路。以及論述金沙遺址博物館中下沉陳列空間、南京大屠殺紀(jì)念館中下沉樓梯空間、漢陽(yáng)陵博物苑地下遺址展示、首都博物館中下沉式竹林庭院、北川地震紀(jì)念館的下沉空間的應(yīng)用為范例，來充分論述所提出來的為什么要在博物館中運(yùn)用下沉式空間，下沉式空間在博物館中的重要作用是什么，論述了下沉式空間在博物館中是如何運(yùn)用的，試論下沉式空間在博物館中的提高與發(fā)展。

關(guān)鍵詞:下沉式空間;博物館;應(yīng)用;創(chuàng)新

中圖分類號(hào):U415

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:??: C

文章編號(hào):??:1008－3383(2015)02－0197－02

收稿日期:2014－12－18

0　引言

隨著我國(guó)人民意識(shí)的多元化和經(jīng)濟(jì)、技術(shù)的迅猛發(fā)展，下沉式空間設(shè)計(jì)已成為博物館設(shè)計(jì)中的重要組成部分之一，發(fā)揮著重要作用。在博物館中運(yùn)用下沉式空間展現(xiàn)其新特點(diǎn)，對(duì)于博物館設(shè)計(jì)來說意義有多大，以及如何實(shí)現(xiàn)下沉式空間在博物館中的恰當(dāng)運(yùn)用，成為了當(dāng)代博物館設(shè)計(jì)研究的重要主題與研究方向。

1　下沉式空間在博物館中的應(yīng)用

在當(dāng)今時(shí)代，下沉式空間設(shè)計(jì)不僅應(yīng)用于紀(jì)念館，同時(shí)也應(yīng)用于象首都博物館中的下沉式竹林庭院的文物博物館。下沉式空間不僅需要特殊設(shè)計(jì)，還要符合建筑本身的空間結(jié)構(gòu)。博物館通過這種新穎的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，更好的宣揚(yáng)其中的陳展氣氛，增加陳展空間，變化陳展角度，從而使博物館設(shè)計(jì)更靈活，更新穎。

2　下沉式空間的定義

對(duì)展示空間來說，室內(nèi)地面局部下沉，可限定出一個(gè)范圍比較明確的空間，稱為下沉空間。這種空間的底面標(biāo)高較周圍低，有較強(qiáng)的圍護(hù)感，性格是內(nèi)向的。處于下沉空間中，視點(diǎn)降低，環(huán)顧四周，新鮮有趣。下沉的深度和階數(shù)，要根據(jù)環(huán)境條件、使用要求和建筑本身內(nèi)部結(jié)構(gòu)而定。為了加強(qiáng)圍護(hù)感，充分利用空間，提供導(dǎo)向和美化環(huán)境，在高差邊界處可布置座位、柜架、綠化、圍欄、陳設(shè)等。在層間樓板層，受到結(jié)構(gòu)的限制，下沉空間往往是靠抬高周圍的地面來實(shí)現(xiàn)。

由于下沉地面標(biāo)高比周圍的要低，因此有一種隱蔽感、保護(hù)感和寧?kù)o感，使其成為具有一定私密性的空間．人們?cè)谄渲行菹ⅰ⒔徽勔脖队X親切，在其中工作、學(xué)習(xí)，較少受到干擾．同時(shí)隨著槐點(diǎn)的降低，空間感覺增大，根據(jù)具體條件和不同要求，可以有不同的下降高度，少則一二階，多則四五階不等，對(duì)高差交界的處理方式也有許多方法，或布置矮墻綠化，或布置沙發(fā)座位，或布置干柜，以及其他儲(chǔ)藏用具和裝飾物，可由設(shè)計(jì)師任意創(chuàng)作．高差較大者應(yīng)設(shè)圍欄，但一般來說高差不宜過大，尤其不宜超過一層高度，否則就會(huì)如樓上，樓下和進(jìn)入底層地下室的感覺，失去了下沉空間的意義．

3　下沉式設(shè)計(jì)在博物館中的運(yùn)用表現(xiàn)手法及其特點(diǎn)

在嶄新的21世紀(jì)，下沉式空間設(shè)計(jì)已成為博物館設(shè)計(jì)中的重要組成部分之一。那么為什么要在博物館中運(yùn)用下沉式空間，下沉式空間在博物館中表現(xiàn)怎樣的新特點(diǎn)是怎樣的，以及下沉式空間如何在博物館中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，值得我們?nèi)ヌ接懀芯俊?/p>

3．1金沙遺址博物館中的下沉式陳列

金沙遺址博物館是在2001年2月考古發(fā)現(xiàn)的金沙遺址基礎(chǔ)上建立的博物館。主要由遺跡館、陳列館、文物保護(hù)中心、生態(tài)環(huán)境園林區(qū)、游客接待中心等部分組成。遺跡館以發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)原生態(tài)保護(hù)展示為主，整個(gè)館設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)形式是下沉式空間空間設(shè)計(jì)，金沙遺址博物館將向你展示一種獨(dú)特的青銅文明，提供一個(gè)近距離接觸考古現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘、與古蜀燦爛文明“親密接觸”的機(jī)會(huì)。

金沙遺址博物館陳列設(shè)計(jì)的最獨(dú)特之處就是主要展示空間運(yùn)用下沉式設(shè)計(jì)手法與普通展示效果截然不同。那么為什么金沙遺址博物館陳列運(yùn)用下沉式手法，運(yùn)用這種設(shè)計(jì)手法，有什么獨(dú)特特點(diǎn)，有什么優(yōu)越之處，值得我們?nèi)ド钊胙芯俊?/p>

博物館北岸的地下二層西廳陳列表現(xiàn)形式為下沉式空間設(shè)計(jì)，面積約900平方米，以大型考古遺跡為主。金沙遺址博物館是在金沙遺址基礎(chǔ)上建立的，遺址為地下考古人員挖掘出來的一個(gè)地下大坑空間，為了不破壞遺址，保留原來的地下空間，壘砌地下空間邊緣高度，設(shè)置護(hù)欄和導(dǎo)式系統(tǒng)。大面積的玻璃屋蓋下，保護(hù)著遺跡考古現(xiàn)場(chǎng)，參觀者順著寬樓梯和走道可以清楚的看見壯觀的考古現(xiàn)場(chǎng)。這種下沉式空間展示巧妙的與玻璃屋頂所滲透的自然陽(yáng)光所結(jié)合，為參觀者所建造的樓梯最高在下沉式空間地面2米之上，最低與遺址地面平行，參觀樓梯有起伏、有步驟、隨著遺址的形態(tài)穿插而建設(shè)，使參觀者最近距離，身臨其境的融入到的考古活動(dòng)中。參觀樓梯兩側(cè)有玻璃圍欄設(shè)置從而又達(dá)到不破壞遺址，保護(hù)文物的重要作用。這種下沉式空間設(shè)計(jì)手法增加了展示空間層次、擴(kuò)大了領(lǐng)域、更多的渲染了考古挖掘出的神秘氣氛，下沉式空間在博物館中的應(yīng)用對(duì)博物館的展示有著重要意義。

3．2南京大屠殺紀(jì)念館中下沉樓梯空間

為悼念南京大屠殺遇難者，南京人民政府于1985年建成這座紀(jì)念館，1995年又進(jìn)行了擴(kuò)建。建筑物采用灰白色大理石壘砌而成，氣勢(shì)恢宏，莊嚴(yán)肅穆，是一處以史料、文物、建筑、雕塑影視等綜合手法，館內(nèi)多處采用下沉式空間表現(xiàn)，全面展示“南京大屠殺”特大慘案的專史陳列館。陳列分廣場(chǎng)陳列、遺骨陳列、史料陳列三大部分。南京大屠殺紀(jì)念館多處運(yùn)用下沉式空間設(shè)計(jì)手法，那么下沉式空間是如何在南京大屠殺紀(jì)念館中運(yùn)用的，它的展示手法是優(yōu)是劣，值得我們?nèi)ヌ接懷芯俊?/p>

南京大屠殺紀(jì)念館下沉式空間設(shè)計(jì)運(yùn)用最妙的地方就

是一進(jìn)館下沉式樓梯。從明亮的的室外走入室內(nèi)陰暗下沉的十幾個(gè)臺(tái)階，使參觀者一步步的走下來，一步步的離開陽(yáng)光，離開喧鬧的街市，離開了我們所熟悉的喧鬧的氣氛而走向這段歷史，仿佛走向了地獄之門，走進(jìn)了70年前的往事，內(nèi)心霎時(shí)間變得沉重，融入這種低沉的氣氛之中。這種下沉式空間設(shè)計(jì)在紀(jì)念館中的運(yùn)用，不僅使參觀者視覺上感受到了巨大的沖擊，而且在參觀者內(nèi)心里也感受到了巨大的震撼。下沉式樓梯空間所營(yíng)造出的氣氛使得館內(nèi)展示內(nèi)容與參觀者內(nèi)心的產(chǎn)生了強(qiáng)烈的交融，更好的把展示信息傳遞給參觀者，強(qiáng)調(diào)展館展示目的性:“勿忘國(guó)恥，勿忘歷史，只有民族富強(qiáng)才不受外來國(guó)家欺負(fù)。”其次南京大屠殺紀(jì)念館中的下沉式樓梯空間與展館內(nèi)復(fù)原建筑有著強(qiáng)烈的遞進(jìn)、連接、過渡的作用，使展館內(nèi)南京大屠殺復(fù)原場(chǎng)景渲染濃厚的低沉氣氛，使身臨其境的參觀者激發(fā)出強(qiáng)烈的愛國(guó)主義的民族精神，而且此下沉式空間利用展館本身的建筑結(jié)構(gòu)，從而設(shè)計(jì)出視覺舒適的空間。南京大屠殺的下沉式樓梯空間不僅僅給參觀者的心靈受到極大的沖擊，也把參觀者帶入了另一個(gè)“世界”，與展館內(nèi)的文字墻、滴水鏡所渲染的低沉氣氛起到恰當(dāng)?shù)穆?lián)系。可見下沉式空間設(shè)計(jì)在博物館中的地位之重要。下沉式空間設(shè)計(jì)可以豐富展館的空間層次，又在南京大屠殺紀(jì)念館里發(fā)揮著濃重的宣揚(yáng)沉重氣氛又與展示環(huán)境、陳列的物品起到聯(lián)系、過渡、滲透的重要作用。

3．3漢陽(yáng)陵博物苑地下遺址展示

漢陽(yáng)陵博物苑是依托西漢景帝劉啟陵園建設(shè)的大型漢文化旅游核心區(qū)，苑區(qū)占地3000余畝。為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。西漢是中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展史上非常重要的時(shí)期，也是漢人、漢民族，漢字、漢文化形成和發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。

漢陽(yáng)陵博物苑是世界上第一座全地下遺址博物館。它是中國(guó)第一座真實(shí)展示現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘過程和文物遺存的博物館．它是中國(guó)第一座讓游客零距離、多角度觀賞文物遺存的博物館。那么它的下沉式空間是如何表現(xiàn)的，為什么要在博物館中運(yùn)用下沉式空間，在這里值得我們進(jìn)行探討。

帝陵外藏坑遺址保護(hù)展示廳屬于下沉式設(shè)計(jì)博物館。帝陵外藏坑是帝陵陵園最重要的陪葬部分，圍繞帝陵封土周圍共有81座，是皇帝宮廷生活的真實(shí)寫照。帝陵外藏坑遺址保護(hù)展示廳在近8000平方米內(nèi)展示出了其中10座坑的真實(shí)遺存，是中國(guó)第一座緊貼帝陵封土、將文物和游客分隔在兩個(gè)不同溫濕度環(huán)境中、并采用國(guó)際上最先進(jìn)的影視成像技術(shù)演示當(dāng)年真實(shí)歷史事件的全地下遺址博物館。游客在充滿神秘感的環(huán)境中近距離、多角度欣賞大量的文物遺存，即可感受皇帝宮廷生活的豐富多彩，又可觀賞到世界一流的文物保護(hù)和展示手段、了解文物考古發(fā)掘和修復(fù)的過程。在漢陽(yáng)陵博物苑中，一部分展示物品擺放在參觀者腳下，上表面用玻璃鋼結(jié)構(gòu)來做保護(hù)，下沉部分配有適度燈光照亮展品，這種展品的下沉式設(shè)計(jì)，使參觀者的視角有巨大轉(zhuǎn)變，展示效果更新穎、創(chuàng)新，又與周圍的展柜相結(jié)合，有著多視角，多層次的變化，相互融合，相互銜接，使其在博物館中形成獨(dú)特的展示效果。

3．4首都博物館中下沉式竹林庭院

首都博物館的建筑設(shè)計(jì)理念是“以人為本，以文物為本，為社會(huì)服務(wù)”，強(qiáng)調(diào)“過去與未來、歷史與現(xiàn)代、藝術(shù)與自然的和諧統(tǒng)一”。那么在首都博物館中下沉式空間是如何與周圍空間相融合的，如何應(yīng)用在其中的，值得我們來探討、研究。

在園林建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，下沉式庭院又稱花園層。這類庭院在美國(guó)已經(jīng)是一個(gè)成熟的設(shè)計(jì)方案，一般運(yùn)用在前后有高差的地方，通過人工方式處理高差和造景，使原本是地下室的部分擁有面向花園的敞開空間。它充分利用地形特點(diǎn)，給建筑帶來了全新的景觀空間、充足的采光、通風(fēng)和更加豐富的使用功能。使居住品質(zhì)和生活方式都有了質(zhì)的飛躍，同時(shí)，附帶了很大面積的室外庭院。這樣地下一層借助外庭院的采光，就相當(dāng)于地上一層。也有的下沉式庭院在建筑設(shè)計(jì)上，等于將房子往外推出若干尺寸，然后下沉，相當(dāng)于北面是一層，南面是停躍層，停躍層可以直接走出去是花園層，這種做法實(shí)際上是最大限度的利用它面積的功能，而不是簡(jiǎn)單的把庭院層做成一個(gè)儲(chǔ)藏式，因?yàn)樗耆晒猓耆ㄍ福耆梢宰鼍幼〉母杏X使用，無論做客廳也好，做臥室也好，都能讓功能發(fā)揮出最大化的作用。

陽(yáng)光大廳，四季竹院，將景觀空間引入了博物館，室外下沉竹園延伸至室內(nèi)，打破了傳統(tǒng)博物館空間的封閉、沉悶的感覺，營(yíng)造了開放型的、溫馨的、明亮的文化休閑環(huán)境，給空間帶來更加豐富的視覺感和使用的可能性。園林與文物展廳之間的時(shí)空交錯(cuò)，又以高度穿越上層建筑，使參觀者在樓上也能隱約看見竹林的優(yōu)美景色，更加渲染了首都博物館所陳列的古董的古代民族氣氛，更加表現(xiàn)出特有的東方藝術(shù)魅力，使參觀者進(jìn)入新一個(gè)淡雅意境，做到心靈交匯。

3．5北川地震紀(jì)念館的下沉空間

整個(gè)地震遺址博物館項(xiàng)目由遺址區(qū)和博物館共同組成，《方案設(shè)計(jì)》將北川遺址博物館規(guī)劃范圍分為三個(gè)層次，分別為核心區(qū)、控制區(qū)和協(xié)調(diào)區(qū)。以“裂縫”將紀(jì)念館設(shè)計(jì)成下沉式。這種下沉式是如何表現(xiàn)的淋淋盡致，值得我們來探討。

極富動(dòng)感創(chuàng)意的以裂縫為主要元素串聯(lián)起整個(gè)館區(qū)中的各重要節(jié)點(diǎn)，形成連續(xù)、完整的參觀、憑吊與緬懷路線，并通過變化的豎向設(shè)計(jì)形成多維的參觀體驗(yàn)，將紀(jì)念館設(shè)計(jì)成下沉式。通過下沉的坡道將參觀者引入地下，紀(jì)念之路如同一道裂縫，隱喻著地震帶來的傷害與裂痕。隨著紀(jì)念之路，參觀者除了目睹展覽帶來追思，同時(shí)感受到精神震撼。這種下沉是的運(yùn)用又一次豐富了展示空間的層次，宣揚(yáng)了展示內(nèi)容的氣氛與強(qiáng)烈的情感，進(jìn)入了參觀者的內(nèi)心活動(dòng)，并大大提高了紀(jì)念館的展示表現(xiàn)效果。

4　下沉式空間在博物館中的提高與發(fā)展

當(dāng)代社會(huì)博物館設(shè)計(jì)中，地下空間的運(yùn)用已成為設(shè)計(jì)的首要選擇方式，地下空間的存在給博物館的應(yīng)用、陳列帶來很多益處。那么在我國(guó)突飛猛進(jìn)的現(xiàn)代化建設(shè)中，博物館中的下沉式空間設(shè)計(jì)應(yīng)該如何提高技術(shù)與發(fā)展，這一課題值得我們來研究。

4．1基礎(chǔ)設(shè)施的完善

博物館中的下沉式空間的基礎(chǔ)設(shè)施，除了各種地下管線外，還有地下變電站、地下污水處理系統(tǒng)、地下垃圾處理系統(tǒng)等市政基礎(chǔ)設(shè)施。在深層地下空間建立封閉型水資源循環(huán)系統(tǒng)，在水資源普遍不充足和常規(guī)能源的漸趨枯竭情況下，利用深層地下空間的大容量、熱穩(wěn)定性，和承受高壓、高溫、地溫的能力和能源是十分有利的。在空間上，可以布置在不同深度，經(jīng)管道相互連通。

4．2完善安全保障系統(tǒng)

下沉式空間的安全保障系統(tǒng)是不容忽視的，也是最重要的一部分。建立完善的、以地下空間為主體的城市安全保障體系、恒溫性好、節(jié)能、安全，所以應(yīng)用比較廣泛、為了是城市完全擺脫各種自然和人為災(zāi)害的威脅和造善安全系統(tǒng)是必然的，是下沉式空間起著重要的作用之一。

4．3推動(dòng)人們意識(shí)多元化發(fā)展

在現(xiàn)代化建設(shè)大發(fā)展中，人們?cè)诓┪镳^設(shè)計(jì)中的思想也要有創(chuàng)新觀念，跟上世界的潮流與步伐，有獨(dú)自的特點(diǎn)，推動(dòng)人們意識(shí)的多元化大發(fā)展。只有這樣，才能使博物館中下沉式空間的創(chuàng)新性、獨(dú)特性、多樣性、綜合性得到統(tǒng)一，使博物館中的下沉式空間設(shè)計(jì)更為豐富。

5　結(jié)束語(yǔ)

隨著我國(guó)人民意識(shí)的多元化和經(jīng)濟(jì)、技術(shù)的迅猛發(fā)展，下沉式空間的應(yīng)用已成為博物館設(shè)計(jì)中的重要組成部分之一。

從金沙遺址博物館中下沉陳列、南京大屠殺紀(jì)念館中下沉樓梯空間、漢陽(yáng)陵博物苑地下遺址展示、首都博物館中下沉式竹林庭院，到北川地震紀(jì)念館的下沉空間。這些下沉式空間的應(yīng)用在博物館展示中起著渲染氣氛、增加舉架高度、多層視角、增加展示新穎亮點(diǎn)的不可替代的重要作用。下沉式空間在博物館中的應(yīng)用是我們?cè)趰湫碌?1世紀(jì)值得探討的一個(gè)重要命題。

參考文獻(xiàn):

［1］張慶波.展示藝術(shù).遼寧科學(xué)技術(shù)出版社.

［2］張慶波.南京大屠殺博物館.遼寧科學(xué)技術(shù)出版社.

［3］王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史.中國(guó)青年出版社.

［4］網(wǎng)絡(luò)資源.