歌劇《黨的女兒》角色田玉梅的藝術(shù)形象塑造

任珈妮

【摘要】作為一部經(jīng)典的紅色民族歌劇，《黨的女兒》具有寶貴的研究?jī)r(jià)值，本劇創(chuàng)造了許多鮮活的人物形象，田玉梅是本劇第一主角，本文通過對(duì)角色、劇情的分析以及舞臺(tái)表演的多方面來探究田玉梅的藝術(shù)形象塑造。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;表演;藝術(shù)形象

《黨的女兒》是一部經(jīng)典的紅色民族歌劇，由閻肅等名家組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)根據(jù)上世紀(jì)六十年代的同名電影編劇作詞，王祖皆、張卓婭等人作曲。此劇于1991年首演，1992年榮獲文化部頒發(fā)的“文華大獎(jiǎng)”，成為享譽(yù)全國(guó)、深受群眾喜愛的經(jīng)典民族歌劇之一。該歌劇講述了1935年，在江西蘇區(qū)杜鵑坡，紅軍長(zhǎng)征北上抗日，杜鵑坡一片白色恐怖。田玉梅在刑場(chǎng)上死里逃生，她沒有被敵人的血腥屠殺嚇倒，擦干身上的血跡，決心和敵人斗爭(zhēng)到底。為保護(hù)游擊隊(duì)員，她再次落入敵人手中，田玉梅豪氣凜然，視死如歸，懷著對(duì)共產(chǎn)主義必勝的信念慷慨赴義。她那不朽的精神化作了滿山盛開的杜鵑花。

1田玉梅的角色理解

《黨的女兒》創(chuàng)造了許多鮮活的人物形象，這些形象要靠演員的感悟， 根據(jù)自己的感受和認(rèn)識(shí)去塑造角色。田玉梅是本劇第一主角，她的戲幾乎都是重頭戲。僅獨(dú)唱就有10段之多，多數(shù)唱段在三、四分鐘以上，大部分歌曲的高音都到降B，難度都很大。首演田玉梅的歌唱家彭麗媛回想起當(dāng)時(shí)排演歌劇《黨的女兒》時(shí)的情景說：“頭一次演這么大型的歌劇，難免有些緊張，我擔(dān)心的不是自己的演唱，而是表演。好在我有一定唱、念、做、打等舞臺(tái)表演的基本功，這對(duì)演好歌劇很有幫助。要完成這部倍受關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義體裁的作品，從一開始我就做好了吃苦流汗的準(zhǔn)備。”我們應(yīng)該敬佩彭麗媛對(duì)塑造角色敢于鉆研、刻苦學(xué)習(xí)的精神。我國(guó)有很多優(yōu)秀演員都飾演過田玉梅這一經(jīng)典角色，要想塑造好田玉梅的形象，必須對(duì)這一人物有很好的理解和把握。田玉梅是一位偉大的英雄人物，她具備一名黨員的赤誠(chéng)和堅(jiān)貞，是一名樸實(shí)而偉大的共產(chǎn)黨員。但從人性化的角度來看，她內(nèi)心情感及其豐富細(xì)膩，她愛家人、愛丈夫、愛孩子，她雖然是一名普通的農(nóng)村婦女，但她卻是剛毅堅(jiān)強(qiáng)的。隨著劇情的發(fā)展和矛盾沖突的層層激化，田玉梅的上述一系列性格在向觀眾不斷展現(xiàn)。要表現(xiàn)田玉梅這一復(fù)雜的人物，揣摩角色時(shí)，要用心去感受她內(nèi)心情感的方方面面，讓人物塑造更真實(shí)、豐滿，避免角色符號(hào)化。在舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都要經(jīng)過認(rèn)真的推敲、規(guī)范和藝術(shù)處理。既要體現(xiàn)她作為一名農(nóng)村婦女的形態(tài)和說話方式，又要有作為共產(chǎn)黨員的氣質(zhì)。當(dāng)然，判斷歌劇的人物塑造并沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，我們塑造人物首先是深度分析挖掘人物的心理和她的行為，還有就是要讓自己完全融入角色，做到入戲、忘我的境界。

2對(duì)歌劇情節(jié)的分析

表演者在演唱中要能合理地根據(jù)劇情需要，用科學(xué)的發(fā)聲方法，在不同情景情緒中使用不同的音色來適應(yīng)人物塑造的要求。這部歌劇音樂采用了南北融合的藝術(shù)風(fēng)格，音樂呈現(xiàn)質(zhì)樸、舒展、深情的美。我認(rèn)為其中有一些表現(xiàn)田玉梅的剛強(qiáng)性格的唱段，吸收了戲曲高亢激昂的特點(diǎn)，并借鑒戲曲的節(jié)奏、織體、旋法等元素進(jìn)行創(chuàng)作，使唱段的戲劇沖突和張力更加打動(dòng)人心。比如，在《孩子啊，媽媽對(duì)不起你》這一唱段中，我們可以看出田玉梅作為一名母親對(duì)孩子的愛與心疼，她對(duì)孩子充滿了愧疚，唱段中表現(xiàn)了她對(duì)孩子的囑咐，含情脈脈又欲言又止。這一唱段的旋律柔和、短小精煉，歌詞樸實(shí)，突顯了一種溫情。看了彭麗媛的演唱，她吐字清晰，聲音圓潤(rùn)、甜美，體現(xiàn)了母親的柔軟，感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。世界上沒不愛自己的孩子的母親，而田玉梅作為一名黨員，為了她的革命事業(yè)和信仰，她必須舍小家為大家，投身到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中。《萬(wàn)里春色滿家園》是田玉梅慷慨就義前的唱段，田玉梅面對(duì)敵人有著視死如歸的氣勢(shì)，充滿革命者的堅(jiān)毅，但這一時(shí)刻她又對(duì)親人、家鄉(xiāng)有著深深的不舍和思戀，同時(shí)她還對(duì)明天有著滿滿的希望和向往。這一唱段情感豐富，難度非常大，對(duì)演員的功力要求極高。

3舞臺(tái)上的臺(tái)詞形體

一般歌劇中臺(tái)詞部分都非常少，但在這一部《黨的女兒》歌劇中，臺(tái)詞占很重的地位。田玉梅是一名樸素的農(nóng)村婦女，她的臺(tái)詞基調(diào)應(yīng)該直白，具有農(nóng)村特色，但也要體現(xiàn)她的堅(jiān)強(qiáng)剛毅。她的處事心態(tài)、面部神態(tài)應(yīng)該同時(shí)體現(xiàn)她的兩個(gè)任務(wù)身份。當(dāng)然，作為舞臺(tái)上的歌劇表演，表演者在說臺(tái)詞時(shí)依然要保持一定的歌唱狀態(tài)，如氣沉丹田、打開喉嚨，用身體來控制咬字和歸韻，字正腔圓、果斷有力，不能太過生活化，這才體現(xiàn)田玉梅的人物性格。演員的形體是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的直接表現(xiàn)手段。舞臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作和每一個(gè)眼神都應(yīng)該經(jīng)過提煉、規(guī)范和藝術(shù)處理。在舞臺(tái)形體方面，飾演田玉梅需要從現(xiàn)實(shí)生活中尋找原型，體會(huì)農(nóng)村婦女說話的神態(tài)、走路的步伐及舉手投足間的每個(gè)細(xì)節(jié)。飾演者在舞臺(tái)上的身體韻律、情感表達(dá)要與歌劇的音樂融為一體。并且要有強(qiáng)烈的信念感，使音樂在心中形象化、語(yǔ)言化、情感化。只有這樣才能在表演時(shí)不至于顯得不自然和尷尬。

4結(jié)語(yǔ)

《黨的女兒》描寫了共產(chǎn)黨人歷盡艱難，前赴后繼的英雄業(yè)績(jī)。它在悲劇氣氛中突出英雄主義，這部歌劇并沒有把主人公寫得非常高大，但卻寫出了田玉梅這位黨的女兒的真情實(shí)感和浩然正氣。欣賞《黨的女兒》這部歌劇，不僅僅是一種藝術(shù)上的享受， 更是一種精神上的熏陶。重溫紅色革命， 緬懷先烈， 使思想和靈魂又一次得到升華。歌劇《黨的女兒》的藝術(shù)價(jià)值之高、革命精神教育影響之深遠(yuǎn)。他告訴我們愛國(guó)主義的力量不可戰(zhàn)勝，歷史已經(jīng)證明了這條真理。歷史翻開了新的一頁(yè)，我們的祖國(guó)也開始了新的歷程，我們堅(jiān)信祖國(guó)的明天會(huì)更加美好！

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳大鵬.《一枝爭(zhēng)奇斗艷的杜鵑花——記歌劇<黨的女兒>主演彭麗媛》[J].《中國(guó)戲劇》，1992.

四川師范大學(xué) 音樂學(xué)院? 四川? 成都