對兒童繪畫“天賦”觀的認識

王春子（徐州幼兒師范高等專科學校 美術系，江蘇 徐州　221000）

美育美學研究

對兒童繪畫“天賦”觀的認識

王春子
（徐州幼兒師范高等專科學校 美術系，江蘇 徐州221000）

摘要：“天賦”是一個非常復雜的問題，包含許多方面，以多種形式表現，它同一個人所有其他方面的發展密切相關。多數心理學家認為：人的能力發展是先天因素與后天教育兩者相互作用的結果。當今社會中，家長、教師和學生之間存在一種誤區，把兒童繪畫能力看成是先天的，建立一個正確的繪畫“天賦”觀是非常必要的。作者認為：孩子都具備天賦的特點，有發展繪畫能力的基礎，然而，這并不是兒童發展特長的決定因素，后天環境教育也十分重要。

關鍵詞：兒童繪畫天賦認識培養素質教育

“天賦”是一個非常復雜的問題，包含許多方面，并且以多種形式表現出來。一個人從出生到逝去的過程中，天賦始終是在變化和發展的，它只是一個人的全部發展中的一部分，不過，它同一個人所有其他方面的發展密切相關。我們首先要明確的是：一個人的天賦受遺傳、環境與教育因素的影響。有天賦的兒童往往具有廣泛的才能，也許在其他領域則一般，但他們在具有天賦的領域顯得出類拔萃。

許多美術教育研究理論分析認為：兒童的繪畫行為是天生就具備的，是一種天性和本能；或是認為出于表達情感的需要，抑或認為是受環境影響的從眾心理，日漸習得。雖然各種認識理論有所不同，首先我們可以看到：繪畫給兒童帶來最初快樂的很大程度不是繪畫的結果，而是兒童在隨意涂抹的過程中擺動手臂在紙上流下的痕跡，伴隨這種愉快的“自我發現”的感覺經歷，隨之產生濃厚的興趣。而日后的發展正是順應和展示這一興趣，這是兒童的一個自然發展階段，也是我們認識到所有兒童具有的繪畫方面的天賦的表現和特征。其次，天賦對于兒童的發展究竟先天因素起決定作用，還是后天教育起決定作用的問題，歷來就存在爭論。心理學家認為：人的能力發展是先天因素與后天教育兩者相互作用的結果。許多家長最關心的問題就是子女是否有繪畫天賦。然而我們在實踐中，的確看到不少愛好畫畫的孩子具備一定的天賦，有發展繪畫能力的基礎，然而，這并不是兒童發展特長的決定因素。因為，后天環境教育也十分重要。有不少發展條件好的孩子，由于中途興趣轉移或沒有堅持的毅力導致半途而廢；與此相反，有的孩子繪畫能力并不十分突出，由于他們能堅持參加活動，逐漸培養了孩子的美術特長。在當今社會中，家長、教師和學生之間存在一種誤區，把兒童繪畫能力看成是先天的，因此樹立正確的繪畫“天賦”觀是非常必要的。

一、建立正確的繪畫“天賦觀”

赫伯·里德指出：“教育的目的在于啟發培養人的個性，順應兒童自然本性的發展。”因為美術教育是表現內心的藝術，兒童通過視覺藝術這一形式來表示個人的感受，可從中體驗到快樂、成功、確定自身內在的本質和價值。而不是讓美術成為代替其他學科的“休閑”“減負”學科。正如羅恩菲爾德所倡導的：“讓兒童以異于其他人的方式表達其獨特的思想和情感，并以此樹立自我表現的信心。”但不是讓兒童的這種不合理的天賦——“偏好”變成為一種成長過程中不利于成長的“利刃”。如果用不好美術教育這把“利刃”，等發現了問題可就遲了。所以我們要正確地面對天賦。當然藝術領域世家遺傳的天賦藝術家很多，例如貝多芬、畢加索、凡高等。有人提出，美術史可以重新再編一部，是按照有天賦的和一般努力的來分開寫。一個有天賦的畫家的誕生，代表著一個新的時代的到來，推進著社會的發展。這些有天賦的繪畫大師，他們影響著社會的各個方面，在歷史上所處的地位，就應該大篇幅地寫。那么對于兒童的繪畫天賦對其成長是很重要的因素。

天賦對于每個兒童都是具備的，美國兒童美術教育家蒙娜·布魯克絲的研究表明，兒童繪畫在許多方面不同于成人繪畫，他們的繪畫思維的外界原則受制因素比較少，絕大多數兒童都擅長兒童繪畫，兒童10歲后再來學畫就感到不會畫了。天賦對于每個人是具備的，只不過是看有沒有受都后天利用和開發。一個人的天賦的發展既然受遺傳，環境與教育因素的影響，那么天賦的培養是很重要的。

在繪畫過程中，大家都想創新，都想突破，都想得到贊揚，得到肯定。那些老是被贊揚的，就會認為他有天賦，而且會因為他的天賦，過分地愛戴他贊揚他。一方面，如此的“待遇”讓他對自己的畫自信百倍，對于培養藝術創造力和學習自立能力是很重要的，但另一方面有可能促使他不思進取，長久地吃“老本”，倚“天賦”賣“天賦”。讓孩子自己正確認識自己的天賦的優勢，同時認識到“天賦”的本質與天賦后天啟導和培養的理解，樹立正確的“天賦觀”，從而使我們應正確把握兒童心理發展的實質，敏感地找到教育的定位點，不要以有天賦而把兒童防之成人的眼光為中心，使兒童受那些刻板的模仿和干擾總想試圖讓天賦帶來意料之外的什么。對于兒童而言，有了這樣的天賦，也許有時會使兒童變的小心翼翼而帶有功利性地迎和成人的意愿，從而失去自主的人格。這樣就會過早地消磨天賦的“光輝”。讓兒童自己去認識天賦，了解天賦，這樣不僅可以發揮天賦的真正的超前的意識和技能，而且相信自己，靠自己的先天能力不斷地歷練，開拓更新的領域。

二、天才兒童的識別與培養

有些人對兒童發展美術能力存有偏見，認為只有功課不好的孩子才去畫畫，而實驗證明在畫畫的兒童中，天賦兒童在幼小時期的表現正是如此。那么對于天賦兒童，作為家長和教師都要做個有心人，在萌發兒童審美情感的前提時期，讓兒童擁有一雙善于發現美的眼睛，還不如自己具備一雙善于發現“天才”的眼睛，這點對于家長是很重要的。我們發現：那些在繪畫方面有天賦的兒童，一般學習雖然時好時壞，但他們的普遍特點是只要是感情興趣的事，他們都很執著地投入，而且表現得異常聰明、好學、敏感，接受能力強、記憶力好。美術作品源于生活又高于生活，它體現出來的美比生活中的自然美更集中、更強烈。那么美對于他們的吸引往往是很強烈的，天賦兒童對于生活中美的發現和對于美術作品的創作欲望是很強的，所以我們就會發現：不是自己的孩子沒有天賦，而是家長本身缺乏一雙發現天賦的眼睛了。而這樣的天賦兒童最初也只是去模仿或是刻意地追求一些生活中成型的審美作品，那我們是否考慮把他們放進應該屬于他們的環境中讓他們更好地成長。

所謂天賦的培養就是在承認遺傳對天賦的重要作用的前提下最大限度地開發一個人的天賦潛能，其實良好的教育就是讓天賦發揮特長的最佳手段。

但有些家長硬是把沒有繪畫天賦的兒童放在了 “美術培訓班”，把沒有音樂天賦的兒童送進了“鋼琴班”，這樣沒有了解孩子天賦所在，盲目地培養“天才”豈不是過早地把天賦浪費，說不上就把一個好好的“天才”扼殺了。沒有與之相對應的天賦的培養，充其量就成了模仿抄襲高手了。“如果學生在學校里學習的結果是使自己什么也不會創造，那他的一生將永遠是模仿和抄襲。”這是俄國偉大文學家列·托爾斯泰說過的一句頗讓人深思的教育名言。假如天賦兒童在學校能夠繼續自己的興趣并有所發揮，那就是把天賦培養，目標是天才；假如天賦兒童在學校不能夠繼續自己的興趣并沒有被發揮，那就是把天賦過早地抹殺。要使兒童的作品真正能熠熠生輝，在教學中應注意方法的運用。

三、繪畫天賦與素質教育之間的關系

未來的社會需要什么樣的人？是世界教育共同面臨的一個課題。教育應面向兒童的全面發展，具有健全的人格，是兒童和諧發展的一個重要方面。羅溫菲德認為藝術教育“不是為傳授藝術而進行的教育”。美術教學是素質教育一部分，已成為當今教育界之共識。小學美術素質教育，它既不同于幼兒時期從涂鴉開始任其自由發揮，旨在培養興趣和發展想象力、創造力，又不同于少年期著重于提高表現力來促成整體美育素質提高的技能教學，而是通過美術教學，向學生傳授淺顯的美術基礎知識，簡單的造型技能；培養學生健康的審美情趣，愛國主義情感和良好的品德、意志；培養學生的觀察能力、形象記憶力、想象力和創造力。它正處于兩者之間，起著承前啟后的作用。如果在這一時期，對學生教育方法不當，就會把他們引入歧途，或一味繼幼兒繪畫之道，以稚拙粗獷美為滿足，使他們長期擺脫不了低幼化狀態；或拼命苛求規范嚴謹，容易使學生對繪畫從小產生懼怕心理，從此“望畫生畏”。為了兒童素質的均衡發展，我們應當認識到繪畫是教育的一個特殊的開發和創造的過程。

參考文獻：

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