試論王海鸰小說中女知識分子形象

鄭明姬

（遼寧民族師范高等專科學校 少數民族語言與文化系，遼寧 沈陽 110032）

當代著名女作家王海鸰一直以婚姻愛情作為創作的主題，所以被譽為“中國婚姻第一寫手”。她的作品《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》《大校的女兒》等小說真實而逼真地向讀者展現了改革開放之后婚姻家庭中的都市女知識分子的形象，通過她們的情感經歷，反映了中國當代婚姻家庭現狀和她們所處的處境，構筑了當代女性的精神世界，所以具有一定的社會意義和文學價值。

一、潛意識中具有根深蒂固的夫貴妻榮傳統思想

《牽手》中的主人公夏曉雪曾經是高考文科狀元。上大學時日語和英語特別好，托福都通過了，但為了丈夫，為了孩子放棄了留學的機會。她的丈夫鐘銳是北京大學畢業生，在中關村的計算機圈內，被稱為“電腦怪才”。美國微軟公司總裁比爾﹒蓋茨來京時請了八位計算機同行，其中一人就是她丈夫。她雖然受過高等教育，但她的潛意識里，仍然具有對男人的依附心里，認為 “對一個女人來說，男人得有事業，女人得有個事業成功的男人。”[1]109所以她一心扶持丈夫創業。她以為只要丈夫有作為有成就，就能隨之實現她的人生價值，就可以家庭幸福、婚姻美滿、夫貴妻榮。她把自己的人生價值和幸福寄托在丈夫身上，結果失去了自我，失去了丈夫眼中的重要位置。

《中國式離婚》中的林小楓是本科畢業，是一所中學的語文教師，是典型的知識女性，但她以丈夫在事業上的成功作為提高生活質量的唯一出路，她望夫成龍，潛意識當中存在夫貴妻榮的思想。當中國隨著改革開放的深入，有知識有文化有頭腦有能力的人，迅速富有了自己，成為名副其實的“資本家”。具有著“資本家”要素的他們夫妻總是跟不上時代的步伐。林小楓把這一切都歸到了她的丈夫宋建平頭上。她對他非常失望，她認為有能力的丈夫自甘平庸，不想為妻子和兒子辭去公職，背水一戰，放手一搏。在一家大醫院做外科醫生的宋建平在升職和職稱評定中受到挫折后，辭去公職去了一家外資醫院。具有很強業務能力的宋建平在外資醫院如魚得水、步步高升，著實給林小楓帶來了夫貴妻榮的實惠。丈夫的成功，不僅提高了家里的生活水平，還在鄰居肖莉面前具有一種居高臨下的心理優勢。她的初戀情人高飛，為了求林小楓的丈夫辦事，特意設同學宴請她。宋建平的大學同學及夫人到北京旅游時，能夠從容坦然地安排同學夫妻一行的游玩活動，并受到丈夫同學夫人的羨慕和嫉妒。但這一切只給她帶來的是短暫的幸福，為支持如日中天的丈夫事業，她放棄了自己喜愛的工作，回歸家庭的她逐漸變得不可理喻，最后喪失了愛的能力和吸引丈夫的魅力。

《新結婚時代》中顧小西是某出版社編輯，她的丈夫何建國是一家著名IT公司的業務骨干。后來由于工作出色，被公司任命為技術總監，成為公司核心管理層最年輕的干部。公司給他漲了工資，還為他配了一輛專車和專門的司機。她為自己有“我的司機”的老公感到自豪，為自己有能混跡于名流行列的老公喜悅。她跟好友簡佳美滋滋地說，她就“盼著老公步步高升平步青云夫貴妻榮封妻蔭子”[2]288，“我要是有那么一天，要做的第一件事就是，辭——職！爾后，每天睡到自然醒，每年上國外旅行…… ”[2]289作為出版社公認業務好的女編輯，都說出這樣的話，可見夫貴妻榮思想的根深蒂固。

《大校的女兒》中的女主人公韓琳是軍內著名的作家，她從小就有十分明確的、視事業成功為人生第一成功的價值取向。但她結婚之后，尤其是懷孕之后，看淡了工作上的事兒，讓寫劇本就寫，寫完了就交，至于用不用一點都不關心。她沒想到婚姻會對她的影響這么大，婚后的一段時間不管做什么，嘴里總是要哼著“十五的月亮”。雖然每天一個人進進出出，但心情較婚前完全不一樣，有一種正視一切的坦然和踏實感。丈夫彭湛的能干，又給她這坦然和踏實平添了一份快樂，一份終有所靠的安寧。這說明她的潛意識當中具有女主內男主外的傳統和夫貴妻榮，封妻蔭子的思想。

二、對家庭具有自我犧牲和奉獻精神

《牽手》中的夏曉雪原來是一個聰明、自信、清高的一個人，在單位也很受重用，但是為了照顧孩子和支持丈夫的事業，自己主動要求調到沒有業務壓力的資料室工作，她心甘情愿包下了全部家務，家里的所有事情她的丈夫一概不用操心。“她為丈夫鐘銳傾心營造著舒適與充滿愛意的家庭氛圍，但是她的努力并沒有贏得丈夫持久的愛情”[3]，她丈夫認為夏曉雪“不理解他，心理上不贊成他也要強迫自己迎合他，這叫他感到累，感到沉重，感到無以回報”[1]153。這樣為第三者的插足創造了機會。陽光、自信的王純的出現使這個婚姻走向破裂。像夏曉雪這種盲目的付出和過度的奉獻，沒有給她帶來婚姻的幸福和家庭的圓滿，反而造成了婚姻的危機。從中可知男人結婚不是為了找保姆，夫妻之間并不是只有柴米油鹽，妻子不應該只知付出和犧牲，也應該懂得不能為家庭喪失自我。婚姻中丈夫要事業有成，妻子也應該進步，丈夫妻子共同進步婚姻才能保鮮、才能持久。尤其是現代社會，女性更要懂得尊重自己，只有尊重自己，別人才會尊重你。

《中國式離婚》中林小楓在丈夫宋建平到外資醫院工作后，為了支持丈夫的工作攬下了所有的家務活。隨著丈夫工作的繁忙，帶來了收入的成倍成長，隨之也帶來了 “家里的事無人可與分擔,工作絲毫容不得懈怠，懈怠的直接結果是誤人子弟。”[4]作為有良知的教師，她只好決定辭職。其實林小楓是才華橫溢、工作出色的教師。她非常的喜歡自己的工作，喜愛她的學生。然而為了丈夫、為了父母，為了孩子，離開了她熱愛的學生，回歸到家庭，犧牲了自己，為家庭做出了貢獻。從廣闊的社會生活中回歸到狹小生活空間的林小楓覺得她和丈夫之間開始有了距離，隨著時間的推移這距離越拉越大，她感到了恐慌、危機、自卑。于是她從一個聰明、漂亮、自立的知識女性，慢慢變成一個不可理喻、疑神疑鬼、歇斯底里的家庭婦女，一個自怨自艾的怨婦。她失去了理智，失去了自尊，失去了自我，失去了愛的能力，造成丈夫心的背叛，最終導致婚姻的失敗。她的一次性付出，未能換來終身的保障，當她懂得愛如同手捧沙子，握得越緊流失的越多的道理時，為時已晚。

《新結婚時代》中的顧小西出生在知識分子家庭，她與農民的兒子何建國結了婚。婚前她手頭挺寬裕，婚后卻成了窮人。她的錢不再是自己的，她的生活不再是自己的，單身的時候是一個人生活，婚后卻要和一群人生活。她為了給丈夫和何家的面子，付出了昂貴的代價——喪失了生育能力，但這反而成了她的短處。因為何家要孫子，而她不具有此能力。她愛何建國，不想失去這個丈夫，因此，她讓步，委曲求全，努力表現。在一次跟著丈夫回老家給丈夫嫂子的爺爺哭喪時，她的媽媽因勞累過度意外去世了，可是她未能見上最后一面。回來之后他們離婚了，表面上母親的去世導致了她們婚姻的破裂，其實真正的罪魁禍首是隔在他們中間的城鄉文化差異的鴻溝。其實她付出的再多也沒有用，因為他們的愛情無法逾越這很深很深的鴻溝。顧小西的付出和犧牲與夏曉雪、林小楓有所不同，但這說明了并不是只有第三者的插足和夫妻之間的溝通不順利才造成婚姻危機，不同的文化差異也能造成婚姻危機的社會現實。

《大校的女兒》中韓琳結婚后也為了男人騰出時間去做那些大事業，默默地承攬了養育子女和維持生活的一切責任。她曾懷著孕，帶著前夫的兒子，一個人搬過家，并且把前夫的兒子一直養到她的經濟實力不能承受為止。但她這樣的付出沒有帶來丈夫的理解和感激，反而被深深地傷害了。但是她倔強、自尊，她認為什么都能要，但感情不能要，她堅持著自己的底線。雖然她們的婚姻形同虛設，對丈夫已沒有感情，但為了孩子、為了給孩子留住父愛忍辱負重，竭盡了全力。

三、具有堅強的自立精神

《牽手》中的夏曉雪離婚后不久，單位精簡下了崗。應聘的屢屢失敗使她感到了自己的落伍。她為了補充自己，既上電算財會班，又上微機入門班。結業后，被一家著名的高科技民營企業錄用。到這個公司的下屬單位后，她不僅使這個虧損的公司起死回生，還被任命為副總經理。這是她離婚后為了孩子為了生活咬緊牙關堅持的結果。夏曉雪不僅自立了，并且逐漸的強大了，她成功地重塑了自我。她的變化使鐘銳對她另眼相看，開始關注她，愿意跟她交流。已離婚的夏曉雪原本與沈五一結婚，想過平淡的日子，但去街道辦事處辦理結婚登記手續的路上發生了意外交通事故，這個意外事故使她的家庭破鏡重圓。如果沒有夏曉雪重新樹立了自我，再大的意外也不可能讓這個破裂的家庭重圓。這足以說明以自我犧牲為代價的婚姻，必將走向失敗，只有保持獨立的人格，其魅力才能保持長久。

《大校的女兒》中韓琳在婚后帶著丈夫前妻的兒子和自己腹中孩子，在北京度過了短暫的踏實、寧靜的生活，但這樣的生活沒有維持多久。寫信讓她隨便花錢的彭湛，不僅到了妊娠后期也沒寄錢，而且很長時間杳無音訊，當她跟他取得聯系時，他已出軌。她很傷心，但為了腹中的孩子，采取了難得糊涂的態度。她曾一度以為她的這種態度，為她的腹中的孩子留住了父愛。然而彭湛在她的預產期到來的一周前趕來時，沒為這腹中的孩子帶一份禮物，只給她拿來了兩千多塊錢，并且在她還在坐月子時果決地離開了北京，連孩子的名字也讓隨她的姓，從此他們的婚姻名存實亡。孩子的到來給她的生活增添了無限的美好，也隨之帶來了經濟上的窘迫和種種困難，但她沒有怨天尤人，也沒有哭哭啼啼，努力帶孩子，認真工作，沒有向她的丈夫乞求幫助。當孩子長到五歲時，他們協議離婚，她沒有向丈夫彭湛要一分錢，連撫養費都沒向他要。之后的日子她堅強地“獨來獨往，不訴苦，不喊痛，大小困難自己承當。”[5]一個單親媽媽以堅強的毅力把她的兒子培養成身心健康、活潑好學的孩子。她不僅很好地履行了家長的職責，工作上的表現也非常出色，她從普通的士兵成長為軍內知名的作家。她是一個性格獨立，意志堅強的人。她追尋愛情的底線是不破壞自己喜歡的人的家庭，為了顧全大局，她努力克制自己的感情，堅決不去做第三者。她與夏曉雪、林小楓、顧小西不同，“作為單身母親的她，堅韌倔強，風雨一肩挑”[6]。她始終能夠這樣堅持自我，是因為絕不把自己的幸福寄托在別人身上，而是以她自己的努力去爭取幸福。韓琳的形象說明婚姻不是愛情的唯一歸宿，只要堅強自立，即使單親母親也能幸福生活的道理。

總之，作者通過這些女性形象向人們敲響了警鐘，告誡女性朋友們婚姻不是保險箱，婚姻需要經營。尤其是眼花繚亂，物欲橫流的現代社會，為了保衛愛情，守護婚姻，女性要懂得夫貴妻也貴；不能盲目地犧牲自我；要懂得尊重自我，提高自我，并且要實現自我。這樣婚姻才會保鮮，才會幸福美滿，才會健康永久。另外還說明了即使置身于婚姻之外，只要堅強自立，只要保持獨立的人格，也會幸福的道理。

[1]王海鸰.牽手[M].北京：作家出版社, 2007:109.

[2]王海鸰.新結婚時代[M].北京：作家出版社, 2010:288.

[3]張學民.“回家”的誘惑——王海鸰婚戀小說中女性呈現模式[J].蘭州交通大學學報, 2012,31(2):40.

[4]王海鸰.中國式離婚[M].北京：北京出版社, 2004:110.

[5]王海鸰.大校的女兒[M].北京：作家出版社, 2007:364.

[6]彭燕彬.理智的悲壯——試析王海鸰筆下都市女性的婚戀觀[J].中州學刊,2008(4):228.