大提琴運(yùn)弓的教學(xué)研究

李 鋼

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 管弦系，遼寧 大連 116650）

大提琴的運(yùn)弓不同于小提琴及其它樂(lè)器，琴體是橫向、琴弦向上自然形成了琴弦與琴弓之間穩(wěn)定的觸弦點(diǎn)。大提琴的琴體是豎著的，如果拿不住琴弓的話就會(huì)發(fā)生在運(yùn)弓時(shí)琴弓向下滑動(dòng)的現(xiàn)象，很難固定與琴弦的接觸點(diǎn)。在為了穩(wěn)定運(yùn)弓與琴弦間的接觸點(diǎn)的同時(shí)產(chǎn)生了許多概念性錯(cuò)誤的運(yùn)弓法，造成整個(gè)右手臂及各關(guān)節(jié)的肌肉緊張，影響到右手各關(guān)節(jié)間的運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)，甚至?xí)?dǎo)致形成不同程度的職業(yè)病，直接影響到運(yùn)弓技術(shù)、技巧的發(fā)揮和能否演奏出飽滿、明亮的音色。在教學(xué)過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)及把位概念等問(wèn)題，尤其是運(yùn)弓上的問(wèn)題非常突出。對(duì)于各種弓法的練習(xí)目的與運(yùn)用缺乏正確的認(rèn)識(shí)，為了盡快的完成樂(lè)曲的演奏往往只注意到樂(lè)譜的完成，卻忽略了對(duì)右手運(yùn)弓技術(shù)的學(xué)習(xí)。節(jié)奏是音樂(lè)進(jìn)行中的命脈，左手運(yùn)指是歌唱中的歌詞，右手運(yùn)弓是歌唱中的氣息，要是氣息不好就不會(huì)有好的歌唱。有很多學(xué)了幾年的大提琴但還是不能做出正確的運(yùn)弓，更談不上演奏出圓潤(rùn)、明亮、飽滿、干凈的音質(zhì)音色，把握住樂(lè)曲中的音樂(lè)風(fēng)格。正確的運(yùn)弓直接關(guān)系好音色的產(chǎn)生，它也是學(xué)習(xí)大提琴演奏中的一個(gè)難題，運(yùn)弓時(shí)琴弓與琴弦間穩(wěn)定的觸弦點(diǎn)直接影響到大提琴演奏的質(zhì)量，是大提琴演奏中的一大問(wèn)題。在原則上講，合乎人類手臂和手的各關(guān)節(jié)生理自然條件的，能自由、靈活自如和有協(xié)調(diào)性的運(yùn)弓和控制運(yùn)弓的方法，使琴弦能正常的振動(dòng)和有規(guī)律性振幅的運(yùn)弓方法都是正確的。但是演奏出音色飽滿有穿透力的明亮圓潤(rùn)的音色，富有表現(xiàn)力的聲音并準(zhǔn)確掌握住樂(lè)曲中的音樂(lè)風(fēng)格是每個(gè)演奏者們的理想和追求，所以可以看出一個(gè)正確的運(yùn)弓是多么的重要。

發(fā)音是樂(lè)器演奏目的的中心，因?yàn)橐魳?lè)是聲音的藝術(shù)，是通過(guò)獨(dú)特的大提琴音色和情緒色調(diào)音色的變換和復(fù)雜情感的演奏活動(dòng)，使人們產(chǎn)生豐富的音樂(lè)聯(lián)想，而引起人們強(qiáng)烈感情反應(yīng)的是美妙音色和美麗動(dòng)聽的旋律，運(yùn)弓決定著琴體的發(fā)音，是表現(xiàn)出各種音色、音質(zhì)、音量及各種弓法技巧的基礎(chǔ)。完美運(yùn)弓的前提是各關(guān)節(jié)間自然協(xié)調(diào)性的配合，握弓的科學(xué)性是重要的因素，運(yùn)用自如像肢體－部分的感覺是完美運(yùn)弓的必備的條件。

一、大提琴的握弓

（一）正確的握弓

首先將手的拇指尖與中指尖做出一個(gè)圓形，形成了一個(gè)手指造型的兔子頭部形狀（當(dāng)人們攥住拳頭的時(shí)候拇指與中指是貼在一起的這是最自然的手型），將中指放在琴弓的金屬圈上，拇指的指尖部位放在琴弓盒突出的內(nèi)側(cè)凸部上一部分，另一部分在弓桿上，然后將其它手指自然的放在弓桿上，食指是固定琴弓不下滑的重要部位，也是決定音色、音量的關(guān)鍵。無(wú)名指與其它手指配合是連續(xù)上、下短弓、頓弓等運(yùn)弓技巧動(dòng)作的主要?jiǎng)恿υ袋c(diǎn)，小手指是平衡弓子和運(yùn)弓方向的舵手。右手的五個(gè)手指都分演著重要的角色，缺一不可的各有分工。在握弓時(shí)不要僵硬的一把抓勢(shì)的將琴弓“握死”，－定要感覺到握弓和運(yùn)弓時(shí)五個(gè)手指尖點(diǎn)部位的力量存在，運(yùn)用這個(gè)手指尖的五個(gè)力點(diǎn)的自然的握力做為握弓支架，配合將琴弓“叼含”在掌中充分發(fā)揮指尖的靈活性，這是握弓原理中的重中之重。這樣的握弓有利于各手指各盡其責(zé)的靈活性，而且富于各指與手掌間的彈性，容易作出千變?nèi)f化的運(yùn)弓，使各種弓法技巧得到?jīng)]有阻礙的充分發(fā)揮。握弓的僵硬、緊張不利于手指間與腕、手臂的自然性的協(xié)調(diào)配合，給運(yùn)弓的技巧發(fā)揮帶來(lái)困難，影響運(yùn)弓演奏技術(shù)、技巧正常自然的發(fā)揮，給雙手相互間的配合帶來(lái)困難。為了得到大音量不顧琴弦的承受力強(qiáng)調(diào)向下的所謂的“壓力”力量造成了整個(gè)手臂及關(guān)節(jié)及握弓的緊張，在不正常情況下的握弓與運(yùn)弓下只能帶來(lái)不正常的琴弦振動(dòng)與振幅，所發(fā)音的結(jié)果像整個(gè)琴體在喊叫般地述說(shuō)它的痛苦－樣，這就直接破壞了發(fā)音的質(zhì)量。通過(guò)不用琴弓的空運(yùn)弓來(lái)演奏作品，體會(huì)在不握弓的情況下的左手各部位的自然運(yùn)弓動(dòng)作感覺，對(duì)由于錯(cuò)誤握弓造成的手、臂緊張能起到一定的緩解作用。正確的握弓技術(shù)是發(fā)揮完美運(yùn)弓的關(guān)鍵。

（二）右手指尖的靈活性訓(xùn)練

以拇指尖與中指尖為主，其它各手指尖自然的放在弓桿上將弓桿豎起來(lái)，五根手指尖從弓桿的底部開始向弓尖方向做手指向上的移動(dòng)，這就是所說(shuō)的“猴爬桿”手指運(yùn)動(dòng)的練習(xí)，到弓尖部分后再向下回到弓根部位之間返復(fù)的練習(xí)，來(lái)培養(yǎng)右手五個(gè)手指之間的協(xié)調(diào)性和靈活性，避免在握弓、運(yùn)弓時(shí)各手指過(guò)于緊張，這是握弓、運(yùn)弓之前的重要練習(xí)步驟。

（三）弓尖的自然重量感與平衡

用右手的拇指尖、食指尖與中指尖將琴弓在保有靈活性的情況下“叼住”，（像貓崽在被叼著移動(dòng)時(shí)一樣用力過(guò)大就會(huì)受不了）不但要用手指控制琴弓還不要造成手指僵硬，在整個(gè)琴弓的重量都在弓尖部位的感覺情況下將琴弓尖部位自然向下垂直，再用無(wú)名指與小指自然的向下力量放在弓尾部位上，將垂直向下的琴弓尖于琴弓尾部達(dá)到平衡形成水平直線型這樣反復(fù)的練習(xí)。再做以拇指尖、無(wú)名指尖、中指尖為握弓支點(diǎn)，右手臂為軸的只注重弓尖自然向下重力的180 度的以右手手腕為軸中心的左、右扭轉(zhuǎn)和搖擺琴弓尖的練習(xí)，這時(shí)－定要感覺到整個(gè)搖擺運(yùn)動(dòng)過(guò)程中琴弓的重量－直都在向下垂直著的琴弓尖之上，－定在右手各個(gè)關(guān)節(jié)部位自然放松的情況下，和在琴弓與右手臂為－體將琴弓當(dāng)成右手臂的－部分的思維感覺下來(lái)練習(xí)。這對(duì)運(yùn)弓時(shí)的弓子自然重量感覺與握、運(yùn)弓的自然放松和感覺弓尖力量的形成有很大的作用。

通過(guò)這樣的運(yùn)弓前練習(xí)，避免握弓僵硬和不自然的“捏死”弓子，使右手各指和手腕，大臂之間達(dá)到一定的協(xié)調(diào)性、靈活性和獨(dú)立性。訓(xùn)練出在自然放松狀態(tài)下的握、運(yùn)弓，使右手各部位及手指的自然握弓力量和各手指間及右手臂在握、運(yùn)弓時(shí)更加富有彈力。

二、運(yùn)弓及準(zhǔn)備

大提琴的運(yùn)弓就像歌唱中的運(yùn)氣、氣息一樣，聲音在音色、音樂(lè)風(fēng)格、節(jié)奏、音樂(lè)色彩方面的變化都是通過(guò)千變?nèi)f化的運(yùn)弓來(lái)完成的，以運(yùn)弓速度變化等各種運(yùn)弓的技術(shù)、技巧作為演奏的基礎(chǔ)。運(yùn)弓是主題，但是在握弓時(shí)由于拇指在后面的暗處，往往沒(méi)有得到人們的重視，由此造成錯(cuò)誤的人很多，也非常的嚴(yán)重。只有拇指尖部分的觸握琴弓并與中指尖成為圓形的情況下，才能使右手的握弓避免“捏弓”引起的各指運(yùn)弓的不靈活，各手指關(guān)節(jié)的富于彈力性的握、運(yùn)弓達(dá)不到手腕所造成的僵硬感。手臂等關(guān)節(jié)的自然放松，我認(rèn)為這是握弓與運(yùn)弓理論的前提基礎(chǔ)。

（一）“杠桿作用”下的準(zhǔn)備

首先在拇指尖與中指尖自然形成圓形的狀態(tài)下，將其它手指依次自然放松各盡其責(zé)的放置在琴弓桿之上，運(yùn)用拇指尖的向上力，通過(guò)弓桿將這力量傳到食指后，再通過(guò)食指的向上力傳到弓毛上的杠桿作用的力量傳遞原理，再通過(guò)弓毛的向下將這個(gè)力量放置在與琴弦的接觸點(diǎn)上，這時(shí)會(huì)感到整個(gè)弓子的重量在弓尖上形成杠桿作用下的自然弓子重量。在初級(jí)練習(xí)時(shí)，假如想做A 弦運(yùn)弓，要先把弓毛放在D 弦上做準(zhǔn)備音，然后通過(guò)拇指尖向上力的“杠桿作用”把弓毛運(yùn)動(dòng)到A 弦上，做不出聲的與各弦之間的換弦移動(dòng)和感受弓尖自然重力的連續(xù)練習(xí)。一定注意要感受弓尖上的重量和手指、腕在從準(zhǔn)備弦至目的弦兩弦之間移動(dòng)的角度，在協(xié)調(diào)連動(dòng)感下反復(fù)的練習(xí)，在達(dá)到運(yùn)用自如的程度后再去掉準(zhǔn)備弦至A 弦的動(dòng)作，做在每一根上的練習(xí)。這樣的運(yùn)弓練習(xí)對(duì)于在換弦時(shí)右手各關(guān)節(jié)與琴弦的力量轉(zhuǎn)移和角度感，快速正常啟動(dòng)、打開琴弦的振幅起到重要的作用。

（二）運(yùn)弓

用“杠桿作用”的方法做運(yùn)弓時(shí)必須在有所準(zhǔn)備的情況下啟動(dòng)弓毛在琴弦上的運(yùn)弓，啟動(dòng)運(yùn)弓的瞬間必須打開振幅，用運(yùn)弓的速度來(lái)保持這個(gè)振幅的不變。在靠近琴碼的觸弦點(diǎn)上做極慢速度的全弓運(yùn)弓的練習(xí)，在不改變運(yùn)弓速度和琴弦振幅的情況下爭(zhēng)取獲得更長(zhǎng)的運(yùn)弓，讓右手臂的各關(guān)節(jié)感受這種極強(qiáng)的摩擦力，在保持運(yùn)弓速度和琴弓自然力量下做非常難于控制的運(yùn)弓，要求在保持琴弦振幅不變下的平穩(wěn)弓速和弓速統(tǒng)－的運(yùn)弓。經(jīng)常用PP 從弓根開始運(yùn)弓到中弓的地方逐漸加強(qiáng)到FF 到弓尖時(shí)又漸漸輕到PP，之后再做換弓后相反過(guò)來(lái)的同樣練習(xí)，這對(duì)在演奏中的運(yùn)弓速度變化的運(yùn)用起到很重要的作用。弓毛與琴弦通過(guò)連續(xù)磨擦運(yùn)動(dòng)形成了運(yùn)弓，它帶動(dòng)了琴弦的發(fā)聲、振動(dòng)，這個(gè)振動(dòng)感通過(guò)弓毛和弓桿反傳到手指再傳遞到演奏的大腦，右手臂的各關(guān)節(jié)－定要在敏感的感受到弓毛與琴弦之間磨擦力下的的運(yùn)弓感覺，通過(guò)在指板與琴碼中間部位的接觸點(diǎn)上適當(dāng)提高運(yùn)弓的速度所發(fā)出的音色非常的飽滿明亮，這種運(yùn)弓練習(xí)是決定音量、音色的重要前提。

演奏大提琴也是一種富于創(chuàng)造性的腦力與體力的勞動(dòng)，是需要用力量的，但關(guān)鍵是如何正確的運(yùn)用力量的問(wèn)題，良好的發(fā)聲是有良好的琴弦振動(dòng)而產(chǎn)生的，而良好的琴弦振動(dòng)是由正確的運(yùn)弓而決定的。

三、換弦運(yùn)弓

換弓直接影響到演奏過(guò)程中的樂(lè)句連接和旋律線的完美與否，及能否完整的表達(dá)出樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格，是運(yùn)弓的重要一環(huán)。換弓在換弦時(shí)要在有意識(shí)的準(zhǔn)備下進(jìn)行，不允許影響到換弓時(shí)琴弦振幅的忽大忽小的突然變化（除樂(lè)曲風(fēng)格特別要求外），一般情況下必須要求音量、振幅的統(tǒng)一性，用右手臂拖著弓子運(yùn)弓發(fā)出的音色聲音就是所說(shuō)的“大肚子”音、“掛不住琴弦”、“不干凈”，也就是說(shuō)琴弦很容易出現(xiàn)不正常的振動(dòng)而導(dǎo)致的。很大一部分的原因是手腕與手臂動(dòng)作過(guò)大而造成的，手腕的靈活性不等于同甩手腕子，這是兩個(gè)概念的運(yùn)弓，如同書法家書法一樣，－招一勢(shì)的動(dòng)作都與筆體、風(fēng)格有很大的關(guān)系，又如打乒乓球時(shí)球拍與球的關(guān)系一樣，每一個(gè)換弓的動(dòng)作都必須果斷、干凈利落，富于彈力、協(xié)調(diào)、平穩(wěn)靈活性的換弓是非常重要的。我認(rèn)為像以前所說(shuō)的在“杠桿作用”的運(yùn)弓的同時(shí)，還要感覺到好象琴弓的弓尖部與弓根同時(shí)被松緊皮筋固定在中間一樣，在做下行弓運(yùn)弓時(shí)要感到弓尖的回引力和上行運(yùn)弓的弓根部位的遷引力的感覺，保持一定運(yùn)弓速度下練習(xí)這種彈力性的換弓與運(yùn)弓，通過(guò)右手臂各關(guān)節(jié)間的自然協(xié)調(diào)性來(lái)?yè)Q弓和運(yùn)弓使琴弦能正常的振動(dòng)，根據(jù)樂(lè)曲風(fēng)格的需要自如地控制換弓與運(yùn)弓。

四、運(yùn)弓時(shí)的力度

一提到運(yùn)弓力度的同時(shí)，往往就會(huì)想到“壓力”的問(wèn)題，這就造成了一個(gè)在運(yùn)弓力度上的非常嚴(yán)重的誤區(qū)，但是在實(shí)際的演奏中是有一定區(qū)別的。通常一提到“壓力”就會(huì)單純地把右手臂各關(guān)節(jié)的力量全部狠狠的壓在弦上來(lái)運(yùn)弓。而力度運(yùn)弓是運(yùn)弓向下力量與運(yùn)弓速度結(jié)合下的運(yùn)弓，用運(yùn)弓的速度保持琴弦的振幅來(lái)減輕、解除手臂及各關(guān)節(jié)向下力量的緊張度，用運(yùn)弓速度演奏下的音色明亮、圓潤(rùn)、飽滿、穿透力強(qiáng)。單純“壓力”下的運(yùn)弓好象琴弦的振動(dòng)在告訴你它已經(jīng)承受不了你的“壓力”了，使琴弦處于不自然振動(dòng)的狀態(tài)中，表面上聽好像聲量很大，但它屬于一種噪音，談不上什么音量和音色。不要忽視了右手臂各關(guān)節(jié)在運(yùn)弓的工作中只是力量傳送的“中轉(zhuǎn)站”，運(yùn)用“杠桿作用”的原理通過(guò)拇指尖的向上力與食指的向下力和運(yùn)弓速度來(lái)解決“壓力”和運(yùn)弓重量的問(wèn)題。

五、跳弓運(yùn)弓

在跳弓的演奏中首先要解決弓子在跳躍中的控制能力和音色音質(zhì)的干凈度問(wèn)題，否則所說(shuō)的跳弓往往變成了“砸弓”所發(fā)出的的聲音是一種噪音。在跳弓運(yùn)弓前，首先要掌握保持琴弓在平衡下的直線型，然后調(diào)整好手臂各關(guān)節(jié)與琴弓的協(xié)調(diào)與放松下的平衡，然后用右手腕、手指的自然向下力的握弓在“杠桿作用”原理下，感覺向下重量的落點(diǎn)在弓尖部位，在與琴弦落弓時(shí)產(chǎn)生的反彈力的向上高度之間作下弓、上弓的彈力練習(xí)，像籃球運(yùn)動(dòng)員拍球時(shí)一樣的練習(xí)，一定要感受到在－定高度下弓毛、琴弦的向下、向上受力后的反彈力，控制好琴弓的高度嚴(yán)格的在節(jié)奏之內(nèi)做由慢到快的一拍一跳至一拍八跳的練習(xí)。跳弓中的弓毛與琴弦的運(yùn)弓像“青蛙點(diǎn)水和打水漂”一樣的橫向型的彈力跳弓運(yùn)動(dòng)，禁止單純的上下運(yùn)動(dòng)的砸弓。在跳弓開始一定要有一個(gè)“起飛”點(diǎn)的準(zhǔn)備運(yùn)弓動(dòng)作，這樣對(duì)下面的跳弓演奏起到推波助瀾的作用，更加便利的進(jìn)入跳弓的狀態(tài)中去。

六、變速運(yùn)弓

變速運(yùn)弓是正常運(yùn)弓下的－個(gè)變體運(yùn)弓，通過(guò)運(yùn)弓弓速的快、慢來(lái)控制聲音及力度的大小和相互交替的變化，是大提琴演奏中運(yùn)弓技術(shù)最高形勢(shì)綜合性運(yùn)用的總和，是作品演奏時(shí)的音樂(lè)氣息變化和喜恕哀樂(lè)情緒表達(dá)的重要的運(yùn)弓技術(shù)，所以我認(rèn)為掌握好變速運(yùn)弓是弦樂(lè)演奏者們最高的理想追求。我們演奏每一首樂(lè)曲作品都包涵著作曲家們的思想和作品的主題、風(fēng)格。通過(guò)各種變化性變速運(yùn)弓來(lái)完成表達(dá)作品的音樂(lè)內(nèi)容的情節(jié)，變換交替的音樂(lè)的語(yǔ)氣來(lái)打動(dòng)聽眾的心扉。變速的運(yùn)弓包括了長(zhǎng)、短弓、分弓、跳弓等技術(shù)運(yùn)弓上無(wú)處不在，千變?nèi)f化的運(yùn)用于作品的演奏中，精湛的演奏技術(shù)出之于對(duì)細(xì)小部分的研究與嚴(yán)格的練習(xí)。

在“杠桿作用”下形成的運(yùn)弓三要素的運(yùn)用來(lái)解決運(yùn)弓“壓力”所造成的右手臂緊張等問(wèn)題，使輕松自如的右臂各關(guān)節(jié)在運(yùn)弓時(shí)對(duì)運(yùn)弓的重量使用變得十分的敏銳。輕快靈活的運(yùn)弓是好音色和變速運(yùn)弓的條件，要想做到得心應(yīng)手的變速運(yùn)弓必須有一個(gè)前提，那就是運(yùn)弓手臂的“放松”，各個(gè)關(guān)節(jié)與運(yùn)弓運(yùn)動(dòng)達(dá)到一個(gè)“通”字，但是這個(gè)“放松”并不代表有氣無(wú)力的運(yùn)弓演奏，而是右臂各關(guān)節(jié)在保持“杠桿作用”力量下的肌肉放松下的。在變速運(yùn)弓時(shí)一定要注意到琴弓運(yùn)行中的“失速”這個(gè)問(wèn)題，“失速”下的運(yùn)弓會(huì)出現(xiàn)不正常的琴弦振動(dòng)與發(fā)音，說(shuō)明了正確運(yùn)弓起著非常重要的作用。在平時(shí)的教學(xué)中應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)學(xué)生對(duì)樂(lè)句、樂(lè)段劃分的分析能力，開發(fā)引導(dǎo)他們對(duì)什么樣的樂(lè)曲、樂(lè)句用什么樣的運(yùn)弓技巧來(lái)表現(xiàn)出自己對(duì)樂(lè)曲的理解達(dá)到完美演奏的目的。

七、運(yùn)弓的接觸點(diǎn)

這個(gè)問(wèn)題在教學(xué)中也很突出，不顧作品風(fēng)格和運(yùn)弓速度的需要，總是盲目的在靠近指板的接觸點(diǎn)上來(lái)運(yùn)弓。運(yùn)弓中接觸點(diǎn)的變化是隨著作品風(fēng)格也是演奏出好音色的－個(gè)條件之一，總之，除特種風(fēng)格和音色色彩要求外接觸點(diǎn)的變化是隨著左手運(yùn)指高、低把位而變化高、低的。雖然接觸點(diǎn)有比較細(xì)致的劃分，但基本分為：在靠近指板的點(diǎn)，它適合快速運(yùn)弓和情緒低弱、朦朧音樂(lè)色形的演奏；大部分的運(yùn)弓都處于指板與琴碼的中間的接觸點(diǎn)，因?yàn)樵谶@個(gè)點(diǎn)上的運(yùn)弓適合琴弦的最佳振動(dòng)和振幅的保持，通過(guò)左、右手的相互配合比較容易發(fā)出好的聲音和音色是旋律歌品性的運(yùn)用點(diǎn)；在靠近琴碼的位置點(diǎn)大都用高音區(qū)把位的演奏，這個(gè)運(yùn)弓接觸點(diǎn)上會(huì)使在演奏高音區(qū)時(shí)有更好的音色和堅(jiān)實(shí)的音質(zhì)。