從精神分析角度探尋女性的心理成長——以《我是如何遇見我丈夫的》中的伊迪為例

從精神分析角度探尋女性的心理成長
——以《我是如何遇見我丈夫的》中的伊迪為例

彭 丹

(河北師范大學 外國語學院，河北 石家莊 050024)

摘要：艾麗斯·門羅的短篇小說《我是如何遇見我丈夫的》描述了一個少女從早期“本我”占支配地位蛻變為“本我與自我”的平衡，從而細致地揭示了女主人公的成長。在成長過程中，由于少女對浪漫和幻想的渴望，伊迪內心曾面對著本我與自我的失衡。同時，她也曾徘徊于理想和現實之間，這也使得讀者對這位少女的心理成長有了更加深刻的理解。

關鍵詞：艾麗斯·門羅；本我、自我與超我；平衡與失衡

doi:10.3969/j.issn.1674-6341.2015.04.058

中圖分類號：I106.4文獻標志碼：A

收稿日期：2015-01-20

作者簡介：彭丹(1990—)，女，河北唐山人，碩士研究生。研究方向：英美文學。

0引言

作為加拿大當代著名女作家，艾麗斯·門羅(1931—)以其短篇小說見長。自她的第一部小說集《快樂影子之舞》出版后她的作品便獲得迅速的成功，同時也受到評論家的關注。自此，她創作了很多作品，其中大部分是短篇小說。在她的作品當中，門羅對女人題材表現出了極大的興趣，其中包括對少女愛情和成長的細致刻畫，對中年女人生存環境的描述，以及對戰爭和疾病的描寫，這為她贏得了很多的獎項。

《我是如何遇見我丈夫的》寫于二十世紀七十年代，是門羅的短篇小說集《有件事我一直想告訴你》中的代表作。小說以第一人稱的口吻敘述了一位少女的經歷與成長，情感細膩。女主人公伊迪因輟學只得在皮布爾斯家中當一個小保姆，當時正值青春期，所以對成年人的世界抱有一種好奇。同時，作為一個鄉下的小姑娘，她也對城里人的生活羨慕不已，尤其是對她的女主人皮布爾斯太太。作為一位涉世未深少女的她對世界充滿了無限的想象，就在此時她遇見了一位飛行員沃斯特，他給伊迪留下了很好的印象，所以才有了后來沃斯特與她的調情。沃斯特的出現極大地滿足了伊迪對于大人世界的好奇與幻想，所以即使沃斯特的未婚妻突然出現，甚至沃斯特最終只留下一句話就消失得無影無蹤，都無法撼動她對于幻想的追求，她一直等待著他實現他的諾言，等他的來信然后義無反顧的去找他[1]142—149。只是最終伊迪沒有等來任何的來信，但卻在這個過程中心智逐漸成熟，學會了控制心中的“本我”與“自我”，實現了兩者之間的平衡，最終選擇了郵差作為自己的丈夫。這樣的選擇也清楚地說明伊迪已經從一個充滿幻想的沖動少女成長為一個成熟理智的女性。

艾麗斯·門羅以簡單樸實的語言和獨特的構思成功地塑造了一個單純少女的形象。小說通篇以第一人稱敘述，這大大拉近了讀者與伊迪之間的距離。同時，這篇小說以女性的視角進行描述，很大篇幅都是對伊迪獨處時的心理描寫，其中的男主人公也只是服務于小說的情節發展，這有助于細致地刻畫出少女的心理活動，使一個對世界有強烈好奇心的少女形象躍然紙上，所以在讀者看來當時年幼的伊迪遵從著內心欲望的召喚而義無反顧地去追隨沃斯特這種行為也變得不難理解。

在弗洛伊德的精神分析理論中，他曾重點關注人的意識，后來逐漸發展，提出了“人格的三重結構說”，即：本我、自我、超我。其中“本我”即是全力滿足個人內心深處的潛在欲望和沖動，這便是青春期的伊迪，即使面對別人的質疑、唾罵甚至是沃斯特的背叛，她始終堅持；而“自我”是用理性來“保護”自我，“使其既接受本能的沖動，又因為時時擔心而把這種沖動限制在理性所允許的范疇之內，使之遵循著現實原則”；“超我”則是“外部世界在人內心的反映，表現為人人都必須遵循社會道德準則這樣一種意識”，即“良心”[2]140—141。弗洛伊德的“三重人格說”可以很好地解釋處于青春期的伊迪對于心中的欲望和幻想的不懈追求，同時也能深刻地揭示出伊迪的內心情感，很好地展現她的成長。

1少女伊迪對“本我”的不懈追求

弗洛伊德曾指出，一個人的心理過程是受到三種力量影響的結果，即本我、自我和超我。本我與他在精神結構分析中提出的“無意識”十分相像，處于隱藏狀態，但卻對人的行為有著至關重要的影響。本我受到本能的驅動，以“享樂”為主，要最大程度地滿足內心的原始欲望和沖動。也就是說一個人內心深處對世界的欲望是本我最大的動力，內心的沖動和躁動使人不會受到時間和空間的約束[2]140—141。在《我是如何遇見我丈夫的》這篇小說中，十五歲的伊迪的行為都是為了實現自我滿足，從而不顧一切地去實現心中蠢蠢欲動的欲望，可見，“本我”對當時伊迪的行為有著重要影響。

小說開篇便呈現了一個不諳世事并且對世界充滿好奇的小女孩，門羅花了很大的篇幅來刻畫這個女孩天真的心理活動和行為。她對城里人的生活充滿了好奇，主人家有她第一次見到的洗碗機，而她的女主人卻還因為家務而煩惱。皮布爾斯家里從來不烤蛋糕因為太太不會，這種生活讓她覺得好笑但卻心生羨慕；她極度喜愛主人家里的裝潢，尤其是浴室，因為對于以前的伊迪來說洗澡已經算是一件奢侈的事。她總是一周洗一次，并不是皮布爾斯太太不允許，而是她不想要求得過多，最主要的是她想讓洗澡這件事一直保持著美好的感覺。小說從伊迪的角度對浴室的布置做了詳盡的描述，粉色裝飾的浴盆、玫瑰色調的光線和踩上去帶給你柔軟和溫暖的墊子，這一切都帶給了伊迪一種夢幻般的美妙感覺。一次她在趁主人外出之際，“奢侈”地洗了澡，并且赤裸地站在鏡子前從各個角度欣賞自己的身體，接著她走進女主人的臥室，雖然害怕但還是仿照著女主人的樣子化起了妝，穿上了她的衣服，正當她在鏡子前自我欣賞的時候，一個陌生人來敲門，這也是她與沃斯特第一次見面時候的場景[1]142—149。細致的心理和行為描寫很好地揭示了伊迪內心的好奇和欲望，在當時的年紀，伊迪并沒有控制這種欲望的能力，為了自我滿足，她在她自己的世界里體驗著她想象中的大人的世界。

同樣，她也對大人的愛情有著懵懂的心理，她渴望了解。她曾經和一個朋友在窗前看她的姐姐與男朋友告別，并且期待著有一天也會有人擁抱她，與她親吻。在當時，這個小女孩渴望愛，并且充滿好奇，沖動在她的內心深處蠢蠢欲動。有一次，在沃斯特的帳篷里，沃斯特調戲了她，并且承諾離開后他會寫信告訴她地址，希望伊迪來找他，伊迪相信了他的承諾，也為了他而對主人一家撒了謊，由此可見十五歲的伊迪的行為只是為了自我滿足。

面對內心如此強烈的欲望，伊迪也曾為此掙扎過并且得到了良心的譴責和懲罰，在她試穿女主人衣服時，內心感到害怕；當她被沃斯特發現想請求他幫忙時，也感到很羞愧；當她向皮布爾斯太太撒謊被揭穿了以后，她便失去了這一家人的信任。可即便如此，與她內心的欲望和自我滿足相比，這些阻礙簡直微不足道，她的“本我”在這個階段對她的行為起著決定性的作用。

2本我、自我和超我的平衡

自我的存在是為了限制本我，它通過害怕、痛苦等感覺和懲罰來實現控制內心的沖動和欲望。自我的存在并不意味著本我的消失，而是為了達到理智和欲望的一種平衡。而超我的存在也是對本我的一種控制，是它的壓制者，它通過愧疚和焦慮來懲罰本我的過度，遵循著求善原則。“在弗洛伊德的這個精神結構里，自我的處境最為艱難：它既要承受本我的欲望沖擊，滿足本我的沖動欲望，又要使這種沖動符合超我所要求的行為準則”[2]141。

小說在沃斯特突然離開以后達到了高潮，他的突然離開并沒有讓伊迪感到難過，因為她一直記得他離開前在她耳邊說過的承諾。那個時候她已經決定要等他的來信然后去找他，所以她在皮布爾斯太太和沃斯特的未婚妻問到他的去向的時候撒了謊，這個謊是為沃斯特爭取更多的時間也是為了她自己。年幼的伊迪認為自己永遠也不會變成向沃斯特的未婚妻那樣，事情過去多年后她才意識到女人在遇到男人的問題時應該站在統一戰線上。隨后，她們便發現了異樣開始逼問伊迪，天真的伊迪認為大人們所說的“親密”可以使人生子，這也從另一個角度證明了她的幼稚。而沃斯特未婚妻對她的謾罵和侮辱讓她感到羞恥，也讓她失去了控制，開始嚎啕大哭，這是她情感的宣泄，內心世界的欲望和阻礙這對矛盾逐漸激化，她也因為這件事情徹底失去了皮布爾斯太太的信任。從這個時候開始，她內心的愧疚感和恐懼讓她的本我已經開始慢慢減弱。

伊迪把這件事情當做一個噩夢拋在腦后，一直專注于等沃斯特的信。每天除了必要的打掃之外就是在郵箱旁等待。這種等待讓她十分高興，甚至是相當幸福，她已經忘卻了沃斯特未婚妻的謾罵、在主人面前的尷尬以及她之前的痛苦，只是在微笑地等待著郵差的送信。而當所有的讀者都與她一起在郵箱旁苦等來信，幾乎都沉浸在伊迪內心強大的欲望中時，她卻突然明白根本不會有任何信件。曾經她相信信會來就像她相信太陽會升起一樣。她從夏天等到秋天，郵箱旁邊日復一日地重復著一切日常生活卻唯獨沒有信，看到空蕩蕩的郵箱的時候，她才明白自己不想一直苦等到頭發發白，她只是習慣去等待一個不可能實現的承諾，是她內心的恐懼和焦慮讓她明白幻想與現實的不同，就在此時她用理智和現實控制了本我，從而實現了欲望和理智的平衡。

此時的伊迪已經清楚地知道她不想等一封信等到頭發花白，因為她已經明白自己要成為什么樣的人。即使她已經意識到了這種不可能，但她還是向以前一樣朝著那個郵差微笑，因為伊迪知道在寒冬中郵差堅持每天送信，他的生活過得并不輕松，而此時的伊迪已經學會了為他人考慮。郵差愛上了這個愛笑的女孩，最終伊迪接受了他的求婚，過上了平淡的幸福生活。每當她的丈夫說起她當初每日坐在郵箱旁微笑地等他的時候，伊迪總是笑而不語，因為她喜歡讓人們想起那些令他們快樂的回憶。

年幼的伊迪內心充滿欲望的火焰，本我達到高潮，而在沃斯特走后她遇到了困難，即便如此她依舊沒有放棄。而在她幻想落空的時候她的理智才將她拉回了現實，此時的欲望已經在現實和理智的控制之下，達到了一種平衡，此時的伊迪能夠用超我的力量來對待沃斯特，對待郵差，她也因此獲得了幸福。她已經從一個沖動的只為自我滿足的少女逐漸成長為一個理智的善良的女性，在這個過程中她達到了本我與自我、本我與超我之間的平衡，成功實現了自我成長。

3失衡現象

門羅對于年幼時候的伊迪進行了細致的刻畫，其中包括她的無知，她對于世界的好奇以及她的沖動和欲望，將本我展現得淋漓盡致，而與之相比，對于當時伊迪內心的掙扎和痛苦的描寫較少。這樣一種追求自我滿足和缺乏控制力之間的失衡恰恰為小說情節的發展提供了動力，同時更能深刻地反映出青春期的伊迪內心的強烈渴望，成功塑造了一個處在青春期的少女形象。

小說中另一個失衡現象體現在對于伊迪蛻變的過程描寫甚少。小說的多半篇幅都在著力描寫伊迪成長的第一個階段，也就是年幼的伊迪，只在結尾處簡單描寫她成熟之后的心理，一筆帶過，這種不平衡恰恰為小說的結尾設置了巨大的懸疑，使沖動的被本我控制的伊迪形象更加鮮明，給讀者留下了深刻的印象。

最終，伊迪成功蛻變成一個經歷過純真幻想，同時又能使內心的本我、自我和超我達到平衡的成熟女性。

4結語

艾麗斯·門羅用細致入微的觀察和獨到的眼光塑造了一個有激情和敢幻想的少女伊迪的形象。她遵從內心的渴望，追求自己的快樂而不去顧慮現實，這樣一個女孩兒卻慢慢擁有了一份想讓他人快樂的成熟，她有能力平衡欲望與現實的矛盾關系，最終成功實現了身心的成熟和成長。

參考文獻：

[1]高秀平.聽老外講最浪漫的愛情故事：英漢對照[M].北京：中國航宇出版社，2010.

[2]朱剛.二十世紀西方文論[M].北京：北京大學出版社，2006.

責任編輯：李增華