傳情達意之美
——影片《斗牛》之影像造型分析

姚淑娥，路文龍，董從斌

（曲阜師范大學　山東 日照 276800）

傳情達意之美
——影片《斗牛》之影像造型分析

姚淑娥，路文龍，董從斌

（曲阜師范大學山東 日照 276800）

影片《斗牛》是第六代導演管虎蟄伏多年后的誠意之作，導演運用調侃戲謔的手法深入地挖掘了人性。本論文主要研究《斗牛》的影像造型元素，并且分析這些造型元素對于塑造人物形象及表現影片主題的作用。

《斗牛》；造型元素；作用

不同的光影和色彩產生不同的電影基調；運動鏡頭的使用讓電影產生動感；景別和角度的刻意安排讓觀影者身臨其境，畫面構圖使電影主體突出。影片造型元素的巧妙使用為《斗牛》的成功劃上了重重一筆。本文主要分析《斗牛》中各造型元素的運用以及各自對于塑造人物形象和表現影片主題的作用。

一、奠定基調——光線與色彩的運用

（一）光線

在《斗牛》中，有一處場景是牛二不顧危險尋找奶牛，被炸暈后昏倒在槍林彈雨中。就在這時，奶牛從畫面中無所畏懼地走來，趴下偎依在牛二的身邊。此景中，光線昏暗，給人強烈的時代感；那些槍林彈雨像一條條明亮的光線從牛二和奶牛身旁閃過，人和動物之間都能產生超脫于那個黑暗時代的溫情，那些槍林彈雨留下的光線正是這種溫情的寫照。

（二）色彩

在《斗牛》中，導演通篇采用冷峻的黑白灰三色構圖。但是，在這冷峻的黑灰下，導演又刻意安排了一抹艷麗，那就是九兒。全村人都身著黑灰色臃腫大棉襖，只有九兒，身穿大紅色棉襖，給人清新之感。這抹紅在那個時代尤其突出，它是對那個黑暗時代的控訴和挑戰！九兒敢于挑戰族長的權威，第一個跳出來高喊“婦人家也有抽簽養奶牛的權力”；她更懂得反抗，牛二執意不肯交出銀鐲子時，她選擇了“告密”，種種行為是那么的大膽，與那個黑暗時代是那么的格格不入，但卻與她身上的那抹紅是那么的相襯。

二、呈現動感——運動鏡頭的使用

在《斗牛》的開始部分，有一處經典的運動鏡頭的使用。先是側面的牛二嘴唇的特寫，鏡頭移上去眼鏡的特寫，再降下來嘴唇正面的特寫，然后360度搖到后面牛二的后腦勺，接著牛二回過頭來特寫，鏡頭再不斷地往正面搖移，逐漸拉到牛二的中景，再逐漸變為遠景鏡頭，隨后是攝影機跟隨牛二的跟拍，音響主要是心跳聲和腳步聲。這一段開場包含著豐富的鏡頭運動，表現了牛二在尋找全村人的焦急和恐懼，使觀眾產生身臨其境之感，由于是影片的開始部分，更讓觀眾對影片后來的故事發展產生濃厚的興趣。

三、表達情境——景別和角度的安排

（一）景別

在《斗牛》后半部分，沒有找到奶牛的牛二受傷后跌跌撞撞地來到下了雪的山上。導演在此處使用了大遠景，再慢慢搖向遠景，繼而是牛二的全景，山上光禿禿的，給人蒼涼之感。大遠景中的牛二是那樣的渺小，那樣的脆弱，又是那樣的孤獨和無依無靠。此時的奶牛“九兒”已經成為牛二生活中的唯一伴侶，但是現在“九兒”丟了，牛二又受了傷，此情此景更能展現出牛二失去“九兒”后的悲涼之感，也更加能使觀眾動容。

（二）角度

在《斗牛》后半部分，一群難民來到牛二和“九兒”所在的村莊，本來“九兒”產的奶完全能夠供養牛二，但是大批難民的到來，改變了牛二和“九兒”暫時平靜的生活。在這段劇情里，有一處俯拍鏡頭運用得很是巧妙。俯拍下的畫面中，左面是牛二在擠奶，奶牛安靜順從地站著；右面是一群難民一個挨一個端著碗等待發放牛奶。此俯拍鏡頭的使用，不僅讓觀眾對發生的事件一目了然，更讓觀眾對此情此景下的人性發出思考。

四、突出主體——畫面構圖的展現

牛二眼睛看不見東西后抓住奶牛的尾巴一步步行走，導演刻意安排了這樣一處構圖：奶牛在前面慢慢地走，抓著牛尾巴的牛二緊隨其后，此處為遠景，在奶牛和牛二的右側面拍攝，他們的大背景是清澈的藍天，昭示著牛二和奶牛相依為命的感人之處。隨著鏡頭慢慢搖動，踉踉蹌蹌的牛二抓著牛尾巴繼續走著，大背景處天的顏色由藍色漸漸變亮，這也預示著相依為命的他們會相互陪伴著繼續生活下去，也寄托了對未來的美好憧憬。

[1]許海燕.管虎作品《斗牛》:文化、戰爭、政治與人[J].電影文學，2010(07).

[2]管虎，尹鴻，陳旭光，趙寧宇.斗牛[J].當代電影，2010(01).

[3]付慶軍.影視運動鏡頭的造型功能和拍攝[J].影視技術，2004(04).

姚淑娥，曲阜師范大學廣播電視專業2012級研究生；

路文龍，曲阜師范大學廣播電視專業2011級研究生；

董從斌，曲阜師范大學副教授。

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1007-0125(2015)02-0094-01