擷取田園一葉詩

王小燕

每一位詩人的心里，都有一座詩的神圣殿堂。

其實，詩路卻很艱難。盡管如此，我仍然有信心，要朝這條詩路走下去。我出身農家，長在農村，學生時代在農校學習，長大后又在農業部門工作，一生與“農”字結下了不解之緣。現在已近不惑，估計這輩子也很難做一條跳出“農”門的小鯉魚了，以后還得在農業這條戰線上奮斗。但是，若談及田園，那是我熟悉的一片天。談起田園詩，那是我鐘愛的一塊地。我感覺有話可說。所以，就不避愚陋和淺薄，僅就我近幾年寫田園詩的感覺，說點體會，和諸位詩友分享一二。

一是注重時代感。屈指算來，我從農整整20年了，親歷過“農業真難，農民真苦，農業真危險”的巨痛，也見證過自2003年來，中央連續12年發布1號文件聚集三農的喜悅。這種喜悅是真實的。一點一滴匯聚起來的，是看得見摸得著的。記得寫《辛卯正月赴菊花之鄉福田河建示范茶園感懷》的時候，小雨淅瀝，年味尚濃，我們農業人下到鄉間，籌算著新茶園的新址，為茶農提供多少茶苗，如何管理等各項事宜，遙想遠景，心情舒暢，詩情洋溢。《宋埠良種場甜玉米示范基地行吟》是2012年一次農業采風時的習作。在我們當地，玉米僅是小家小戶的種植，突然之間，見到一片上百畝的玉米地，蔚然成林，很有點小激動。更特別的是，這種甜玉米，口感特好，又甜又脆，熟可吃，生也可吃，農民形象地稱它為水果玉米。它的玉米棒子可以賣，秸桿是奶牛的飼料，也可以變錢，兩樣疊加，效益很是可觀。至于《玉樓春·癸巳初夏武漢茶博》，則是2013年我參加第六屆武漢茶博交會后的歸來之作。那時，麻城福白菊作為唯一的花茶參展，首次亮相茶博會，很吸人眼球。更值得幸運的是，作為一個愛茶人，我品嘗到了來自國內外的諸多好茶，讓人回味無窮。今天，農業變強了，農民變富了，農村變美了，傳統農業正向現代農業發展，鋤頭、鐮刀、扁擔、耕牛“農家四寶”正慢慢淡出我們的視野。插秧機、聯合收割機等農業機械，正向我們轟然開來。但制約農村發展的各種瓶頸問題也不容忽視，諸如農戶兼業化、村莊空心化、農村老齡化現象、最后一公里的問題等等。于是，就有一些反映三農現狀的文字流注筆端。《春旱》寫于2011年，當時，湖北省遭受了罕見的冬春夏三季連旱，我每天向省里上報農情，看著受災害面積一天天增大，心急如焚，卻望天興嘆。時至今日，我依然記得當時那種盼雨望雨祈雨的急切心情。《下鄉雜詠》寫于2013年，反映的是糧食比較效益低的問題。以前，老人們常說，莫想從土里面挖金子。今天，金子更難得挖了，農民種上一畝地，刨去各項投入，收入甚微。好在打工還不錯，可以直接提高農民的收入，然而土地拋荒問題，留守在家的“髻頭老頭蘿卜頭”問題，依然讓人憂心忡忡。

二是注重畫面感。麻城是一個花城，杜鵑、杏花、山茶、福白菊和玫瑰“五朵金花”已小有名氣。所以，我的筆下離開不了這樣那樣的花兒，經常“筆下生花”，如《菩薩蠻·合歡花》《憶江南·花朝看花》《山茶花》。寫《鷓鴣天·杜鵑》時，麻城杜鵑正開得如火如荼，“人間四月天，麻城看杜鵑。”這張名片正越擦越亮。在這首詩里，我將紅色古城和杜鵑花城這兩個點緊密地糅合一起，寫出花的內涵和外延。《菩薩蠻·福田訪菊》是2011年深秋我參加“相約福田河，共唱菊花歌”采風活動時，看到了一朵朵小菊花，密密匝匝地開到天邊，把田野鋪成一片像雪海地美麗場景。菊海里，一群系著碎頭巾、扎著素花圍裙的菊女，手指嫻熟自如地采菊，嬉菊，挑著菊花緩緩地行走在阡陌上。受此感染，我用一個個特寫鏡頭，重現了菊花一開萬畝的磅礴氣勢。菊農們在門口曬著菊餅的喜悅，還有蜜蜂在花間的翩翩舞姿，盡力將菊花之鄉最美的一面展現出來，表達了我對農家自然樸實生活的熱愛，以及對“采菊東籬下，悠然見南山”閑適愜意的向往。

三是注重情趣感。詩人余光中把人分為四等，一等人，高級而有趣;二等人，高級而無趣;三等人，低級而有趣;四等人，低級而無趣。這個標準用在詩詞上，也是比較恰當的。比如說范成大的60首四時田園雜興，他的每一首詩都是藏著太陽的水，讓人在回想中感受到無限的生活樂趣。受此影響，寫田園風景時，我不知不覺地會浮現出他們的作品，期望用自然清新格調優美的語言，寫出鄉村的風物，期望用獨特的情趣，寫出老百姓喜聞樂見的事。《下鄉雜興》是下鄉后所見所聞所感時的產物，在和農民近距離的接觸中，我盡力捕捉妙趣，展現他們的淳樸、憨厚和良善。《臨江仙·初夏過栗鄉遇古建水閣涼亭》的末尾更多是一種想象。美麗的水閣涼亭讓我想起了《廊橋遺夢》。寫于2013年“六一”時的《童年組詩》里的諸多情趣，更多的是一種回憶，一種穿越。

我學詩也晚，是偶然的一個瞬間，撞進了詩門。有幸的是，透過這扇門，我親自感知到了田園詩歌里那個美好世界的存在。受天分和眼界所限，我的習作還很稚嫩、青澀，語言缺乏錘煉，反映農村疾苦的筆觸不深，小我情調較重，但我一定會孜孜以求，樂學上進，植根田園，寫出更多發散著泥土氣息的田園詩。