淺析宣城市博物館收藏的兩件青銅鼎

王愛武

20世紀80年代，在安徽省各地廢舊物資回收部門的積極協助下，很多市縣文物、檔案部門從雜銅、廢紙中揀選出不少文物，其中部分文物具有重要的歷史、科學和藝術價值。1980年1月，宣城縣文化局從縣廢品回收公司倉庫揀選出一組青銅器，后由宣城市博物館收藏?，F就其中的兩件青銅鼎及相關問題，談一點初步認識。

夔龍紋鼎，方唇，侈口，折沿，弧腹，圜底，三獸蹄足兩端粗中間細，口沿上直立雙耳，耳外側飾兩道凹弦紋，口沿下方飾有兩周弦紋，弦紋間填變形夔龍紋（見圖1）。底部有三角形鑄縫接痕，遺煙炱痕跡，系實用烹飪器皿。通高16.3厘米，口徑16.5厘米。

素面蓋鼎，方唇，斂口，子母沿，圓鼓腹，圜底，三蹄足，口沿兩側置對稱長環形附耳，耳上方呈半圓環狀，下部平直，腹中部飾凸棱紋一周，覆盤式蓋，蓋上均勻配置三個半環形紐，紐頂有圓柱形飾（見圖2、圖3）。通高12.3厘米，口徑8.8厘米。

青銅鼎是烹煮肉食、實牲祭祀和宴饗的食器，《周禮·天官冢宰》“掌共鼎鑊”，亦是奴隸主貴族用以“別上下、明貴賤”的重要青銅禮器。它是在新石器時代陶鼎的基礎上發展而成的，歷經各個朝代，一直使用到兩漢乃至魏晉，在青銅器中使用時間較長，因而器形和紋飾變化也很大。這兩件青銅鼎，雖從廢品收購站揀選，無明確出土地點，亦無其他同出物，但結合史料記載和近年來的考古發現，對其造型、紋飾和年代進行分析，有以下的認識。

1.夔龍紋鼎，器腹圜底呈半球狀，雙耳直立于口沿上，蹄形三足，這種器形在中原西周中晚期開始出現，西周晚期最為常見。此鼎器壁較薄，分量較輕，立耳微撇、三獸蹄足細高，這與安徽銅陵市金口嶺出土的西周時期重環紋鼎大體相似，體現了江南青銅器分量輕、器形小的特點。從紋飾上看，其腹部主體紋飾與安徽銅陵縣出土的西周時期夔龍紋鼎紋飾類似，夔龍身體呈曲折形線條，兩端各有一龍首，隔身對望，三組圖案連續排列，尤其在蹄足上方圖案分組處，龍首相對頗似獸面紋（見圖4）。這種紋飾與中原西周中晚期多見的兩頭龍紋相仿，但變化較大，表現在不施地紋只以線條形式構圖，且線條粗細深淺若一，工整細密，簡練生動，地方特色顯著。由此可見夔龍紋鼎與皖南一帶出土的西周晚期銅器，在風格和特征上有很大的一致性，是中原青銅文化和江南青銅文化相結合的產物。

2.素面蓋鼎，形式古樸典雅，紋飾簡潔單一。從造型上看，此鼎為覆蓋扁圓體附耳矮足式，蓋與器合成一個扁圓體，蓋上有三個環形紐，附環形雙耳，圜底下承三獸蹄足，腹部有凸棱。此種形制的銅鼎繼承了戰國時期三晉兩周鼎的風格，經歷西漢早期的發展變化，晉文化因素逐步消失，到了西漢中晚期與其他地區鼎的形制趨向一致，足瘦長，環耳流行，這是漢代中原系銅鼎特有的特征。此類銅鼎在漢代墓葬中常有發現，它與江蘇泗陽縣賈家墩出土的銅鼎基本一致，與1987年安徽廣德獨山西漢木槨墓出土的銅鼎相比較，也有相似之處，只是廣德出土的銅鼎體形深厚，腹部的凸棱更為突出，成為一道寬扁平沿。有研究者認為，自西漢中期開始，鼎作為炊器的本來面目得到恢復，為避免鼎下燃火時灰燼和煙塵跑入鼎內，腹部的凸棱逐步加寬而變成寬棱。泗陽賈家墩出土的銅鼎年代為西漢晚期，廣德獨山木槨墓的年代亦為西漢晚期，因而素面蓋鼎可擬定為西漢中晚期的器物。

3.揀選出的青銅鼎有著較深厚的青銅文化背景。宣城地處長江下游的皖南地區，古屬揚州，曾是最著名的銅礦開采冶煉中心，礦產資源豐富。早在西周時期境內就有了銅礦冶煉，《禹貢》稱揚州“貢唯金三品”（即金、銀、銅）。商周時期，宣城先稱“荊蠻”，后分屬吳、越、楚等國。這里的青銅文化始于商代，到了西周時期，得中原青銅文化技藝之推進，并結合地方傳統創造出具有鮮明個性的青銅器，夔龍紋鼎可認為是其中有代表性的一例。春秋以后，這一特色益發明顯。戰國時期，宣城所處皖南一帶為楚國勢力范圍，這一時期墓葬所出土文物如陶器、漆器和銅器等，都有顯著的楚文化風格。到了漢代，宣城為丹陽郡郡治所在地，西漢政府在這里設置了全國唯一的銅官，監管銅礦生產。當時所產“丹陽銅”，盛極一時，在發展和促進漢代經濟及文化的繁榮中，占有重要的地位。同時隨著漢代中央集權的形成和加強，政治、經濟和文化思想的大一統，皖南的青銅器也完全融人中原文化之中。素面蓋鼎為認識和研究這種發展變化提供了重要資料。

從收購站或廢品公司找出珍貴文物的事，在我國文物、博物館界不乏其例。宣城市博物館收藏的這兩件青銅鼎，有著顯著的地域特色和時代特征，蘊含了較多的歷史文化信息，從一個側面見證了皖南地區青銅面貌，為認識研究宣城古代歷史文化開辟了重要領域。