莫扎特歌劇《唐·璜》唱段《請到你的窗前來》演唱風格研究

李明月

(沈陽音樂學院，遼寧沈陽 110001)

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莫扎特歌劇《唐·璜》唱段《請到你的窗前來》演唱風格研究

李明月

(沈陽音樂學院，遼寧沈陽 110001)

莫扎特的歌劇《唐·璜》中的詠嘆調《請到你的窗前來》是非常經典的一首作品，本文從這首作品出發(fā)分析了莫扎特的創(chuàng)作風格和寫作特點，希望能為演唱者提供一些有益的幫助和借鑒。

莫扎特；歌劇；創(chuàng)作風格；聲音與技巧

奧地利音樂家沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特(1756-1791)三歲彈琴，四歲識譜，五歲開始作曲，很小年紀就名滿京都，震動全歐。這個百年難得一遇的天才“滿腦子都是音樂”，被譽為“音樂上帝”，而又歷盡坎坷，英年早逝，博得后人無盡的傾慕和喟嘆[1]。莫扎特短暫的一生共創(chuàng)作了600多部音樂作品，其中有22部歌劇。歌劇在他作品的總數上占的比例不大，但歌劇的創(chuàng)作占據了他絕大一部分精力。在音樂創(chuàng)作的諸多門類中，莫扎特最傾心的可能就是歌劇創(chuàng)作了。他曾說：“對于我，第一是歌劇”。可以說，歌劇創(chuàng)作占據了他大部分的心路歷程。目前有記載的是22部歌劇，這些歌劇幾乎展示和描述了莫扎特一生的音樂創(chuàng)作，如《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》(1768)、《善意的謊言》(1769)、《彭特王米特里達特》(1770)、《希皮奧內的夢》(1771)、《阿斯卡尼奧在阿爾巴》(1771)、《盧喬·西拉》(1772)、《假扮園丁的姑娘》(1775)、《牧人王》(1775)、《國王帕斯托》(1775)、《扎伊德》(1779-1780)、《塔莫斯埃及之王》(1773-1777)、《克里特王伊多梅紐》(1781)、《后宮誘逃》(1782)、《開羅的鵝》(1783)、《受騙的丈夫》(1784)、《劇院經理》(1786)、《費加羅的婚禮》(1786)、《唐·璜》(1787)、《女人心》(1790)、《魔笛》(1791)、《狄托的仁慈》(1791)。可以說，莫扎特越到后期的創(chuàng)作，作品越成熟。如《費加羅的婚禮》《唐·璜》《女人心》《魔笛》至今仍在世界各地的歌劇舞臺上上演。

1 劇情介紹

歌劇《唐·璜》的文本是英國詩人拜倫的一部未完成的游記體敘事長詩，寫于1818至1823年間。內容取材于西班牙的一個民間故事，以后又出現了許多不同的版本。唐·璜的故事引起了不少文人的興趣，莫里哀的戲劇、莫扎特的歌劇、高乃依的詩劇、霍夫曼的作品中均出現過這個故事，巴爾扎克以此為題材創(chuàng)作了《長命水》，大仲馬寫過同類題材的《墮落天使》，蕭伯納把它寫進了劇本《人與超人》[2]。莫扎特歌劇《唐·璜》則選用了歌劇《石客記》作為腳本，并對劇中的人物及和情節(jié)根據自己的理解和刻意安排作了很大的改動。從劇情出發(fā)，莫扎特注重音樂的處理，注重人物心理刻畫，運用音樂手法、運用重唱等效果增加歌劇矛盾沖突，起到了渲染作用，增加了戲劇的可看性。迄今為止，唯有莫扎特創(chuàng)作的歌劇仍活躍在世界歌劇舞臺上。莫扎特用美妙絕倫的音樂把唐璜的故事刻畫得淋漓盡致。

劇中人物唐·璜是一個西班牙貴族，以玩弄女性而不為人齒。可在他的身上又有一種不信鬼神、反對迷信、藐視道德傳統(tǒng)的一種叛逆精神，具有反面人物的形象卻又有正面人物的特點，全劇以他的思想行動構成核心，推動劇情的發(fā)展。唐·璜是一個不怕犯眾怒、不怕犯神靈以及臨死也不屈服的人，成為一個高大的悲劇人物，得到了人們的同情，即便與其立場不同的人也同情他。

2 基本曲式和內容

主人公唐·璜(男中音)演唱的詠嘆調《請到你的窗前來》是《唐·璜》中第二幕的一首唱段，也是這部歌劇中的經典唱段。從這個男中音唱段能看出莫扎特在唐·璜構思中的基本創(chuàng)作風格。整首唱段不是很長，曲式結構也不復雜，卻代表了莫扎特一定的創(chuàng)作特點，也可以說是男中音或低男中音的經典唱段，需要用柔和而輕聲的弱聲演唱，演唱難度很大。因此，要想掌握好這首詠嘆調的力度以及音樂的表現必須要逐句加以研究，通過深入實踐的體會和反復練習把握情緒和聲音。

《請到你的窗前來》這個唱段可以說是莫扎特歌劇中創(chuàng)作的最經典、最著名的唱段之一，他用優(yōu)美的男中音把情歌表現得扣人心弦，充分表現了唐·璜在追求愛情上的執(zhí)著與不棄。聲音隨著表演的情緒逐步升高，把這首小夜曲演繹得惟妙惟肖。歌詞大意為“哦，請走到你的窗前，我的寶貝。請來驅散我心頭的傷悲。如果你拒絕給我些許安慰，我立刻就會死在你的眼前。你的雙唇比蜜還甜，你的心更是美好可愛。不要那么殘酷，我的寶貝。祈求你能瞥上我一眼，我的愛人”[3]。詠嘆調很簡短，難度也不大，但唱出來后卻非常動人。

整首曲目結構清晰，形式簡潔。整曲都采用了6/8的拍子，單二部曲式結構，兩個樂段各重復一次。開始時4小節(jié)(圖1)的前奏采用p弱力度，以6/8的拍子突出了小夜曲的特點，整首曲目伴奏比較一致，以16分音符的流暢旋律烘托出了唐璜熱烈的情緒和迫切的心情，彰顯了在輕松愉快的氛圍中的愉悅演唱。

圖1 譜例1(1～4小節(jié))

全曲共44小節(jié)，即：前奏(1-4)+A[a(5-8)+a1(9-12)]+間奏，(12-14)+[B(14-18)+C(19-22)]+間奏，(23-24)+A'[a(25-28)+a2(29-32)]+間奏，(33-34)+B'[b(35-38)+C'(39-42)+尾奏(42-44)]。可見《請到你的窗前來》這首詠嘆調并不復雜，也比較短小，逐句分析起來也似乎比較簡單，但看似簡單的東西可能很難掌握。這首作品的難度主要體現在聲音的控制上，幾個弱聲處理的符號P的提示就可窺見一斑。

3 《請到你的窗前來》的創(chuàng)作風格

典雅細膩是莫扎特作品最突出的風格。作品接近平民生活，有活潑、嚴肅的一面，也有英雄性和樸素的一面。在音樂風格上，展現了清新秀麗、舒暢優(yōu)美的旋律；在結構上，表現得古樸嚴謹，有較強的古典主義色彩。然而，莫扎特創(chuàng)作風格里最感人和最具魅力的是他音樂作品中永遠保持著的一種任何人無一種精神——人性與自由。他把他所要表達的一切都用音樂來直抒胸臆，突出了簡約與質樸的風格，因而也就抓住了人們內心最本質的、最美好的情感。

3.1 旋律優(yōu)美，音樂婉轉流暢

莫扎特用旋律賦予音樂以美感，起到一定的渲染和烘托的作用，使音樂劇中人物的命運交織在一起，用音樂去刻畫人物形象，使劇中人物具有鮮明的個性。

3.2 運用大量的弱聲來烘托情感

多處的弱聲處理增強了詠嘆調的抒情性，這些曲目增強了劇情的矛盾色彩，渲染和烘托了人物在特定情境下的心情，恰到好處地展示了歌曲所要表達的思想情緒，細膩地刻畫了人物所要抒發(fā)的情感狀態(tài)。

3.3 恰到好處地運用男中、低音聲部演唱

運用男中、低音聲部擔任劇中主角是莫扎特的一個創(chuàng)舉，而且這個創(chuàng)舉非常成功。劇中巧妙地運用了男中音、男低音聲部，使劇情更加戲劇化。

4 聲音技術與技巧的運用

多演、多唱才能熟，熟才能生巧。演唱技巧可以說是演唱的基礎和前提，而情感表現則是演唱技巧的關鍵所在。要想充分發(fā)揮豐富的情感表現，就需要演唱者不斷地研究聲音上的技巧，達到運用優(yōu)美的聲音技巧來完成作品的情感表現。如果演唱者完全掌握了作品，再把技巧和情感完美地結合起來，就能對作品進行透徹的詮釋，從而使演唱效果打動觀眾。作為一個演員，首先要把歌唱技巧練好，目的是表達歌曲、歌劇內容，唱出感情，表現藝術。譬如，演唱某一段歌劇，此時此刻該是什么心情？是喜、怒、哀、樂什么情感？人物的性格是怎樣的？都要用歌唱表達明白，這是最終目的[4]。

《請到你的窗前來》是歌劇《唐·璜》第二幕(第一場)唐·璜在勾引女傭時所唱的詠嘆調，又名叫《唐·璜小夜曲》。故事情節(jié)是：在街道上，唐·璜的侍從萊波雷洛再也不想和主人相處了，打算即刻要離去。唐·璜給了萊波雷洛一包金幣，用錢安撫住了他。此時唐·璜又打算要勾引貴婦埃爾維拉的女傭人，然而出現在窗口的卻是埃爾維拉。唐·璜命令侍從和他對換服裝，由侍從萊波雷洛穿著他的服裝繼續(xù)和埃爾維拉對話，而他自己則假扮侍從去勾引埃爾維拉的女傭人，他對女傭唱出了很有名的《請到你的窗前來》， 句子雖不多，但句句飽含深情，充分顯示了一個能博得女人歡心的情場高手。唱完這首詠嘆調，農女采琳娜的未婚夫馬塞托和一群農夫進來要殺了唐·璜，假的侍從也假意大罵其主人，并且指示眾人向錯誤的方向追趕。在其他人追趕而去時，唐·璜則要馬塞托放棄報仇。馬塞托不從，被唐·璜痛打了一頓，而后逃跑。

這首詠嘆調聲音運用的比較平靜，音量也不大，主要是在唱情。詠嘆調以其獨特的魅力久演不衰，經常出現在聲樂比賽舞臺上，是聲樂演唱的保留曲目。這是一首非常優(yōu)美的情歌，優(yōu)美的旋律在刻畫唐·璜玩世不恭性格的同時，也表現出了主人公對愛情火熱的向往，讓人感受到火熱青春的激情和美好生命的活力。莫扎特在這首詠嘆調中用真實的手法再現了行吟詩人演唱小夜曲的情景，使人感覺到仿佛在一個月色溶溶的夜晚，一個英俊男子在姑娘的窗下彈著吉它，情意綿綿地向她唱著求愛的情歌，這是一個多么美好和幸福的畫面。在西方的歌劇里，人們通常把這種對情人傾訴愛情的旋律優(yōu)美、動聽、纏綿的歌叫小夜曲。莫扎特在這里用優(yōu)美的音樂和畫面來襯托唐·璜的動機是別有一番意義的。這首歌曲曲調優(yōu)美淳樸，可以說是小夜曲中的經典。

4.1 音色的運用

在演唱這首作品之前，要了解整個的劇情，了解莫扎特創(chuàng)作的背景和意圖。唐·璜坐在窗下，悠然地彈著吉它，用自己獨特的男中音唱出溫柔的歌聲來引起女仆的注意，然而，女仆無動于衷。他又改用急切的語調進行說教，用近乎央求的聲音乞求。這首詠嘆調在演唱時無需用大力氣，要把感情唱出來。音色要偏暗一些，低一些。在音樂的配合中，要注意音樂的連貫性，注意音與音之間的節(jié)拍，起音時要唱得輕些，這樣比較符合人物此時的情緒，也符合在朦朧月色下的情歌演唱。

4.2 情緒的變化

隨著演唱的進行，要注意對情緒的把握。在前兩句“哦，請走到你的窗前，我的寶貝。請來驅散我心頭的傷悲”的演唱中，情緒比較舒緩，以溫存來招引對方。在對方不理會的情況下，又開始以溫存的死相逼：“如果你拒絕給我些許安慰，我立刻就會死在你的眼前”。由于沒有得到對方的認可，又開始夸獎對方“你的雙唇比蜜還甜，你的心更是美好可愛”。聲音里充滿了愛戀和渴望。由于還是得不到對方的憐憫，只得又祈求道“不要那么殘酷，我的寶貝。祈求你能瞥上我一眼，我的愛人”。總之，聲音一直比較低沉、悠揚、舒緩，把小夜曲的意向完全呈現出來。要注意聲音的音量不能太大，用較弱的音量演唱。情緒在對比中走向結束，但給人們的印象還是余音繚繞、愛意濃濃。

4.3 聲音的力度變化

整首曲目追求的是自然輕松、寬松柔和精巧的音樂線條，音色上也表現得生動活潑、圓潤、富于表現力。在刻畫人物的情緒和性格上采用了輕松愉快、低調樂觀的態(tài)度來裝飾，總體上體現出了這首作品音樂活潑、輕松、優(yōu)美的特征。輕快的6/8拍，把唐·璜的熱切盼望和急切心情表達得淋漓盡致。整首曲目聲音的力度變化不大。從第5小節(jié)出現P弱的表情記號標記后，第24、25小節(jié)又出現P弱的表情記號標記，因此演唱時要注意整個聲音力度的變化都不能太大(圖2，圖3)。

圖2 譜例2(5-8小節(jié))

圖3 譜例3(25-28小節(jié))

4.4 表情記號的運用

整首詠嘆調的表情記號不多，但在鋼琴前奏部分運用了表情記號Allegretto這一速度用語，這一段在演唱中要慢些進行，采用悠揚的行板。在歌曲的第一句表情記號是Espress，提示保持跳躍，而鋼琴伴奏則要求具有表現力的音樂，音樂符號為Sempre staccato 。詠嘆調從第5小節(jié)進入是P弱的表情記號作標記，在演唱時要唱得柔一些，表現出唐·璜幾乎用哀求的聲音乞求心上人到窗前來，似乎他的心里真是悲傷至極。

總之，莫扎特的歌劇作品都有他的創(chuàng)作思想內涵，《唐·璜》也是如此。莫扎特之所以把反面人物唐·璜寫成具有正面人物的特點，并故意引起人們的同情，足以看出莫扎特對唐.璜叛逆思想的一種認同。他用最美麗動聽的音樂旋律來刻畫唐·璜，并重點運用大量的重唱、合唱襯托唐·璜，不但沒有使聽眾對反面人物恨起來，反倒產生一種憐憫。這是表演這部歌劇時一定要注意的。如果掌握了這一思想脈路，在演唱唐·璜這首《請到你的窗前來》時，就能把握好分寸，把握好思想感情。唐·璜在唱這首詠嘆調的時候是基于一種欺騙的思想和意圖，但唐·璜本身對愛情的祈求是真情實意的，所以唱出來的歌聲要表現得情真意切。

[1]哈曼.音樂上帝:莫扎特[M].刁承俊,譯,武漢:長江文藝出版社,2006.

[2]高陽.不同時期不同國度的唐璜形象淺析[J].科技信息,2010(20):160.

[3]周楓,朱小強.外國歌劇選曲集(男中低音詠嘆調)[M].上海:上海音樂出版社，1998:98.

[4]李晉瑋,李晉媛.沈湘聲樂教學藝術[M].北京:華樂出版社,2003:408.

2015-07-21

李明月(1980- )，男，遼寧沈陽人，沈陽音樂學院講師，碩士，從事音樂表演研究。

J832

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2095-7602(2015)10-0184-04