淺論西洋歌劇對(duì)中國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的影響

陳佩瑤

（運(yùn)城學(xué)院 音樂系，山西 運(yùn)城 044000）

淺論西洋歌劇對(duì)中國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的影響

陳佩瑤

（運(yùn)城學(xué)院 音樂系，山西 運(yùn)城 044000）

在演唱方法、結(jié)構(gòu)樣式、表現(xiàn)形式等諸多方面，中國(guó)歌劇都深受西洋歌劇的影響。本文闡述了西洋歌劇對(duì)中國(guó)歌劇的影響，并就在西洋歌劇的影響下中國(guó)歌劇的發(fā)展趨勢(shì)作了簡(jiǎn)單的研究。

西洋歌劇；民族歌?。粦?yīng)用；發(fā)展趨勢(shì)

中國(guó)歌劇從萌芽到發(fā)展得較為成熟主要經(jīng)歷了三個(gè)階段，其中，在歌劇發(fā)展的第三個(gè)階段，受到秧歌劇的影響，出現(xiàn)了新式歌劇。以馬克為代表的文藝工作者，創(chuàng)造性地運(yùn)用新的體裁形式，創(chuàng)作了我國(guó)首部新歌劇《白毛女》，這部劇在我國(guó)第一次近乎完美地呈現(xiàn)了具有中國(guó)特色的歌劇藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了從秧歌劇向新格局的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也標(biāo)志著中國(guó)歌劇時(shí)代的到來。這部作品在藝術(shù)體裁形式上，已運(yùn)用到西方歌劇的表現(xiàn)手法?？梢哉f，在中國(guó)歌劇的發(fā)展中，受到了西洋歌劇的演唱方法與表演形式很大的影響。

一、西洋歌劇對(duì)中國(guó)現(xiàn)代民族歌劇的影響

（一）美聲唱法在中國(guó)歌劇演唱方法上的應(yīng)用

中國(guó)歌劇自1920年誕生直到今日，一直在不斷吸收西方歌劇文化的變革過程中發(fā)展演變。歌劇《白毛女》的誕生是中國(guó)民族歌劇史上的一個(gè)里程碑，同時(shí)也是成功借鑒西洋歌劇的結(jié)構(gòu)樣式、舞美等方面的有力體現(xiàn)。在演唱方法上，郭蘭英老師和王琨老師主要采用了民族唱法演唱風(fēng)格，口腔里的演唱成分較多，氣息較淺。在西洋歌劇演唱方法的影響下，我國(guó)著名女高音歌唱家彭麗媛借鑒了西洋歌劇的演唱方法，在歌唱時(shí)注重腔體的打開，使聲音在氣息的支撐下，圓潤(rùn)通透。通過長(zhǎng)期的實(shí)踐和總結(jié)，中國(guó)民族歌劇在保留民族特色的基礎(chǔ)上，逐步吸收西方的歌劇文化，形成了獨(dú)具民族特色和民族風(fēng)格的中國(guó)歌劇。在這之后的作品，在保留民族唱法的演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上，逐步融入了西洋歌劇的演唱方法，使得演唱時(shí)真假聲相互融合，音域也進(jìn)一步拓寬。改革開放以后，民族歌劇在演唱方法上加入了頭聲的運(yùn)用，在演唱時(shí)更多是在高音區(qū)轉(zhuǎn)換，在音色上更加個(gè)性化和更加飽滿，更加強(qiáng)烈地表現(xiàn)出歌劇的戲劇性與音樂性。

（二）美聲唱法使中國(guó)歌劇呈現(xiàn)多樣化的結(jié)構(gòu)樣式

雖然我國(guó)民族歌劇在發(fā)展過程中，遭受西洋歌劇文化的沖擊，歌劇創(chuàng)作者在處理音樂與戲劇的相互關(guān)系上很多都存在不同的觀念，導(dǎo)致我國(guó)歌劇發(fā)展過程曲折緩慢，但不可否認(rèn)的是，我國(guó)民族歌劇不具有西洋歌劇在演唱方法、結(jié)構(gòu)樣式上的豐富性及科學(xué)性，因此，歌劇創(chuàng)作者應(yīng)高瞻遠(yuǎn)矚，站在時(shí)代的高度，充分借鑒西洋歌劇的表現(xiàn)手法，并將其融入到現(xiàn)代民族歌劇的創(chuàng)作之中。作曲家劉虹就借鑒了西洋輕歌劇體裁的輕、巧、靈等特點(diǎn)，創(chuàng)作了歌劇《特區(qū)回旋曲》。該劇題材別具一格，旋律優(yōu)美，各篇章所透露出來的幽默與詼諧打破了傳統(tǒng)民族歌劇的結(jié)構(gòu)樣式。另外，在人物形象塑造上，將一些流行元素和民間風(fēng)格元素融入到劇中人物的唱腔中，使得人物身份與特區(qū)的契合度更加高，而且也提升了歌劇表演的文化內(nèi)涵。

二、在西洋歌劇影響下中國(guó)民族歌劇的發(fā)展趨勢(shì)

（一）西方元素的融入

在我國(guó)歌劇的發(fā)展中，西方歌劇元素的融入使得我國(guó)民族歌劇呈現(xiàn)出“中西合璧”的表演方式。就以《原野》為例，該劇在世界的舞臺(tái)上展示了具有中國(guó)特色的歌劇風(fēng)格，是我國(guó)歌劇史上一座不朽的豐碑，更是中國(guó)民族歌劇與西洋歌劇表現(xiàn)手法相結(jié)合的典型代表。該劇在音樂運(yùn)用上集民族性、戲劇性、交響性于一體，以宣敘調(diào)風(fēng)格誦唱展開情節(jié)，以樂隊(duì)與人聲的交響和重唱、合唱的疊置推進(jìn)矛盾沖突，深刻揭示了該劇的內(nèi)涵。從體裁上來說，該劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)借鑒了西洋歌劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，使劇情內(nèi)容情節(jié)的展現(xiàn)具有真實(shí)感，在視覺感官上給觀眾以沖擊力；在演唱方法上，該劇主要運(yùn)用西洋歌劇中的美聲唱法，在抒情的旋律和優(yōu)美的和聲烘托中，演唱者的歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，扣人心弦。

（二）歌劇的演變與創(chuàng)新

時(shí)至今日，中國(guó)的歌劇種類層出不窮，豐富多彩，逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)下歌劇類型主要有歌舞劇、清唱?jiǎng)?、音樂劇等。其中音樂劇是中?guó)歌劇中最具有創(chuàng)新意識(shí)的一種，它以歌舞表演為主，對(duì)演員要求較高，演員既要有豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)、靈活的發(fā)聲，又要有扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)。當(dāng)下中西方文化交融已成為大的趨勢(shì)，人們開始習(xí)慣于一種綜合了歌曲、舞蹈、戲劇成分的演出形式，為了適應(yīng)時(shí)代的步伐，歌舞劇、音樂劇都在不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，特別是搖滾和爵士風(fēng)格形式的出現(xiàn)，使得音樂劇演唱更加趨向多元化，以滿足觀眾愈來愈高的審美要求。

三、結(jié)語

總之，中國(guó)歌劇音樂創(chuàng)作在吸收借鑒西洋歌劇方面，已獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但是中國(guó)民族歌劇仍有很大的進(jìn)步空間。要發(fā)展現(xiàn)代民族歌劇要充分尊重藝術(shù)規(guī)律，歌劇創(chuàng)作者應(yīng)結(jié)合新時(shí)期西洋歌劇發(fā)展的新特點(diǎn)與我國(guó)的新情況，努力創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色的中西文化融合的優(yōu)秀歌劇作品。

［1］楊俊平，楊家平.中國(guó)歌劇發(fā)展歷程探析［J］.科技信息，2010（23）.

［2］施一南.中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作模式及反思［J］.人民音樂，2011（6）.

本文指導(dǎo)教師：王國(guó)峰

J614.92

A

1007-0125（2015）03-0010-01

陳佩瑤（1993-），女，山西臨猗人，運(yùn)城學(xué)院音樂系2011級(jí)音樂學(xué)本科生。