論戲劇人物形象的構建與表達

冷　炎，張　磊，冷天澤

（1.吉林藝術學院 吉林 長春 130022；2.海南日報社 海南網，海南 海口 570100；3.海南廣播電視臺 海南 海口 570100）

論戲劇人物形象的構建與表達

冷炎1，張磊2，冷天澤3

（1.吉林藝術學院 吉林 長春 130022；2.海南日報社 海南網，海南 海口 570100；3.海南廣播電視臺 海南 海口 570100）

對戲劇人物形象的研究和構建，一直是同行們不斷探究和思考的問題。本文通過對演員本我、故事時代背景、劇中角色構建等方面的研究，闡述演員與社會、演員與角色、劇情背景下的角色與藝術的和諧統一。

人物塑造；故事背景；角色；情感；行動；節奏

一、本我境界生發角色情感

精心通讀劇本了解戲劇故事發生的時間、地點、時代背景，建立劇本時代坐標，有助于對劇本及其角色進行三維透視，多層面深入分析和感受。如1947年的中國和英國，同一時間但地點不同，演員的整體狀態各不相同。《原野》和《捕鼠器》相比，故事發生的時間差不多，但國家不同，女主人公金子和莫莉的思想差異就會很大。

在表演中構思和創造一個角色，其“情”與“理”需要通過演員的再創造表現出來。在劇本里冷冰冰的文字只能記錄下人物的語言和動作的簡單描述。只有演員在深層次的體會和研究的基礎上，通過自身的解讀，才能使劇中人物鮮活豐滿地呈現在觀眾面前。

對人物內心世界的整體構思亦尤為重要。在人物創作過程中，我們對角色的生活習慣、體貌特征、步態、手勢、語調音色、服飾打扮等應加以細致入微的研究推敲，才能在自我感知中注入角色的靈魂，在表演中才能呈現人物豐富的情感。有的演員在化妝造型上花了很大氣力，但在戲劇創作中，他的表演總是游離于造型之外，產生形似而神不似的效果。人物的內心世界和個性情感是一個人的心靈的家園。抓不住這一點，無論怎樣努力也不會找到其應有的靈性及歸屬感。

角色與演員畢竟是兩個客體。但是演員在塑造角色時，為了貼近角色應該找出自己與角色的相似之處。在演員喚起了曾經面對的或經歷過的情感時，在其角色表現中就會形象逼真富有生氣。相似的經歷、相似的情感會使演員與角色有交互式體驗，達到演員與角色的形神合一。

二、行動是情感產生的基礎、情感張力的外在表現

斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養》中有這樣的論述：“在舞臺上需要行動。行動，動作——這就是喜劇藝術、演員藝術的基礎。‘戲劇’一詞在古希臘文里的意思是‘完成著的行動’。所以舞臺上的戲劇便是在我們眼前完成著的行動，走上了舞臺的演員便是行動著的人。”斯坦尼高度概括和準確地揭示了戲劇藝術和表演藝術的這一本質的特征。觀眾看了演員們在規定情境中創造的人物行動及相互行動過程，也就看到了戲劇的故事情節、矛盾沖突，看到了人物性格及其發展。

外在表現有很多方式，如拍手鼓掌表示興奮高興，手舞足蹈知其快樂，坐立不安顯示其焦慮，步伐輕盈體現其身體健康身心愉快，遲緩的腳步現其心事重重等。不同性格的人對待同一事情外在表現會各有不同，這是辨別角色性格的方法，是演員塑造角色所要考慮的重要方面。如，《武林外傳》中，郭芙蓉和祝無雙兩人就是截然不同的性格，他們面對比賽所遇到的情況反應也不一樣。在等待比賽時的站姿，郭芙蓉隨意不拘小節，祝無雙端莊大方顯示出大家閨秀的修養。比賽輸了之后，無雙把話藏在了心底，只能通過眼神表情才能看得出來失望，而郭芙蓉則是口無遮攔直抒胸臆。在語氣方面，兩人也各有特點。一個輕聲細語，一個口無遮攔，一個內斂，一個豪爽。

三、通過節奏把握內在表達

不同的人有著不同的性格、不同的身份，帶著不同的目的，他們本身的行動節奏和心理節奏也不同。比如說，在獨幕劇《破舊的別墅》中，整個劇情要求演員對節奏有很強的把握能力。因劇中二人，都有一個隱藏的身份，兩人同樣是第一次見面，但兩人的節奏是不同的。男的作為安全工作者，已經把房子周圍都布置妥當，但他所“扮演”的工程師應該對這一切一無所知，所以整個人的節奏是外緊內松的。而女的是特務，目的是怎樣騙取工程師手中的密件。同時她還要裝作一名女演員，所以整個人的節奏是內緊外松的。

綜上所述，戲劇人物形象的構建是有一定規律和思考研究方式的，我們要呈現一部戲劇作品，不但要在臺詞、語音語調等方面進行專業領域的技術歷練，同時還要在作品的創作背景、故事發生的自身背景以及故事的人物關系、角色個性上進行深入細致的研究和挖掘。

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