侯佳宏
(大連歌舞團 遼寧 大連 116000)
藝術想象在舞蹈作品創作中的呈現
侯佳宏
(大連歌舞團 遼寧 大連 116000)
舞蹈藝術想象貫穿舞蹈創作的始終。舞蹈藝術形象具有具體性、情感性、虛構性的特點,編導在藝術想象中要遵循其特有的規律。藝術想像在舞蹈作品創作中常用的手法有夸張、典型化、粘合及擬人等。
藝術想象;舞蹈創作;規律;手法
舞蹈藝術想象具有具體性、情感性、虛構性等特點。
(一)具體性。具體性是指舞蹈藝術家通過具體的的個別感性形象,經過藝術想象將其創造性地組合形成新的一系列意象,并在藝術家的頭腦中形成完整的可感的畫面。為了創造具有鮮明個性的舞蹈藝術形象,首先編導想象的形象要具有獨特的個性,其次舞蹈演員在詮釋藝術形象的同時,也要發揮自己的想象力,豐富藝術形象的內涵,進而使舞蹈藝術想象中的藝術形象更加獨特、生動、真切。
(二)情感性。沒有情感的舞蹈藝術形象是不存在的,編導在藝術想象中滲透著自己對社會、人生、自然、藝術的感悟與情感,通過情感將一個個孤立的形象串聯起來,以情貫通,以情渲染,讓自己的藝術形象感動自己,感動觀眾。高爾基說:藝術的本質是贊成或反對的斗爭,漠不關心的藝術是沒有的”。①“贊成或反對”就是指對現實的態度與情感。編導要具有在想象中與自己的藝術形象體驗別人情感的能力,具有在想象中與自己所要創造的形象同呼吸、共命運的能力。
(三)虛構性。舞蹈創造的不是一個真實的世界,而是一個藝術幻象的世界。魯迅說過:“創作則可以綴合,抒寫,只要逼真,不必實有其事也”。②如舞蹈作品中的天堂與地獄等形象,都是編導通過想象創造出來的。
舞蹈藝術想象要符合藝術形象本身的規律,更重要的是要符合生活現實的客觀規律。第一,舞蹈藝術想象要符合藝術形象本身。藝術不僅需要感覺和感性,而且也需要對形象的想象,舞蹈中塑造的藝術形象一旦在藝術家的頭腦中形成,便具有了其自身發展的邏輯依據。如舞蹈《一個扭秧歌的人》塑造了一位扭秧歌的老藝人形象,用典型化的手法深刻地描繪了老藝人一生的心路歷程。③第二,舞蹈藝術想象要符合創作主體的人格。每一個舞蹈編導都是個性化的主體。沒有個性,便沒有特征,沒有特征便失去了具體的感人因素。第三,舞蹈藝術想象要符合現實生活的客觀規律。編導在藝術創作中,以生活表象為材料,遵循生活表象的客觀規律,通過藝術想象、聯想和幻想,運用概括和集中的方法,賦予形象強烈的情感和和鮮明的態度,從而創造出完整而有意義的藝術形象,表現作者獨特的思想和情感。第四,舞蹈創作對演員舞蹈藝術想象的啟發。舞蹈演員是舞蹈藝術想象在傳達過程中的中心環節。舞蹈編導不僅要在創作構思上發揮自己的藝術想象,同時還要啟發演員的舞蹈藝術想象,讓其在表演中不斷豐富情感,使藝術形象更加豐滿。演員既要展現舞蹈編導的創作構思,又要在一定程度上升華編導的構思,塑造出感人的舞蹈藝術形象。④因此,一部舞蹈作品呈現的想象空間也取決于舞蹈演員的藝術想象能力。
編導在舞蹈藝術創作中,還是有一些基本方法的。
夸張,是在客觀現實的基礎上故意增大或縮小客觀事物的正常特征,突破自然事物的樊籬,突出某種特性,強調某種感情,通過非現實的分解與綜合,使之變形,從而產生新的形象。
粘合,是把兩種或以上的客觀事物或形象粘合在一起的創作方法。但這種粘合不是簡單的附加,而是要在每種事物特性的基礎上賦予新事物全新的特性。
典型化,是藝術家通過收集、分析大量的生活材料,從中提煉出最能體現某種人物或某種生活現象特點的素材進行整合、虛構,在藝術加工基礎上創造出新的藝術形象來。⑤
擬人化,是指藝術家通過自己的想象,把人的思想、感情、行為賦予所描述的事物上,通過人的肢體語言,配以音樂、服裝、道具等創造出形神兼備、獨具特色、個性鮮明的藝術形象,創造主客體融合、美輪美奐的藝術境界。
注釋:
①高爾基.論文學[M].北京:人民文學出版社,1978.158.
②余秋雨.觀眾心理學[M].上海:上海教育教育出版社,2005.102.
③賈安林.中國民族民間舞作品賞析[M].上海:上海音樂出版社,2004.90.
④威爾遜.表演藝術心理學[M].李學通譯.上海:上海文藝出版社,1989.120.
⑤季水河.文學理論導引[M].北京:高等教育出版社,2001.58.
侯佳宏,女,遼寧大連人,單位:大連歌舞團,職位:舞蹈編導,職稱:三級演員,方向:舞蹈演員,編導。
J704
A
1007-0125(2015)03-0150-01