《心花怒放》：寧浩的商業(yè)愛(ài)情

【摘 要】從2006年以來(lái)的“瘋狂”系列電影到《黃金大劫案》再到2009年拍攝完成歷經(jīng)四年直至2013年的賀歲檔期才得以上映的《無(wú)人區(qū)》，寧浩的商業(yè)電影創(chuàng)作在保持中低成本的模式下，在大力追求票房成功的同時(shí)，依然保持著導(dǎo)演寧浩獨(dú)有的鮮明特色。導(dǎo)演寧浩的最新影片《心花怒放》為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)豐富的關(guān)于性解放、“l(fā)oser”與成功學(xué)、一夜情、殺馬特、微信約友、同性戀、小三等現(xiàn)代愛(ài)情婚姻觀、價(jià)值觀的現(xiàn)代生活樣式百態(tài)。

【關(guān)鍵詞】《心花怒放》;寧浩;電影;話題

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）03-0127-01

新儒家大師梁漱溟先生對(duì)文化的概念下過(guò)一個(gè)出色的定義，“文化就是生活的樣式”。導(dǎo)演寧浩的最新影片《心花怒放》為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)豐富的關(guān)于性解放、“l(fā)oser”與成功學(xué)、一夜情、殺馬特、微信約友、同性戀、小三等現(xiàn)代愛(ài)情婚姻觀、價(jià)值觀的現(xiàn)代生活樣式百態(tài)。寧浩曾在訪談中提及過(guò)，對(duì)于感興趣的故事并不完全是類(lèi)型的問(wèn)題，是話題，是你對(duì)什么話題感興趣。《心花怒放》這部影片與前段時(shí)間馮小剛導(dǎo)演的影片《私人定制》都關(guān)注當(dāng)今時(shí)代下的時(shí)尚元素、興趣話題，在引發(fā)觀眾笑聲之際帶來(lái)更多的反思和批判。《心花怒放》看似是一部對(duì)如今愛(ài)情婚姻的批判之作，但又迥異于當(dāng)下流行的愛(ài)情婚姻題材，對(duì)與傳統(tǒng)婚姻愛(ài)情模式相違背的“一夜情”、微信交友、小三元素持有的態(tài)度少了些許的社會(huì)、群眾的批判眼光的關(guān)注，著重的是反思和非模式的把玩，其主要表現(xiàn)在敘事的方式和女性人物的設(shè)置上。

在觀看完這部影片后，觀眾似乎對(duì)影片結(jié)尾的處理仍唏噓不已，文藝女青年康小雨（袁泉飾）并沒(méi)有如觀眾所期盼的那樣和失意男耿浩（黃渤飾）走到一起，相反，康小雨是耿浩口中提到的有了婚外情的前妻。不同于寧浩先前“瘋狂”系列中多線索的敘事結(jié)構(gòu)，《心花怒放》選擇了兩條平行的敘事線，影片繼續(xù)沿襲《無(wú)人區(qū)》中公路片的尋找模式，一條線索是好友郝義為了讓朋友耿浩擺脫離婚的陰霾，開(kāi)始了一場(chǎng)公路獵艷之旅;另一條則是文藝女青年康小雨愛(ài)情不如意，偶爾在網(wǎng)上聽(tīng)到了歌曲《去大理》產(chǎn)生了心靈共鳴，踏上了前往大理洱海的尋愛(ài)之路。一男一女，目標(biāo)相同，許多愛(ài)情影片或許為了滿足觀眾的心理期待，大多是以完美的愛(ài)情結(jié)合結(jié)尾，然而導(dǎo)演寧浩這時(shí)候來(lái)了個(gè)大逆轉(zhuǎn)，康小雨原來(lái)是耿浩的前妻，觀眾的美夢(mèng)破碎。我想寧浩想到觀眾這時(shí)的詫異表情時(shí)應(yīng)該會(huì)壞笑一聲吧，哪有那么多失意的人總會(huì)碰到一個(gè)完美的結(jié)局，這是生活，不是童話。其實(shí)在整個(gè)影片中導(dǎo)演早就給我們暗示了這樣隱晦的關(guān)系信息，兩條線索毫無(wú)交集，細(xì)節(jié)巧合下的“小狗”也沒(méi)有起多大的提示作用，一個(gè)是放棄自己的唱歌夢(mèng)想為了生活轉(zhuǎn)賣(mài)二手音響的失意離婚男，另一邊則是愛(ài)音樂(lè)、愛(ài)生活的追求精神滿足的文藝女，這兩個(gè)對(duì)待生活的態(tài)度、興趣差別如此之大的兩個(gè)人怎會(huì)有交集。

然而寧浩是相信真情、抱有積極樂(lè)觀的生活態(tài)度的。在這兩個(gè)男人的公路之旅中他們碰到了各種女孩：阿凡達(dá)女孩靠藝吃飯卻屢遭自尊心上的踐踏，90后理發(fā)店沙馬特女孩網(wǎng)上交友，性隨意，想法單純，時(shí)尚摩登女性思晴是同性戀，以及后來(lái)遇到的東北女孩莎莎，為了金錢(qián)不惜出賣(mài)身體、自尊，還有貫穿整部影片的前妻文藝女康小雨，甚至是耿浩在好友郝義婚禮上遇見(jiàn)的新娘好友小北，六種不一樣的女孩形象，在滿足觀眾心靈審美的同時(shí)，也極為隱晦地表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)生活抱有的積極樂(lè)觀的現(xiàn)世態(tài)度。耿浩因自己的唱歌愛(ài)好和前妻康小雨結(jié)合，在歸于婚姻生活后，由理想轉(zhuǎn)戰(zhàn)物質(zhì)，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致這場(chǎng)婚姻的破裂。在耿浩的洱海之旅后他最終意識(shí)到即使婚姻失敗，前妻也是他人生中的一部分，正如影子和身體處于一暗一明一般。當(dāng)好友郝義說(shuō)出發(fā)誓一輩子也不說(shuō)的三個(gè)字“我愛(ài)你”之后，熒幕中作為“觀眾”的老奶奶的一笑使一切又都回到了最明朗的時(shí)刻。在好友郝義的婚禮上，耿浩結(jié)識(shí)了小北，一位教音樂(lè)的老師，耿浩也重拾了音樂(lè)之夢(mèng)，愛(ài)好上的相通給觀眾留下了些許美好的想象。而耿浩與之前相比，在與女孩搭訕的變通和主動(dòng)上也包含了更多的現(xiàn)世哲學(xué)。當(dāng)然也在觀眾對(duì)耿浩和康小雨的眷屬夢(mèng)破裂后，用這樣戲劇性的手法給觀眾留下了些許的情感慰藉。可見(jiàn)，導(dǎo)演寧浩在敘事模式和人物安排上看似反傳統(tǒng)、反愛(ài)情，實(shí)則更多的是一種對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情模式的把玩和反轉(zhuǎn)，當(dāng)然其中伴隨著導(dǎo)演對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)理想在生命中的位置的肯定。

在《心花怒放》這部影片中導(dǎo)演給觀眾展示了不同人的不同生活價(jià)值觀念，比如耿浩最后的一種現(xiàn)世觀的形成。同樣，導(dǎo)演寧浩對(duì)題材的選擇不得不說(shuō)也是一種現(xiàn)世態(tài)度，在2003年寧浩拍了自己的第一部長(zhǎng)片《香火》，寧浩曾說(shuō)這是自己最喜歡的一部“寧浩作品”，其中也包含著對(duì)人性、信仰的思考，然而和隨后的作品《綠草地》一樣，票房都沒(méi)有取得成功。之后“瘋狂”系列這兩部作品使導(dǎo)演寧浩名聲大噪，票房更是大賣(mài)，隨后的《黃金大劫案》更是延續(xù)商業(yè)模式套路。對(duì)于這部新片《心花怒放》，人們褒貶不一，這種現(xiàn)世題材的都市選題使得寧浩的商業(yè)氣息看似更重了些，少了些人文上的思考和人性的反思，然而在影片下掩蓋了更多對(duì)人生的思考，婚姻愛(ài)情中黑暗的部分也是生命中的組成體，這一點(diǎn)毋庸置疑，我們需要的是一種積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。

作者簡(jiǎn)介：

孫樂(lè)樂(lè)（1990-），女，漢族，山東省東營(yíng)市人，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院，研究方向：影視藝術(shù)研究。endprint