現代中國竹笛制作的發展和改良

常箏

中國竹笛是華夏文化寶庫中的一支瑰寶，據考古學家發現：河南舞陽賈湖墓葬出土的“骨笛”，距今八千多年；浙江余姚河姆渡遺址出土的“骨笛”，距今七千多年；湖北隨縣出土的曾候乙墓（公元前433年）戰國初中的兩支橫吹笛：湖南長沙馬王堆三號漢墓（公元168年）中兩支橫吹笛，這些足以證明竹笛有著悠久的歷史。中國作為盛產竹子的國家，品種繁多，故而取材簡便。竹笛的表現力豐富，自古以來深受廣大人民喜愛，流傳于中國廣大地區，可謂我國最為普及的樂器之一，并成為多種民族音樂伴奏、合奏中不可缺少的樂器。

一

傳統竹笛主要分為曲笛、梆笛。曲笛：因為昆曲伴奏而得名，笛管粗而長，吹奏出的音色醇厚、柔和，廣泛流行于南方各地，主要用于江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲中。梆笛：因為梆子戲曲伴奏而得名，管身細而短，音色嘹亮、高亢，主要流行于北方地區，多用于梆子戲曲等的伴奏。

在現代，特別是1979年后，中國竹笛得到了廣闊的發展，改良出了不同形制、適用于不同演奏需要的品種多樣的竹笛，這些種類的竹笛都是根據笛子演奏者與制作者在長期的演奏實踐中逐步摸索研制而成的，深受專業演奏家和業余興趣愛好者的喜愛，有的改良品種在21世紀的今天，已經在社會上得到了廣泛推廣。經過改良的笛子，品種豐富多彩，琳瑯滿目，如將這些改良笛大體進行歸納可分為：

1.為增加半音效果而進行的改良

這種改良主要有加孔和加鍵兩種不同。

加孔笛是在傳統六孔笛的基礎上，根據演奏者的改良思路而在笛身上不同位置和音位上加的按音孔，以達到在竹笛音域范圍內增設半音。加孔笛的品種很多，主要有中央音樂學院戴亞改良的八孔笛、香港中樂團蘇紹勛改良的九孔笛、席臻貫和傅沛蘇改良的十孔笛、齊齊哈爾評劇團韓義改良的十一孔笛等。

加鍵笛分為全加鍵和部分加鍵笛兩類。全加鍵笛主要有1970年南京藝術學院蔡敬民改良的新竹笛、四川音樂學院王其書改良的十五孔加鍵新笛。部分加鍵笛的種類更是名目繁多，有上海民族樂團和上海民族樂器一廠改良的一鍵十一孔新笛、廣州民族樂器廠改良的四鍵十三孔笛、遼寧歌舞團沈陽音樂學院改良的雙膜八孔三鍵大笛等。

2.在增加發音管方面的改良

這種改良是在增加或改變音域，使音色更豐富、表現力更強的基礎上，不改變竹笛形制而而進行改良的，如趙松庭設計應用的排笛、謝瑞之研制的定音二級套管閉調笛、江蘇無錫張志銳試制的中國長笛等。

3.在擴大音區方面的改良

由于傳統笛屬于高音樂器，音域為兩個八度左右，演奏者為適應樂隊演奏要求，在竹笛擴大音區方面，并形成樂隊中笛子的高、中、低系列聲部而作了許多努力。改良的種類主要有1994年由趙松庭設計，應明章制作的彎管倍大笛。2002年常敦明將彎管倍大笛改為由紅木制成，有常敦明和蔣國基改良的巨笛，演奏時須由三人演奏（一人吹，兩人按孔）。

4.在增加演奏性能方面的改良

傳統竹笛屬于單管氣鳴樂器，音準受氣候影響較大，演奏者為了克服外界環境對演奏笛子的影響，改良成了單插口笛，將竹笛切成兩段，中間安裝插口，可以隨溫度變化調節笛身長度，以保證音準；此外，還有加喉笛、活塞笛、套管笛、雙插口笛等新的竹笛改良品種，都是旨在擴大竹笛的功能，增加音樂表現力所用。

5.在制作材料方面的改良

傳統竹笛材料大多采用白竹、紅竹（將白竹染色和烘烤制成）、紫竹等材料。后來，竹笛制作者們又尋找到湘妃竹等材料制作竹笛，這類材料質地堅硬是制作高檔笛子的材料，湘妃竹外表有美麗的水紋，藝術價值很高。此外，近年來制笛者們還研制了其他不同材質的笛子。如，蔣國基和常敦明研制出用紅木鏇制的紅木笛，此類笛經過精度加工，在音準、發音等方面都反映出其準確、靈敏的特點，深受專業使用者的喜愛：趙松庭、應明章研制的玉笛；應明章研制的仿象牙骨笛：常敦明、閻復興研制的仙鶴笛；常敦明、蔣國基研制的柏樹笛等。

6.在竹笛表面外觀方面的改良

這種改良是在傳統竹笛的基礎上進行的外觀方面的變化及美的修飾。如，四川音樂學院胡結續與楊聲合作的弓笛：趙松庭與應明章合作的龍笛等。此外，為了增加竹笛的工藝性，觀賞性，現今許多廠家大量生產刻詩、刻畫、纏線竹笛，用激光刻字機進行加工，進一步提高了竹笛的工藝價值。

7.在增加傳統竹笛種類方面的改良

此類改良，是在原有普通六孔笛的基礎上，進行的一些新的笛子種類的產生。如，由俞遜發研制而成的口笛，這是一種只有吹口，沒有膜孔的超高音笛子；由許國屏改良研制出的多功能組合笛是一種在相同的笛身上換不同的笛頭，以達到改變音色目的的笛子。

從以上竹笛品種的改良方面可看出，其大部分目的是在原有六孔笛的基礎上，而進行的為達到增加半音、擴大音區、豐富音色、提高可控性方面的不同改良。為此，我國的竹笛演奏家和制作家們都付出巨大的心血，為我國竹笛的發展和改良作出了顯著的貢獻。

若竹笛要進行改良與發展，就離不開專職制笛技術人員的支持。這些專職制笛技術人員需要是一支學演奏，懂理論，精操作的技術生產隊伍，他們對于專業笛子演奏者們的各種需求要盡所能的有求必應，與笛子演奏家們的各種要求要緊密結合，如此可使笛子工藝技術水平不斷成熟，產品質量明顯提高。經過制笛業的不斷發展，目前我國已形成了浙江余杭，江蘇揚中等地區的竹笛生產基地，也初步建立起了一支符合時代要求的制笛師隊伍，在這支隊伍中，老一輩的竹笛制作家，如，常敦明等寶刀不老，新一代笛子制作師不斷涌現。其中，江蘇揚中市長鳴樂器有限公司不僅在竹笛制作方面推陳出新，還建立了國內首家民營性質的中國民間民族樂器博物館，館中陳列各類竹笛三百余件，這些都為今后竹笛的改良與創新提供了良好的實物依據。

二

中國竹笛，在歷經幾千年歷史沿革后，在竹笛演奏家和制作師們的共同努力下，獲取了較大的發展、改進。筆者作為眾多竹笛演奏者中的一員，對于竹笛的改良提出以下一些看法：endprint

1.竹笛改良需在保持其傳統民族風格特色的基礎上進行

竹笛是一件具有我國悠久歷史、濃郁民族風格的傳統樂器。首先，它在音色方面區別于西洋長笛，貼上笛膜后的竹笛音色明亮柔美，富有光彩，隨著音量的變化而加大音樂表現力；強烈的氣息控制、豐富的口唇舌技巧，多樣的按孔指法使得竹笛演奏技術別具一格。同時，在中國戲曲音樂中，竹笛也占有著重要作用。

因此，中國竹笛必須在完全保留其特有的音色風格的基礎上進行改良，一味地效仿西洋長笛的模式，中國竹笛西洋化的道路是走不通的。只有完全保留其特有的音色風格特征的改良，才談得上繼承傳統，其改良成果才能廣泛推廣，得到民眾的認可。

2.竹笛改良需在保留六孔笛的基本演奏形制上進行

目前社會上廣泛流傳的竹笛演奏形制仍以傳統的六孔笛演奏為主。筆者認為：所有竹笛的改良工作都應建立在保留原有六孔笛演奏形制、方法的基礎上進行改良，為適應現代作曲的需要而進行的改良也應以增設音孔為主，不宜采用加鍵的方法進行改良。

3.竹笛改良需在提高竹笛音準、氣候適應、耐久等特性上進行

當前，竹笛制作已形成了從原材料產地到生產制造再到專業使用的一條順暢的產業鏈，竹笛質量有了很大的提高，品種數量得到了不斷增加。中國竹笛在制作工藝和聲學品質方面，隨著發展不斷滿足著專業演奏者的使用需求，專業演奏者普遍較為滿意。

但由于竹笛原材料大部分是天然生長的竹材，其物理尺寸極不規則。如，口圓度、管壁厚度等都是人為所無法控制的，只能任憑自然生長，制作時從這些自然生長的竹材中選取適合竹笛制作標準要求的竹料。

隨著當今民族音樂事業的發展，為滿足專業演奏者、作曲家們日益繁多的創新的演奏技巧、創作作品的要求，竹笛制作者們需要制作出符合當代專業演奏者們、作曲家們要求的竹笛也越來越難，今后竹笛制作進一步需要改進提高的問題有：（1）解決開裂問題。當一支竹笛既要適應南方溫潤潮濕的環境，又要適應北方陰寒干燥的環境時，這就對制作時的物理、化學處理方式、使用材料等方面提出了新的要求。（2）解決音準問題。若想解決以氣息控制為要點的竹笛音準問題，需要在提高制笛技術人員的吹奏能力方面加大力度，只有制笛技術人員較好的掌握了吹奏時音準的精密度，才能從源頭上較好的解決音準問題。

4.竹笛改良需在保持樂隊傳統高音音區的基礎上進行

在民族樂器的音域中，傳統中國竹笛的音區主要位于高音區域。若在適應現代大型民族管弦樂隊的作品及編制的基礎上，在即保留竹笛傳統高音音區的前提下，加快進行中音笛、次中音竹笛、低音笛的改良研制工作，以便使竹笛在民族樂隊中形成高、中、次中、低音笛系列，從而填補民族樂隊中除高音音區笛以外不同音區笛的空白，構成與系列笙、嗩吶相同的民族管樂系列。

5.竹笛改良需在更好滿足業余愛好者需求的基礎上進行

竹笛體積小，價格便宜，一直以來是百姓比較容易接受學習的一件樂器，但是相對于民族樂器中的古箏和二胡，社會普及率還較低。中國竹笛的發展即要靠作曲家、專業演奏者不斷創作出受到廣大老百姓喜愛的曲目，擴大竹笛的社會影響力，也要靠不斷提高竹笛在群眾中的普及率，讓不同年齡層的人群能夠喜愛竹笛，參與到學習竹笛的行列中來。

6.竹笛改良需在增加竹笛工藝性，擴大出口量，增加經濟效益方面進行

中國竹笛，作為一件工藝品、收藏品，不僅具有濃郁的民族特色，還傳承著中華民族數千年的悠久文化。

竹笛不僅要進行使用價值方面的改良，極大地滿足不同階段、領域演奏者們的需求，同時也要開發它社會經濟價值方面的改良，使其成為弘揚中國優秀民族文化的重要商品。為此，可在充分體現竹笛使用價值的基礎上，再加以各種外飾、外形方面的包裝。如，通過在笛身制作各種雕刻圖案工藝，記載重大歷史事件、歷史人物等：從型號大小上制作各種特種笛等。

總之，中國竹笛將作為一種載體，記載和宣傳了中華民族悠久文化歷史。同時，作為一種文化產品，它不僅具有十分重要的社會價值，還將帶來巨大的經濟效益。作為青年一代的演奏者，我們有責任在繼承保持中國竹笛傳統演奏風格的基礎上，不斷進行竹笛多方面的發展、改良，以適應現今民族音樂和現代音樂文化事業的需要，同時還要更加地做好中國竹笛的群眾普及工作，進一步擴大中國竹笛在海外的影響力，讓中國竹笛走進千家成戶，走向五湖四海。

我相信，隨著老一輩藝術家、制作家們的辛勤耕耘與傳承和我們青年一代的積極參與、努力學習與開拓，定可使竹笛制作、演奏藝術，更絢麗多彩的在制作、理論、演奏、創作等方面得到傳承與發展。endprint