論當代平陽木版年畫造型藝術特征

杜秀萍 張建利

【摘要】平陽木版年畫是我國北方頗具特色的民間年畫，有著悠久的歷史，在造型處理、技法、色彩以及構圖形式方面均具有獨特性，同時具有平陽地方的風俗文化特征。

【關鍵詞】平陽；木版年畫；構圖；色彩

平陽，今山西臨汾市，地處黃河中游，位于山西西南部，有汾河水南北穿行，歷史悠久，文化燦爛，物化天寶，人杰地靈，是中華民族的發祥地之一。特殊的地理構造，傳統的唐堯遺風，豐富的農耕文化，形成了當地特有的民俗風情，同時也造就了一批批木版畫的技藝高手，早在金代，平陽就是重要的木版年畫的產地，今天，一件件精美的平陽木版年畫更具有獨特的藝術特征。

一、人物類平陽木版年畫

《先儒孔夫子》畫面是一種高度的提煉和綜合，雕刻家把這位儒家學派的創始者，運用藝術手段和藝術手法，以一種最單純的構圖形式來表達，也是人物豐富性和多彩性最為集中的表現，更是刻工藝人的思想感情、思維方式在藝術上進行高度濃縮的最好體現：造型主體在畫幅中占據中心位置，也沒有參與任何道具，只是上方幾個大字的標題，在章法布局上也具有新意識；采用旋刀法，線條藏鋒斂跡，含蓄圓轉，很難看出刀痕，但能看到刻工追求含蓄圓轉的線條。孔子的五官胡須是一細線與虛線相結合的表現手法，所組成的畫面具有微妙的變化，給人帶來輕松細致的感覺。

《門頭》是魁星神面部兇惡的形象，雙目怒視前方、憤怒的鼻骨、呲牙咧嘴、雙眉緊鎖、肥頭大耳，最引人注意的是帶耳環、頭戴官帽、面頰長滿了絡腮胡須，頭上兩翅如兩角：采用平面造型的原理，形象飽滿，神祗畫刻畫得很生動。形象與色調具有很強的形式感和表現性。平陽民間木版年畫的圖像面目猙獰，有避邪之意，臉左部畫滿門增福卷，表示功祿，右為筆紙狀，表示求學長進之意：畫面色調不多，只是畫面背景采用魁星神的衣紋圖案，起了一定的裝飾效果，總體色調傾向紫色，比較神秘、高貴，局部運用黃色點綴，顯得更光明。富貴服飾是用紅色來涂畫，表現出一種既興奮又火熱的氣息：構圖簡練概括，線條經過刪減與夸張，達到最大限度的概括，舍棄了自然物象中的一切繁瑣細節，保留并夸張美的、具有特征的東西：技法上運用水印木刻法和夸張手法。

這一類木版年畫的造型藝術形式大體有以下特征其一，形象構成方面，都注重夸大主體、簡練概括、突出表現人物的主要特點。主要物象線條刻畫精細，次要物象相對等而次之，顯示了映襯關系：其二，構圖嚴謹、均衡、對稱，線條繁而有序：其三，色彩單調，墨色上表現為濃墨與淡墨相融合。

二、吉慶類平陽木版年畫

《四季吉祥》（拂塵紙畫）的內容為形態各異的四只大公雞，平陽民間過節要張貼大公雞圖，公雞為“吉祥烏”。在構圖上采用連續四只橫排，形成一幅完美的組合體年畫，拂塵紙為套色彩印，貼于碗架，可擋住雜亂的食物。風吹畫紙拂動，又可扇落灰塵，可謂一舉兩得：造型上以刻畫動物和植物形象為主。造型手段采用的是傳統繪畫的線條形式，具有強烈的主觀傾向以及夸張變形，概括綜合寫意傳神特點，求整求全，互不遮擋。雞的外表和顏色幾乎大同小異，不同的是雞的動態，其中兩只雞身上是裝飾花（牡丹、梅花），另外兩只雞好像在尋食物，側面有石榴，它們背上裝飾有菊花和荷花等。圖案寓意用一種花表示一個季節，春牡丹、夏荷花、秋菊花、冬梅花，共為“四季”，“季”又與“雞”諧音，合稱四季吉祥：色彩上運用民間最通俗的紅花綠葉，黃色為輔助裝飾，畫面色調既統一又熱烈。

《一團和氣》（紙燈畫）此幅版畫采用了民間喜愛的形象，是依據佛教“彌勒佛”造像繪制而成的。此畫的含義一指和氣生財，二指全家和睦，三指與人為善。民間有對聯稱大肚佛是“笑口常開笑天下可笑之人，大肚能容容天下難容之事”：畫面上的形象自然地組成規定的外形，或方或圓，恰到好處，既適合得當，又不有意擁擠。小娃娃的造型本身就充實了畫面的圖形，極貼切于“一團和氣”的主題，可謂“自我完善”。

《麒麟送子》雕刻者在重視雕刻整體感的基礎上，更注意夸張和變形：畫面表現得生動自然，顯的壯美而又有生氣，麒麟身軀呈“S型”彎曲和高昂的頭部組合成有機的整體。身體壯實，雙翼線條刻畫流暢，加上翼首長翎和拖地長尾，增強了麒麟的主體動勢。麒麟刻得十分氣派，做步行狀態，形體自然，氣勢宏偉，頭生雙角，雙目圓睜，張口露齒舌，頜下長須垂至胸口。雙翼雕飾螺紋，后為翎羽，整體和局部造型勻稱和諧，整個形體蘊含著靈動生機。引人注目的是麒麟的足有四爪，麒麟是古代神話傳說中的吉祥仁獸，是吉祥的象征。圖中夫人為天仙，她與神獸同把貴子送到人間，貴子執蓮和笙，蓮和笙寓意多繁衍之意：整幅畫運用寫實手法，顏色明亮大方，構圖工整細致。

吉慶類平陽木版年畫造型藝術形式大體有以下特征其一，吉慶類版畫體現了圓滿、美滿、和諧的內在本質：其二，構圖飽滿，具有獨特的造型完美性：其三，運用較為明確的形象，屬于一種理想的事件或現象，使得那些很難用畫面表現的問題得以體現，這便是這類木版年畫的象征手法。

三、民俗類平陽木版年畫

《走親戚》（紙燈畫）中精雕細刻的馬、車、篷，被幾根繩連到了一起，是點、線、面美妙組合的體現，畫面趣味盎然。尤其是車輪采用陽刻，表現手法具有裝飾性和秩序感。車輪動勢感很強，規律可循，使畫面生動自由，極具裝飾效果。

《漁婦圖》（紙燈畫）中運用較為明確的形象，圖中人物和道具的巧妙安排，使得那些很難用畫面表現的問題得以體現，表現古代婦女聰明智慧的事件或現象，“四魚”為四季有余，這便是象征手法：此幅畫以人物為例，頭部小于正常比例，把眼睛刻得格外醒目。在平面感較強的畫面中，夸大突出主體部位。

民俗類平陽木版年畫造型藝術形式：其一，文圖結合，直接點明主題，利用象征寓意和諧音等手法表達愿望；其二，裝飾性較強：其三，色彩的絢麗性造成強烈的視覺張力。

四、結語

根據以上作品論述，總結出平陽木版年畫的造型特征有五點：1造型夸張，利用象征寓意和諧音等手法表達愿望，文圖結合，直接點明主題，富有裝飾趣味：2構圖飽滿，虛實變化能適合畫面的整體布局：3線條非常流暢，刀法古樸，與當地的淳樸民俗民情相一致；4設色既熱烈又單調，僅僅用了紅、黃、蘭、紫、黑幾種顏色，便產生出豐富多彩的效果。例如紅和黃小面積的色塊穿插排列，也起到了豐富色彩的作用，紅和黑為硬色，黃和桃紅是軟色，軟色和硬色搭配更易和諧：5平陽木版年畫由于常做兩面刻版，因此木板較厚，約有一厘米左右，多為不規則雕版。