葉綠神亦精

黃高

偃仰俯首，匍匐盤跪，揮灑著筆墨輕彩，筆底樹影依稀——在這十幾平米的斗室，一張桌，一堵畫墻，畫墻上殘留著第一幅畫的痕跡——由《清平樂》至《新晴》，就仿佛一首還未唱完的信天游，意未盡，曲未完。從獨幅擴至三聯屏，畫中火雞由兩只增至七只，各種昆蟲騰挪跳躍其中，三兩桿棕竹靜默挺立畫中，亦實亦虛，高明度的灰綠背景猶如水洗般的清輝……

南寧，這座以綠著稱的南方城市，滿目的姹紫嫣紅，有花期長達六個月之久的紫荊、三角梅、黃槐，有縱橫交錯形狀各異的常綠植物。那些或高闊雄壯的喬木或婀娜纖巧的寄生藤蔓，每每將炫目的陽光切割得細碎如金，顯得斑駁詭異。眼波流轉之中，開花的和不開花的常綠植物帶著樸素的風采，張揚地蔓延進了我的眼底。關注棕竹并將這南方極為普通的植物作為《新晴》的主題，緣自多年前在廣西博物館的一次活動，當時館內新栽了些植物，出于職業敏感，我被樓下那矮矮的、一團團一簇簇葉展如掌的植物所吸引，之后數年，每次前往博物館，必定去看看并拍幾張照片。看著它由不及盈尺到數米有余，抽枝長葉、吐蕊結子，有風婆娑、晴日靜佇、大雨不畏，微雨婉約，它雖沒有文人筆下竹子的高挺脫塵，卻頗具“依依似君子，無地不相宜”的卓越風姿。也許因其生命的頑強，不論土地干濕、貧瘠、肥沃，皆長得繁茂蔥翠，它與我腦海中固有的文人墨竹在概念上有一種疊合，隨著城市環境的建設，棕竹遍布滿街滿巷，觸目皆是。想著，觀察者，比較著，畫著些大大小小的草稿。其中畫了兩張近200cmX150cm篇幅的畫，從兔子跳躍到飛鳥，背景不停地換，不換的是棕竹。環繞著棕竹這一主題，那種若即若離的悸動卻始終忽遠忽近難以明晰|悵然中，轉向另一組題材……

起初是一個偶然，是沮喪之后的不甘心所為。因為一幅工筆畫從起稿到完成需要花費大量時間，這過程中只能層層渲染，容不得修改，更無法改變意圖。我從事工筆創作幾十年，沒經歷過學院的系統訓練，這在一定程度上使我少了些法則的拘泥，任性的攝取那些有名的、無名的雜花野卉進行隨意地實踐。我可以在確定形狀后隨意潑彩潑墨，也可以確定色彩后填入題材內容，更多時候是對自己正在進行的半成品起些非分之想，這就導致了許多牽強，這一現象持續了許久，撕掉了花費大量時間辛辛苦苦畫出來的半成品面對半壁小稿，一邊再讀經典，一邊修禪般畫小稿、寫生。終有一日在翻閱寫生稿時被一局部寫生稿觸動，那是單支棕竹斜倚整個畫面的細節記錄，因為棕竹是叢生植物，密密匝匝地簇擁著，在進行第一、第二稿時就單純的再現了自然狀態。我好像有那么一點“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”般的喜悅。刪繁就簡，順手在一張巴掌大的紙片上草草斜勾出一根斜線，線的頂端撐開掌狀葉片，宛若亭亭玉女鬢絲搖逸，配上一只中型禽鳥，簡約典雅，與我心性中的某種情愫吻合起來這種尋找中的渴望慢慢萌發——從“師造化”揚地域自然資源豐富之優，到“師古人”以達到我師我心的境界。畫意初定，我終于重新開始用筆墨嘗試著去表現內心的那份情愫。因為是工筆，對細節的描繪很自然地進入玩味中——從靜態到動態，從繁茂到“賞心悅目三兩枝”，擇取棕竹最具美感的姿態，采用極簡的形式彰顯棕竹的挺秀風骨，背景的禽雞也曾經考慮過錦雞和孔雀，皆因錦雞過于花俏及孔雀的華麗而放棄，最終選取這其貌不揚、可在開屏時體型渾圓、羽毛色彩多變的火雞，其特別適合隨著畫面的色調變化而變換，與棕竹的靜相生相輔，極具南方地域性元素。我悉心地展開渲染，以春蠶吐絲般的線條幻化出團團葉片，莖桿借鑒篆書筆意，中鋒用筆自下而上盤寫出棕竹層疊環繞的葉鞘，細長而堅挺的葉柄被處理成暖暖的白色，而后又用橡皮擦了擦，用以增加植物的厚重及蒼勁感。一邊惦記著自然物體，一邊沉入遐想的渲染——

2013年夏季，我懷著忐忑的心情，攜帶著這幅尚未成熟的線描畫稿前往北京，在北京現代工筆畫院里圓著專業學習的夢，在這里看到了許多幅面巨大，冗密繁復的作品。我的畫稿在這些畫面前顯得那么單薄落寞。聽著老師們對我這幅棕竹畫稿褒貶不一的點評，心情如潮，起起落落，畫稿畫了擦，擦了畫，內容增增減減。癡迷了兩個月，解決了棕竹網狀葉鞘的表現形式，帶著《清平樂》返回故里。

惲南田說：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情。”作為一個畫家具有準確、生動的把握自然及表現自然的能力是不夠的，同時還需要自然和內心的溝通，以一顆沉靜敏感的心來體悟自然，取得一種交融，將畫家心境與自然的美感相互融化，凝聚成心靈的畫面。傾注了真情，方能打動別人。生我養我的這塊土地四季蔥榮，有著漫長熾烈的暑熱，也有玉露氤氳的低吟小唱。因此對漫漫綠蔭的大自然總是心生更多的敬仰。顯然，單幅的畫面已無法完整地敘述內心滿滿的情懷，于是將畫幅在原來的基礎上采取局部延展，分中有聯，聯中有分，感受時空的距離和交替。

悠然曠遠的意境，細畫慢染，層層暈染。自然的大美和感動，隨著色與墨的交融，慢慢地浸入，漸漸地顯現，忘了時間，舍了一日三餐的勞作，白開水就著麥片，升騰起的水霧彌漫上升集聚出了輕輕的白云，飄浮在畫面的左上方，與下方的白火雞遙相呼應，隨著畫面竹影婆娑，禽雞相嗚，滿屋子只剩下兩管毛筆交替碰撞發出的聲響。“涂黃抹綠再三看，歲歲尋常汗滿顏，幾欲變更終縮手，舍真作怪此身難”也許受了才智所限，我一直缺乏杜撰的勇氣和本事，我無法撇開自然的造化，每幅畫的所思所想均直接來源于自然的撥動，我必須將花葉放在一個明確的空間結構與背景中找到描繪的根據和次序，枝葉交錯，形成了一個靜態的框架，禽雞與棕竹在這個框架之間穿行，那是形態與空氣的對流、交匯。我沉醉于捕捉和玩味中，盡力體會那如觸摸空氣般的敏感。棕竹葉聚生于頂，葉尖具有微齒，葉面如附蠟般碧綠。緩緩地調好淡墨，筆尖蘸滿胭脂、花青，讓這三者在不同的葉片上沖撞交融，隱隱的斑駁潛藏在一遍又一遍的暈染中，然后在此基礎上或厚或薄施以色彩飽和度很高的石青，大面積的灰綠背景頓時添加了醒目的成分。纖細的葉柄用橡皮擦出荼白色，莖桿上依附的網狀葉鞘參照現代人物畫發絲手法，曲曲繞繞，是一種另類的柔韌！

歷時四十一天的又一日，夜，深了，屋外人聲早已湮滅，窗下有蟲嗚聲細細，真是“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”|就這樣，小蜥蜴、蟋蟀、白蝶、斯竦、蝸牛依次進入畫面與禽雞相嗚成曲，一派融合、寧靜。當今的社會也是一片《新晴》的天空，在這花開之地，綠葉亦精神！