環保“零浪費”牛仔服裝設計研究

摘 要：保服裝設計成為牛仔服裝設計的必然趨勢，“零浪費”服裝設計方法不同于傳統設計形式，從最初設計理念成形期開始就貫徹環保意圖，服裝裁床在裁剪樣板的時候有15%面料無法被運用在服裝上，形成了資源的浪費，通過“零浪費”服裝設計技術，能夠有效提高牛仔面料利用率，將其與提高消費者環保意識有機結合起來，實現牛仔服裝產品的綠色設計。

關鍵詞：環保牛仔服裝;零浪費;生態設計;

“零浪費”設計（Zero Waste），是指設計師努力去創造的制衣方式，本質就是盡可能少地剩余碎布料，是時尚界最新的環保手段。“零浪費”服裝設計在中國紡織服裝領域已進行過有益的嘗試與實踐，然而我國服裝消費者的消費意識仍有較大提升空間。服裝企業進行“零浪費”服裝設計活動有以下幾點益處：1，通過消除環保服裝款式制作過程產生余料來達到降低甚至消除固體廢棄物;2，因應《考工記》：“就地取材”“因地（人）制宜”和“物盡其用”，以傳統手工藝結合現代服裝技術、提升環保服裝產品美譽度;3，推進環保服裝消費理念，培育“慢”時尚，宣揚健康綠色生活方式。

服裝作為大眾消費品天生應當為消費者購買、穿用，當設計師將服裝作為藝術載體、將個人審美與自我傾訴表達付諸其中，服裝就成為了陳列展覽于博物館的手工藝奢奢侈品。如陳曉穗2010設計的“零料設計”系列作品 ，利用裁床白色針織尾料設計小禮服，探索了循環利用邊角料設計方法。 在服裝消費之后的階段如何轉廢為寶、循環利用，武漢紡織大學的陶輝、王小雷，英國曼徹斯特大學Pammi Sinha團隊早在2009年就進行了廢舊服裝再循環方法研究與實踐，成果斐然。

1 “零浪費”牛仔服裝設計概述

“零浪費”服裝設計因應經濟發展需求而生，零浪費服裝研究先驅埃里森·格韋爾特“零浪費”服裝存在前提就是實現從搖籃到搖籃（cradle to cradle）服裝產品生命周期：生產的服裝被消費者廢棄后能夠被循環利用，裁床利用后剩余15%左右邊角料能夠被升級循環使用。

布貼畫或者藝術裝飾畫似乎成為了廢舊牛仔服裝面輔料升級成為家居陳列品的絕佳創意。藝術家根據美的形式法則和主題將殘碎的面料進行有機重組、不僅使無用的固體廢棄物（邊角料）煥發出了生機活力成為裝飾藝術作品，而且體現了“零浪費”服裝設計方法背后的經濟價值，契合當代低碳環保生態服裝可持續發展趨勢。（如圖1示）利用剪貼、拼接等手法來表達點、線、面、體量感在裝飾畫制作手法中并不鮮見，然而利用牛仔邊角面料作為創作原料和素材一方面可以充分表達藝術家的創作意圖，另一方面能夠向受眾傳達質感。在碩果僅存的傳統手工藝當中拼布藝術最能夠體現出耗時手工藝與環保主題的契合度，美國在20世紀80年代制作的大型拼布百衲被面作品，為了悼念感染艾滋相關疾病的受害者縫制，該作品由20064塊百衲被構成，單獨作品由親朋好友組成的團隊手工制作，以紀念他們已故摯愛親友。這一件作品將手工藝的視覺語言運用在當代語境下，直接通過手工技藝與環保審美表達情感。

圖1牛仔肖像畫創作

國外“零浪費”服裝設計更加完備，許多前沿服裝設計師致力于零浪費服裝設計研究如：霍莉.麥奎倫（Holly McQuillan）、蒂莫.瑞桑恩（Timo Rissanen）、娜塔莉.夏寧（Natalie Chanin）等均已經在生產實踐中將“零浪費”服裝進行銷售，為筆者研究“零浪費”牛仔服裝設計提供了理論和技術支撐，我國香港地區非營利組織Redress舉辦衣酷適再生時尚設計競賽，旨在教化設計師掌握零廢棄、重新構造和升級再造等技巧，加以運用至創造可持續時裝。

“零浪費”服裝設計方法就是以控制服裝生命周期對環境的影響為目的，在進行服裝設計活動之前可以實施服裝環境影響預估，選擇對環境影響較小的原材料與加工技術來進行服裝設計。“零浪費”服裝并非束之高閣的“陽春白雪”，被消費者認同并接受才能實現環保牛仔服裝綠色設計的初衷。樸素的零浪費服裝早在古代中國、古羅馬、希臘和古埃及、古印度均有體現，披掛纏繞式的印度紗麗、古希臘的托加和古希臘的希頓、古埃及的筒形衣裙羅印.克羅斯均以圍裹的形式將棉、麻、絲、毛等面料完整地制成綠色設計服裝。我國黔東南地區侗族亮布制作的百褶裙也是典型的樸素“零浪費”服裝：從采摘棉花、軋棉、彈棉、紡紗線、絡筒、整經、穿經至織布，采蓼藍、薯莨、金櫻子、紅辣椒蒸煮，浸漬染缸反復漿染，中間取出以雞蛋黃清分離、涂抹上漿、捶打，吊掛晾曬5日，補涂染料、定型，手工折疊與壓褶才能制成亮布百褶裙，勤勞的侗族勞動人民以傳統手工藝切實實現了零浪費設計。

圖2艾滋紀念百納被

2 “零浪費”牛仔服裝設計方法

牛仔服裝產業鏈在服裝行業里占據重要地位。在這條產業鏈中任何一項環境改善舉措都會產生深遠的累積效應。筆者通過調查研究總結出以下幾種設計“零浪費”牛仔服裝的方法。

2.1 整幅預制法

1997年服裝設計大師三宅一生在他的 “A-POC”（一塊布）系列中探索了利用一整塊面料作為創新服裝的可能性。他利用筒形面料為基礎、以虛線標識出服裝樣板裁片，消費者通過親身實踐、簡單裁剪就能將整幅面料制成制成帽子、手套、襪子、包袋、上衣和半裙，此舉不僅讓消費者體驗了設計與制作成衣的樂趣，而且以實踐互動的方式使消費者理解“零浪費”設計對環境保護的重要意義。2014年三宅一生現任女裝設計師宮前羲之應用了革命性的環保制衣技術“3D Steam Stretch三維蒸汽延展”，利用紗線塑性程式噴絲、織成有棱角折痕的面料，以蒸汽熱縮面料，原本平滑的面料便會一瞬間沿著折痕變為雕塑般立體的造型。這種創新面料技術與傳統的梭織與針織不同，在“A-POC”（一塊布）的設計審美指導下，于塑造服裝樣板之時能夠最大程度減少余料。

2.2 數字切分法

設計“零浪費”服裝設計方法一是利用面料版型以幾何衍生形鑲嵌而成。面料零部件布局如著名藝術家埃舍爾（M. C. Escher）的作品般以平面鑲嵌、不可能的結構、悖論、循環等為特點，他的作品體現對分形、對稱、雙曲幾何、多面體、拓撲學等數學概念的形象表達，將藝術性與科學性有機結合。利用幾何四方連續裁切，并將圖形由中央往邊緣漸變縮小推移，將不可使用的余料控制在最小比例中。此種數字切分方式能夠根據設計改變造型，但是此種方法有弊端：單位圖案之間閉合方式難以實現自由拆卸與重構，不論是用平縫線跡縫合還是用拉鏈錯齒連接，或者用魔術貼粘黏閉合，都無法保證服用舒適性;盡管邊角料被控制在一定數值但是仍然會有剩余面料，無法做到100%“零浪費”。數字切分法需要服裝設計師對于服裝樣板數據和人體曲線非常熟悉，同時跨界掌握相關幾何學數學知識，設計實施需要團隊協作支持。

2.3 3D打印法

自從荷蘭設計師Iris van Herpen將3D打印服裝搬上四大時裝周舞臺，3D 打印是一種快速成型技術，以數字模型文件為基礎，以粉末狀金屬或塑料等可以高溫粘合的物質為材料，通過激光燒結逐層“打印”來構造出三維的物體。服裝和配飾也不例外，由 Janne Kyttanen 和Jiri Evenhuis在2002年阿姆斯特丹成立的先鋒設計與研究咨詢公司“自由創造（Freedom of Creation）”，是一家3D打印公司，其制造范圍囊括了家具、服裝、飾品以及其他的產品。該公司開發了一種獨特的鏈式三維結構，打印出來的產品與紡織品非常相似，引發了服裝和飾品的新的可能性。目前由公司開發的鏈式包包和女裝已經在線上銷售了，但價格高昂，服裝的售價高達1999美刀。

3 結語

牛仔服裝作為美國消費文化的一個符號已經融匯成全球服裝消費產品。本文希望通過對這一環境污染嚴重的服裝產品環保設計原則進行深入分析，從而為牛仔服裝設計師提供創新設計的思路，使得消費者在購買消費一條牛仔褲的同時不會為造成環境危害而擔憂，用后即棄的消費習慣也不會使廢舊牛仔服裝成為不可降解的垃圾。筆者提出零浪費牛仔服裝的構成要素以及必須遵循的設計原則，提倡建立牛仔服裝升級循環體系，力求將時尚性與環保性有機結合，提升環保牛仔服裝品牌形象。實現從搖籃到搖籃（cradle to cradle）的牛仔服裝生命周期轉變。真正地打造一條牛仔服裝低碳環保發展之路。

參考文獻：

[1] 陳曉穗.“零料設計”，零浪費創建環保時尚——面對環保，服裝設計師能做些什么？[J].美術觀察.2012（05）：66-67.

[2] 陶輝，王小雷，Pammi Sinha.廢棄紡織服裝再循環利用方法研究與再思考[J].國際紡織導報.2009（12）：43-45.

[3] 夏添.低碳環保牛仔服裝設計原則研究[J].湖南工程學院學報： 社會科學版.2014（04）：119-122.

本文系基金：湖南工程學院校級青年科研項目（2014.24號07），研究成果。