紅梅凌寒開，報春喜氣來

王玉美

陶都宜興是紫砂壺的發(fā)源地，也是紫砂文化的誕生地，數(shù)百年來，紫砂藝術長盛不衰，一代代制壺藝人發(fā)揮自己的聰明才智，博采眾長、開拓創(chuàng)新，賦予了紫砂壺藝不斷成長的藝術生命力，一把把精美、精雅的紫砂壺藝作品成為了留予世間的寶貴財富，給人以豐富的物質(zhì)和精神享受。在紫砂壺藝的發(fā)展歷史上，精品層出不窮，正是這些具有典型性和代表性的壺作，撐起了紫砂壺藝空間，為后人提供了豐富的借鑒和藝術營養(yǎng)，也是紫砂壺藝作品保持發(fā)展狀態(tài)的緣由所在。

“報春壺”由紫砂七大老藝人之一的朱可心始創(chuàng)，是朱氏最負盛名的作品之一，也是一款十分傳統(tǒng)而經(jīng)典的紫砂器型。它以梅花為題材，取其常青報春之意，集獨特的藝術風格和人文內(nèi)涵于一體，深受大眾喜愛。其壺型大氣端莊、儒雅高潔，在挺秀飽滿的壺身上，運用雕鏤和捏塑等多種手法，生動地刻畫出梅花不畏風霜嚴寒之英姿，端麗穩(wěn)重、精致傳神，融花器風格和梅文化于一體，成器能夠帶給人一種積極向上的正能量，極具審美價值。雖然這一壺型的制作難度高，制作程序復雜，但是依然擋不住壺藝人創(chuàng)作創(chuàng)新的步伐，這件同名“報春壺”（見圖1）就是在經(jīng)典壺型基礎上加以改進，并融入唯美華麗的彩繪裝飾的作品，營造出更為獨特的藝術風格和人文氣息。

“報春壺”的胎質(zhì)泥料純正，細膩而無雜質(zhì)，既呈現(xiàn)出紫砂泥天然古樸的美感，又保證了泡茶品茗的實用效果，從而完美地引申出作品的整體藝術風格和人文個性。此壺造型集花器風格于全身，將大自然中的梅的形象巧妙地融入壺里，其形態(tài)大方，壺身循傳統(tǒng)技法，飽滿圓潤、骨肉亭勻、比例協(xié)調(diào)、敦龐周正，流暢的曲線勾勒出舒適的弧度：壺頸略微收縮，壺肩稍有下削，壺腹微鼓，然線條從壺肩蔓延至壺腰處時則大幅內(nèi)收，使得圓底圈足更顯穩(wěn)健勻整之態(tài)。與此同時，圓鼓的壺蓋與壺口上下平切，子母線嚴絲合縫、精準嚴謹。除壺身外，壺的流、把、鈕配置比例亦協(xié)調(diào)和諧，其形態(tài)似梅枝攀折蜿蜒，力量感十足，枝上紋絡隱現(xiàn)、枝洞清晰、栩栩如生，富有自然生態(tài)氣息，美觀而令人浮想聯(lián)翩，手法細膩，趣味盎然。

在造型上，此壺充分呈現(xiàn)出“源于自然而高于自然”的花器規(guī)則，不僅生動夸張、風格瀟灑，且形象生動、構圖簡潔，而在壺體裝飾細節(jié)上則運用彩繪技法，調(diào)和金砂及紅色泥料，在壺身及壺蓋面上繪以一枝紅梅圖案，其色澤對比鮮明，視覺沖擊效果強烈，增強了整體藝術效果。

“報春壺”的畫面裝飾布局合理，壺身只繪一枝梅枝，其向上伸展、攀折，延伸出分枝，生命力頑強，壺蓋上的梅枝恰從壺鈕枝干處延伸而出，巧妙而合理。所有的梅枝均以金粉調(diào)和繪制而成，其粗細、深淺均恰到好處，雖用筆二三，屈指可數(shù)，卻筆簡意賅，以至極意，可謂橫涂豎抹千千幅，墨點無多淚點多。而金粉裝飾又凸顯出一種華美而高貴的意境，不落凡俗之氣質(zhì)呼之欲出，與梅之性情相得益彰。在梅枝梢部，一朵朵紅梅凌寒綻放，五瓣花瓣飽滿豐潤，富有生命氣息，同時又以金線描邊并點綴花蕊，更顯妍麗美觀，與整體畫面風格保持一致，妙趣橫生。

梅花，自古以來就被世人譽為最超凡脫俗、最堅韌的花，梅花的色艷麗而不妖，梅花的香清幽而淡雅，梅花的姿蒼古而清秀。梅花與松、竹合稱“歲寒三友”，與蘭、竹、菊合稱“四君子”，是中華民族堅貞友誼和君子氣節(jié)的象征，也是中國人所推崇的精神境界。“報春壺”正是以梅花為原型，塑梅枝的風骨于造型，繪梅花的驚艷于裝飾，生動地刻劃出梅花不畏風霜嚴寒、生機勃勃之英姿，猶如一幅具有立體效果的唯美畫面，端麗穩(wěn)重、精致傳神，帶給人內(nèi)心強烈的情感震撼。壺名沿用“報春”二字，則是以初春美景、春天的預兆——梅花，從側面烘托出迎接新春的喜悅，并引申出對新生和美好事物的贊美之情，富有積極向上、活力生機的正能量感受，升華了整把壺的藝術境界和人文價值。