“細膩和真實讓日本文學走紅”

人物簡介

岳遠坤，1981年出生于山東濟寧，現在北京大學外語學院做博士后研究。從2005年年底開始從事日本文學翻譯。代表譯作有《起風了》《德川家康》《蒼狼》等。

“還要攝像啊，那我會緊張”，當《環球人物》記者告訴岳遠坤，攝影記者來只拍照不攝像時，他方才神態釋然。這位在國內日語翻譯界聲名鵲起的年輕譯者，依然保留著學生的淳樸與羞澀。

4年前，剛滿30歲的岳遠坤因出色翻譯了日本作家山岡莊八的鴻篇巨制《德川家康》，獲得日本第十八屆野間文藝翻譯獎，這是在2002年旅居日本的學者陳薇獲獎后，中國人第二次獲得該榮譽。野間文藝翻譯獎設立于1989年，頒發給將明治以后的文學作品翻譯成外文的最優秀譯者。

從“文青”到譯者

其實學日語，并非岳遠坤的初衷。中學時，他是個地地道道的“文青”，喜歡寫東西。“本來第一志愿報的都是中文”，可后來被調劑到日語專業，“當時很苦惱”。好在，他很快就適應了這個專業，大學里依舊積極發表文章，醉心創作。

而開始接觸日文翻譯，是在研究生二年級時，“在論壇上、網站上看到出版社招聘譯者，我問編輯能不能試一下。他們讓我試譯了《德川家康》19卷、20卷，覺得譯得不錯，陸陸續續又給了3卷。翻譯1卷需要兩三個月的時間，我當時正在寫碩士論文，邊寫論文邊翻譯，大概翻了一年。”

翻譯中，也會遇到波折。“比如說日本城的名字、城里的結構，都非常難。因為日本有的東西中國沒有，沒辦法對接。正好當時我去日本留學，就到一些城堡參觀，對翻譯很有幫助。”野間獎的評委給了他很高的評價，認為他的譯文流暢，“仿佛在讀中國的歷史小說，不像是翻譯的作品”。

2007年，岳遠坤從北京外國語大學研究生畢業，應聘去了天津商業大學，做了兩年助教。后來覺得天津文化環境、學術研究環境不如北京，毅然辭職回來讀博。

他喜歡讀書，喜歡校園那種安寧的氛圍，直到現在還在北大做博士后研究。

渾身戴滿金鏈子不叫雅

遍觀岳遠坤最早的翻譯作品，《德川家康》《坂本龍馬》等書多為歷史通俗小說。現在他更傾向翻譯純文學作品，“一是當代比較有名的純文學作家，二是古典的作家”，因為“能跟自己的專業聯系起來”。

在岳遠坤看來，翻譯中最難的是修辭。“每種語言都有特殊的修辭。如果直譯，讀者不懂在形容什么。如果把修辭省掉，翻譯的意義又缺失了。這個意義是要把國外的文化及其特殊的表達方式引進來。”

他舉例說，日語說一個人很忙，會說忙得想借一只貓爪，漢語則說忙得團團轉或忙得像熱鍋上的螞蟻。如果按中文的語境翻譯，“貓爪”丟失了，又多了源語中沒有的“熱鍋”“螞蟻”。所以，在行文允許的情況下，譯者不妨發揮一下戲謔精神，直接翻譯成“忙得想借只貓爪來干活”。

而同時，作為一名好的譯者，“一定要把自己的創作欲望克制到最低限度”，岳遠坤告訴《環球人物》記者，“雖然翻譯本身就是再創作，而且每個做翻譯的人都有創作的欲望，但盡量能不加就不加。翻譯《追憶似水年華》的許鈞說過，‘翻譯不出來時，加譯是承認自己無能的表現’。實在沒辦法譯不出來時，才加減些東西。”

翻譯家林少華曾把譯者分為3種：工匠型翻譯、學者型翻譯、才子型翻譯。岳遠坤說自己不想做工匠型翻譯，但更不愿做才子型，因為如果把自己當成才子，就“免不了有文藝腔、文藝病”。

“我越來越信服周作人的‘直譯法’觀點，他說‘信、達’足以，‘雅’是不必要的。通常雅就是雕琢辭藻。很多人認為翻譯要有文藝氣息，把語言雕琢得很華麗，‘為賦新詞強說愁’，但到后來發現‘天涼好個秋’就把所有心情都表達出來了。女孩戴個項鏈很漂亮，但如果渾身戴滿金鏈子就不叫雅了。”

雖然正在一步步走向翻譯的新高點，但岳遠坤始終難掩對這個行業的憂心。

2014年，《麥田里的守望者》翻譯者孫仲旭因為抑郁而自殺。有人發現，他曾在2013年寫過一篇《怎樣剝削譯者》的文章，對文學翻譯者報酬過低的現象進行了抨擊。這也曾把文學翻譯這一群體的生存狀態，引入人們的視野。

岳遠坤以自己現在所教的北大筆譯班為例，“10個學生里超過半數都是同傳專業調劑過來的，同傳掙錢多，筆譯稿酬太低了……現在翻譯價格是千字60元，一本書10萬字的話，也就6000元。而且我10年前翻譯《德川家康》時，就是千字60元，房價都翻了好幾番了，譯酬竟然沒變過。”

文學要回歸本質才能走出去

前不久，岳遠坤和著名日文譯者林少華、竺家榮等6人合譯了村上春樹的新作《沒有女人的男人們》。他負責翻譯《山魯佐德》一篇，“講述了一個男人生活在遠離大陸的孤島上，與外界的唯一聯系就是有位女人來找他”。他認為小說中的現象和日本社會當下年輕人心理趨向自閉很相像，“不婚比例和離婚率越來越高，整個社會都蔓延著一種孤獨感。”村上春樹的小說因為真實，而有種睜大眼睛直面世界的力量。

這些年，以村上春樹、東野圭吾等日本作家為代表的文學作品，受到年輕讀者的歡迎與追捧。岳遠坤認為，這得益于日本文學的兩個重要特點：細膩和真實。“日本作家不論男女，都注重對日常的講述，敘事平淡卻又能打動人心。”

岳遠坤認為，近代以來，日本文學的翻譯對中國作家的創作產生過巨大影響。“上世紀30年代是一個高潮，80年代后是一個高潮。優秀的翻譯作品能為本國文學帶來新鮮的血液，促使本國文學走向成熟。”

相比日本作品在國內的大熱，鮮有中國文學作品在日本取得如此成績。岳遠坤對此也有自己的思考，“隨著國力的發展，現在我們常說中國文學要走出去，那么文學中的傳統元素和國家印跡其實不是最重要的，最重要的是回歸文學的本質，寫‘人’而非其他。語言有差別，民族迥異，但‘人性’沒有不同。這是決定一國文學能否走出本國的關鍵。而這里面附帶的中國文化、中國現實、民族印跡等必然隨之傳播，讓外國人更了解現在的中國。”