常換常新

本頁在天津古董街或者哈爾濱淘的老電話、法國的電話、中國改良版本的燈，還有一些在平遙精品酒店里買的小物品、水平儀等等，和諧地?cái)[放在中空的置物墻上：它們的質(zhì)地、年代感和設(shè)計(jì)感都是相互匹配的。墻上最右邊掛的是陳曉云的作品。

對(duì)頁主人：先生Yann FrancioIi（楊帆），25年前，帶著對(duì)神秘東方文化的向往，來到中國學(xué)習(xí)，如今是法國高端瓷器銀器品牌ErcuisRavnaud品牌中國總裁，與從事藝術(shù)工作的太太文嘉、女兒Oceane及兒子Thomas生活、工作在北京。文嘉，出生于上海，做過西門子藝術(shù)項(xiàng)目部負(fù)責(zé)人、香格納畫廊北京負(fù)責(zé)人，現(xiàn)在是藝術(shù)家曾梵志的藝術(shù)品顧問，元空間執(zhí)行總監(jiān)。

“就像久和人一樣，在一個(gè)家望，最主要的不是強(qiáng)調(diào)性情不同而是和諧與相容。”

這是距離都市30分鐘車程的隱居之地，Yann和文嘉夫婦以及他們的一對(duì)兒女就生活在這里。已在中國生活22年的法國人Yann，曾在餐廳、使館和電臺(tái)工作，2002，年他從上海換到了北京工作，太太文嘉隨著他搬來了北京。從事藝術(shù)工作的文嘉說：“我喜歡上海的飲食和街道，但北京的藝術(shù)人文氣息更濃厚，更有活力，我最有意思的朋友都在北京。”

“我們不是一對(duì)特別善于規(guī)劃的夫妻。”當(dāng)年去法國旅行，除了知道要去看望爸爸媽媽，其他一切都是未知。“我們更喜歡這種突如其來的樂趣，這比一切都按照規(guī)矩安排好更具驚喜。”這些年，他們?cè)谏虾０峒?次、北京兩次，像遷移的候鳥。“這是一種常態(tài)，當(dāng)房租漲價(jià)的時(shí)候，我們就搬家，”Yann開玩笑說，“直到我們買下了這個(gè)房子。”3層小樓，空間并不很大，細(xì)節(jié)卻處處體現(xiàn)著品位。雖然家是固定下來了，但家具和擺設(shè)也是常換常新。

夫婦兩人都喜愛上世紀(jì)50年代丹麥風(fēng)格，所以家具基本是同樣風(fēng)格。再進(jìn)行一點(diǎn)一滴的填充，收藏各種小東西，收集自己熱愛的藝術(shù)品……“我們所有的大件家具都是零零散散帶進(jìn)來的，有意思吧？”文嘉奶奶的沙發(fā)、老北京的柜子、被別人拋棄的桌子、15年前在上海買的容易入睡的沙發(fā)……居然配合得相當(dāng)和諧。

丹麥復(fù)古家具，有一種中國明式家具的線條簡潔、無時(shí)間感的配合度，它可以和所有的家居風(fēng)格相匹配，優(yōu)雅簡潔，耐人尋味。“最好玩的就是把這些家具重新配合在一起。”比如文嘉曾經(jīng)定制過一盞帶佛像的燈，“我選擇了顏色、材質(zhì)、樣式……自己設(shè)計(jì)的嗎？好吧，也可以這樣說。”并沒有佛教信仰的文嘉之所以選擇在客廳內(nèi)安放一些佛像，只因它們讓人感受到靜謐和舒適。在佛像燈后面的墻上，掛著一幅年輕藝術(shù)家唐茂宏動(dòng)畫作品的靜態(tài)版，工業(yè)設(shè)計(jì)化的桌子又位列其下，它們各司其職，各得其所，互不沖突。

一個(gè)很大的木制寫字臺(tái)，是曾經(jīng)混跡于798的法國朋友留下的，至今還保持了它工作臺(tái)式的原貌。“他最喜歡的桌子都留在了我們家。”文嘉說。它曾經(jīng)被文嘉和家人用作餐桌，后來被Yann當(dāng)成了Show Room的瓷器展示桌，現(xiàn)在再度回到家中。兩人的趣味如此一致？“確實(shí)，好像我們沒什么分歧。”在客廳左手邊的餐廳，造型各異的摩天大樓的蠟燭是來自設(shè)計(jì)師李鼐含的圣誕禮物，新上海最著名的地標(biāo)建筑，“她的想法是這些蠟燭要燃燒掉，像城市的毀滅進(jìn)程。這是比較悲觀主義的，而在我的家，它們被樂觀地?cái)[放在了餐桌的旁邊作為裝飾。”

豐富的藝術(shù)收藏也是文嘉家中一個(gè)很大的特色。在上海，上世紀(jì)90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)剛剛變得興盛，文嘉和Yann就認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)家，包括香格納的老板勞倫斯先生。“我們和勞倫斯都是老朋友了，結(jié)婚時(shí)他還來參加了我們的婚禮。”但當(dāng)時(shí)也沒有想做收藏規(guī)劃，哪怕和藝術(shù)家們的關(guān)系非常親近要好，比如周鐵海、丁乙。他們最早收藏的一幅徐震的作品被放在了洗手間內(nèi)，家常而輕松。自從將家搬到了北京，文嘉開始和Yann每年有規(guī)劃地采買藝術(shù)品，最多的就是畫作。“最開始買的，是曾經(jīng)在798的一個(gè)小而有趣畫廊的法國藝術(shù)家的作品，然后是唐茂宏，接著每年都會(huì)有一部分預(yù)算投入買畫。”例如陳維、陳曉云、顏磊的作品。

“我們會(huì)按照自己的預(yù)算和審美收藏作品，不會(huì)買非常昂貴的。我個(gè)人喜歡年輕的、有時(shí)代感的藝術(shù)家作品，不僅僅是照片或者畫作。我們有一套趙要的酒瓶，很早的時(shí)候，他還在香格納幫我們?cè)O(shè)計(jì)請(qǐng)柬。他還有一組照片，黑色的，米粒一直在動(dòng)，但是和這里的環(huán)境不是特別合適，我就放了起來——總有一天會(huì)用上。”文嘉娓娓道來。按照Yann的說法，他們總是會(huì)買一些“沒有用的”東西。

顏磊的作品本來放在別的地方，因?yàn)橘I了照片又進(jìn)行調(diào)整，因?yàn)橘徺I了柜子又再度調(diào)整，反復(fù)的調(diào)整讓家人體驗(yàn)到的全是趣味，“家過了一段時(shí)間會(huì)有一種舊了的質(zhì)感，重新漆一下墻或者調(diào)整家具，就會(huì)讓藝術(shù)品和家具的布局再次融合。這好像在畫廊中做展覽的感覺。”

利用率超高的廚房，是Yann做西餐、文嘉做中餐、孩子做甜品的樂園。因?yàn)榭臻g有限，成為這個(gè)家唯一的遺憾。“太小了，本來想把車庫改成廚房的另一部分，但工程實(shí)在浩大。”家人經(jīng)常聚在廚房旁的小餐桌上，吃一頓簡單午餐，或者閱讀一兩本書，度過一個(gè)溫馨的午后。

女兒Oceane的房間像個(gè)藝術(shù)空間，隨性，色彩豐富，在凌亂中有自己的一套秩序。時(shí)髦的她其實(shí)很愛喝茶，家庭觀念也很強(qiáng)。她在倫敦學(xué)藝術(shù)，“她的選擇或多或少都和父母有關(guān)，女兒要做藝術(shù)家了，壓力很大。”Yann逗趣道。文嘉則補(bǔ)充著他們的憧憬，等14歲想學(xué)建筑的兒子Thomas上了大學(xué)，兩人準(zhǔn)備去環(huán)游世界，“那時(shí)候也一定會(huì)收集到更多好玩的東西。”

對(duì)頁文嘉和Yann喜歡在這張朋友贈(zèng)送的寫字臺(tái)上辦公。這張舊寫字臺(tái)就是流動(dòng)、變遷和再利用的最有趣證明。墻上一組作品出自藝術(shù)家唐茂宏。

本頁光腳走動(dòng)、上下樓，木質(zhì)樓梯提供給了夫妻和兩個(gè)孩子最舒適的溫度和腳底觸感。光腳似乎是全家人的習(xí)慣，他們喜歡用這種方式和自然接觸。樓梯口的作品出自藝術(shù)家Emmanuel Chantebout。

對(duì)頁餐桌旁，最醒目的蠟燭是來自設(shè)計(jì)師的李鼐含的作品，顯然主人認(rèn)為任其燃燒并不比擺放在桌上更賞心悅目，墻上掛著顏磊的畫。

本頁1.利用率超高的廚房，是Yann做西餐、文嘉做中餐、孩子做甜品的樂園。2.女兒Oceane的房間是充滿色彩的夢(mèng)幻世界，墻上也掛了一幅EmmanueL Chantebout的作品，畫作出自薛松。3.洗手間里也放滿了藝術(shù)品。4.客廳里的北歐風(fēng)格座椅與中國年輕藝術(shù)家畫里的椅搭配很奇妙，左邊作品出自藝術(shù)家翟驚，右邊是陳維作品。

本頁主人臥室里有一幅周鐵海的作品，這里更多的時(shí)間留給了閱讀和休憩，因此是沒有電視機(jī)的。大大的書架旁，復(fù)古的紅色皮沙發(fā)和一盞閱讀燈，在深夜里給靈魂留下體會(huì)和遐想的空間。

對(duì)頁這個(gè)假期女兒Oceane剛從倫敦回到北京。藝術(shù)家式的水彩畫、懸掛的湖藍(lán)色連衣裙、地毯上鋪開的項(xiàng)鏈、掛滿青少年包包和帽子的衣架，都在凌亂中釋放出一種秩序的信號(hào)。