《紅樓夢》第四十回“劉姥姥逗笑”場面描寫的特點和意義

摘 要：《紅樓夢》塑造了眾多的人物形象，這些人物穿插在許多場面描寫當中，使人物的性格特征充分表現出來。如第四十回中“劉姥姥逗笑”的場面描寫不僅細膩生動，而且十分真實自然。在塑造了眾多人物形象的同時，其含意也十分豐富、深刻，能小中見大，細中見深。

關鍵詞：《紅樓夢》 “劉姥姥逗笑” 場面描寫 意義

《紅樓夢》是中國古典小說的頂峰之作。它的每一個細節描繪，每一個場景刻畫，每一個場面展現，都是一次又一次生活境界和藝術境界的完美交融?！百Z雨村言”“黛玉葬花”“晴雯撕扇”“史湘云醉臥青石”“探春理家”“寶釵撲蝶”“尤三姐自刎”等，這些特定的畫面和場景或明示、或暗點，或襯托、或渲染，通過人物在其中的活動展現不同的形象性格，使讀者對小說中人物的理解從現實的場面延伸、廓大開去，從而賦予人物更豐富的內涵，給予主題更深刻的寓意。

一、“劉姥姥逗笑”場面描寫的特點

所謂場面描寫，就是對一個特定的時間與地點內許多人物活動的總體情況的描寫。它往往是敘述、描寫、抒情等表達方式的綜合運用，是對自然景色、社會環境、人物活動等描寫對象的集中表現。

《紅樓夢》第四十回，寫劉姥姥在大觀園進餐，故意尋開心的鳳姐和鴛鴦，為她準備了一雙象牙鑲金筷子，讓她去夾那小巧圓滑的鴿子蛋。本來準備大吃一頓的劉姥姥卻無從下筷，便站起身來，說了句不得體的逗樂話：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭?！雹俦恪肮闹鶐妥樱瑑裳壑币?，一聲不語。眾人先是發怔，后來一聽，上上下下都一直哈哈的大笑起來”{2}。若平庸之手，大概只會用“哄堂大笑”四字了結，曹雪芹卻鋪陳出一段精彩的細節描寫：

只見一個媳婦端了一個盒子站在當地，一個丫鬟上來揭去盒蓋，里面盛著兩碗菜。李紈端了一碗放在賈母桌上，鳳姐兒偏揀了一碗鴿子蛋放在劉姥姥桌上。賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭?！闭f著，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先是發怔，后來一聽，上上下下都一直哈哈的大笑起來。湘云撐不住，一口飯都噴了出來；黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“噯喲”；寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口里茶噴了探春一裙子；探春手里的飯碗都合在迎春身上；惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的。獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。{3}

場面描寫一般由“人”“事”“境”構成，它是敘事性作品的基本構成單位，是刻畫人物、展開情節、表現主題的主要手段。成功的場面描寫不光要交代清楚場面的背景，如活動場面發生的時間、地點、環境等，還要表現出一種特定的氣氛，使讀者對場面有一個總體的認識。要做到這一點，單一的表達方式和寫作手法是不夠的，要綜合運用記敘、描寫、抒情、議論等表達手段，以及映襯、象征等多種手法，才能使場面變成一幅生動而充滿感染力的圖畫。但是，場面是由人、事、景、物組合起來的綜合畫面，不可能幾筆就同時都寫出來。因此，寫場面時還要遵從一定的邏輯關系安排好人、事的先后順序。這樣就能點面結合、詳略有度、條理清楚，使人有一種身臨其境的感覺。

曹雪芹用“眾人先是發怔，后來一聽，上上下下都一直哈哈的大笑起來”一句總括劉姥姥宴會上逗笑后的整體氣氛，然后一人著一筆墨，使個人身份、性格、氣質在一筆之間便表現了出來。這其中湘云笑得毫無拘節，盡顯其“霽月光風耀玉堂”{4}的豪爽大氣；黛玉笑得嬌媚，一聲“噯喲”笑岔了氣是她身體柔弱的自然流露；寶玉笑時還不忘給他的老祖宗撒嬌，賈母對寶玉的撒嬌則是慈愛有加，可見寶玉性格的乖張獨特和其在賈母心中“寶玉”般的地位；王夫人笑責鳳姐的惡作劇，顯現出其當家太太的身份；薛姨媽是客，見此逗笑情景卻也“撐不住”，一口茶噴在晚輩探春的身上，失態而未失禮；惜春年幼嬌弱，但她可以拉著奶母叫揉腸子，身份氣性又與黛玉有區別。在宴會上長幼有序、上下有別，曹雪芹自然將筆墨的重點落在了對主要人物的一一描繪上，而對眾多的奴仆丫頭們只是淡淡兩筆，既在表現手法上做到了點面結合、詳略有度，又借機塑造了人物形象，豐富了人物的性格。丫鬟侍女不能和主人一樣盡情歡笑，只能是躲了，忍了。在眾人前仰后合中獨能“撐著”的鳳姐和鴛鴦，一看便知是這場鬧劇的“總導演”。曹雪芹不愧是大手筆，整個“劉姥姥逗笑”的場面可謂小中見大，同中有異，千姿百態，一笑傳神。

二、“劉姥姥逗笑”場面描寫的意義

曹雪芹對“劉姥姥逗笑”這一場面的描寫有主，有次，有細描，有泛寫。抓住一個個人物的個體形象，運用個性化的細節描寫來展現人物的性格特點，描寫豐富細膩、深刻生動，卻不露出絲毫人工斧鑿的痕跡，十分真實自然。同時含意豐富、深刻，能于小中見大，細中見深。

（一）為人物的活動提供了背景

寫小說就是講故事，因此，從本質上講，小說是敘事的藝術。敘事離不開時間和空間這兩個要素，無論場面描寫還是環境描寫都需要交代清楚人物活動的場所，為塑造人物形象提供背景材料。但是，場面描寫和環境描寫又不盡相同：場面描寫是以人物活動為中心的“動態”的描寫。環境描寫是描寫人物活動的客觀環境，是“靜態”的描寫?？傊畧雒婷鑼懞铜h境描寫相互依存，彼此呼應，為烘托環境、塑造人物、表現主題服務?！皠⒗牙讯盒Α边@一場面，發生在大觀園秋爽齋曉翠堂，由史老太君帶領的一幫女眷的早餐宴會上。正因為在大觀園游園，而且只是一幫女眷，早餐的氣氛才會如此輕松，更由于劉姥姥的參加，才會出現《紅樓夢》中唯一一次老老少少、上上下下一起“哈哈的大笑起來”的宴會場面。隨著劉姥姥一聲“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭”引出在場人物的百態笑姿。特殊的人物和別致的環境共同構成了一個獨特的“場”，為人物的展示和故事的推進搭建了一個獨一無二的舞臺。

（二）展示人物的身份和人物之間的關系

賈府大觀園的如詩如畫，日常飲食的奢華尊貴、長幼嫡庶的禮儀、仆婦丫鬟的規模無一處不顯露著賈府社會地位的顯赫。在大觀園中，各人的居所與布置各有講究，顯示出不同人物的性格和其在賈府中各不相同的地位。“劉姥姥逗笑”這一場面雖然只是一次由女眷參加的普通的家庭宴會，但在展示人物身份和暗示人物之間的關系方面另有玄機。賈寶玉是本次宴會中唯一的男性，而且在眾姐妹被逗笑的時候，鉆入賈母懷中的竟然就是這位唯一的男性。這一細節描寫再一次強調了賈寶玉在賈府身份特殊，地位尊崇。王夫人和薛姨媽是親姐妹，都是王熙鳳的姑媽，但在賈府一個是主、一個是客，面對王熙鳳的惡作劇，王夫人表面上是指責，實則是一種包容和疼愛，薛姨媽則只顧享受劉姥姥的滑稽帶來的歡樂。也正是因為賈府長輩的縱容，王熙鳳才會如此個性張揚，其在賈府的地位之高也可見一斑。另外，作為奴仆的鴛鴦能和賈府的管家少奶奶王熙鳳一起作弄劉姥姥，也可見她深受賈母的寵愛，這也為后續故事情節的發展做了有力的鋪墊。

（三）體現人物的性格和形象

第四十回描寫了賈母一干人游玩大觀園，曹雪芹用行云流水般的筆墨，看似無心，實則極盡環境描摹之能事，通過大觀園中不同人物各具特色的住所環境，映襯、交代了其主人的性格、喜好，甚至暗示了人物命運的發展。在“劉姥姥逗笑”這一場面描寫中，曹雪芹又用動態的筆墨，使人物自身的言行和居所環境相互補充，相得益彰，多角度、立體化地展示了不同人物的性格和形象。在這一場上上下下、男女老幼的盡情歡笑中，黛玉定是笑岔氣的，湘云勢必會噴飯，寶玉理應滾到賈母的懷中，那摟著寶玉叫“心肝的”只能是賈母。對“地下的”“彎腰屈背”“躲出去蹲著笑去的”仆人們雖然是一筆帶過，但也和主子們的笑態形成了鮮明的對比。身份不同，教養不同，連笑的姿態都不同。同時，作者在如此熱鬧的嬉笑場面中還不忘提點丫鬟們的職責，不光被眾人歡笑的氣氛所感染，還不忘自己的職責，“忍著笑上來替他姊妹換衣裳”，可謂傳神之筆，字字珠璣。

（四）暗示人物的命運和主題

《紅樓夢》的藝術境界，就是由一個個場景描寫連綴而成的。第四十回“史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令”描繪了貴族階級的得意非凡。“劉姥姥逗笑”的場面描寫正是這一主題的集中展現，宴會上因劉姥姥出洋相引眾人大笑，各人的笑態都依性格、身份的不同而異彩紛呈。表面上看，這一回描寫正值賈府的極盛時期，從秋爽齋里一次簡單普通的早餐宴會就可見一斑。王熙鳳和鴛鴦表面上作弄劉姥姥，“單拿一雙老年四楞象牙鑲金的筷子與劉姥姥”{5}，實際上卻是在劉姥姥面前炫耀富貴。引得劉姥姥連連感嘆：“這叉爬子比俺那里鐵锨還沉，那里拿的動？”{6}而這樣的感嘆正暗示了姥姥被取笑，表面是個喜劇，頂多是個鬧劇，實質上則是個悲劇。在園中極盛之時，將一頓簡單的早餐，侈說一番，反襯日后之冷落離散；鳳姐與鴛鴦戲弄劉姥姥，賈母笑罵“促狹鬼”{7}，雖是戲言，卻是兩人早死的讖語。劉姥姥言辭，固是發笑，作者卻最終讓一個村野婦人見證了“烈火烹油、鮮花著錦”{8}般盛極一時的賈府的衰落，這其中的深遠寓意引人回味。■

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①②③④⑤⑥⑦⑧ （清）曹雪芹、（清）高鶚：《紅樓夢》，岳麓書社2005年版，第270頁，第270頁，第270頁，第35頁，第270頁，第270頁，第270頁，第81頁。

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作 者：魯彩蘋，文學碩士，蘭州城市學院文學院講師，研究方向：《紅樓夢》研究、漢語寫作；王忠祿，文學博士，蘭州城市學院文學院副教授，研究方向：元明清文學。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com