當代軍旅題材電視劇軍人形象的變遷

摘要：

近年來，隨著經濟的發展和人們思想的解放，越來越多體現和平年代軍隊建設與軍人生活的電視劇出現在熒屏上，一大批陽剛、穩重、堅韌、剛毅的軍人形象受到觀眾喜愛。和平年代，軍旅劇中的軍人形象發生了許多變化，如人物身份地位普通化、性格塑造豐富化、人物生存狀態真實化，這些變化更加彰顯了當代軍人的真實風采。然而，在軍旅劇人物走向大眾的同時，也呈現出人物新模式化、人物設置偏頗以及娛樂元素濫用等新問題，阻礙了軍旅劇的進一步向前發展。文章結合作品對當代軍旅劇中軍人形象的變遷以及出現的問題進行分析，以期為后來的軍旅劇創作有所啟示。

關鍵詞：

當代軍旅劇;和平年代;軍人形象;形象變遷

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1673-8268（2015）03-0111-04

隨著時間的流逝，戰爭年代的英雄已漸行漸遠，但受幾千年儒家思想的影響，大眾追慕英雄的情結并沒有因此而減弱，更多的英雄形象以熒屏藝術的形式展現出來，這成為軍旅題材電視劇持續走紅的重要原因。當代軍旅劇以描述和平年代部隊建設和軍人生活為己任，通過展現軍人的嚴格紀律與高科技演習，極大地激發了觀眾對英雄氣概的追溯。

一、軍人形象的變化

電視劇藝術以更加開放的姿態演繹特殊人群的生活狀態和他們的成長經歷，在一定程度上滿足了觀眾的窺視欲望。觀眾的喜愛與電視劇所塑造的成功軍人形象兩相疊加，使當代軍旅劇成為電視

熒屏的寵兒。張東說得好：“藝術作品的靈魂是人，電視劇中處在中心位置的永遠是鮮活的藝術形象。”[1]隨著電視劇藝術形式的不斷創新，塑造軍旅劇軍人形象的手法也發生了許多新的變化。

（一）人物身份地位之普通化

當代軍旅劇軍人形象的最大變化體現在主人公身份地位的變化方面，從表現高級干部的指揮才能轉變為著重表現普通士兵的成長歷程。世紀交替之際，以1999年表現部隊建設的電視劇《和平年代》為首，引發了當代軍旅劇的創作與收視熱潮。《導彈旅長》《DA師》《垂直打擊》《沙場點兵》等劇作紛紛登上電視熒屏，贏得了觀眾的一片贊譽。縱觀這一時期軍旅電視劇中塑造的主人公，他們要么是軍事院校畢業的高級將領，要么是工作經驗豐富的中高層干部，作品主要表現他們在部隊建設和

高科技演習中高超的軍事指揮才能。電視工作者既為廣大觀眾塑造了一批無堅不摧的軍旅光輝形象，也為宣傳國家軍事實力做了很好的鋪墊。

隨著大眾審美水平的提高，完美化、臉譜化的部隊干部形象讓人們出現審美疲勞，觀眾更愿意接受日常普通人群在電視劇中“接地氣兒”的表演。“從傳播學的‘共同經驗理論’來分析，電視機前的受眾和電視劇中的角色有共同的理解層次和共同的經歷時，傳播效果是最好的。”[2]在世紀之交的軍旅劇中，充斥著各種軍事專家與將領形象，雖然在一定程度上滿足了觀眾對英雄的追溯、對部隊這一特殊群體的窺視欲望，但由于其人物形象的“高大上”，并不能引起觀眾的共鳴。隨著80后、90后逐漸成為部隊的主力，表現這兩代頗具爭議的軍人形象成為軍旅劇人物形象創作的新契機。以2007年《士兵突擊》中“許三多”這一普通士兵形象的成功演繹為典范，基層士兵群體逐漸成為當代軍旅劇的主要詮釋對象。除許三多之外，還有《我是特種兵》之莊焱、《第五空間》的姜竇、關懷等，他們以平凡的姿態在軍營中塑造著當今青年的喜怒哀樂，塑造的影幕形象贏得了觀眾的普遍喜愛。其實，部隊大家庭就是由一個個普通的士兵群體組成的，正是他們的堅韌和對紀律的嚴守衍生了強大的軍營文化。表現普通基層士兵群體的不普通事跡，展現當代青年軍人的新風貌，勇于挑戰困難的精神和“不拋棄，不放棄”的人生信條成為我們學習的榜樣，也理應成為當代軍旅劇敘事的重點。

（二）人物性格塑造之豐富性

世紀之交，當代軍旅劇中軍人形象多數被塑造得更為沉穩、謹慎。因為追求塑造軍人性格的完美，所以多數劇情顯得平鋪直敘、毫無懸念。如2003年的《DA師》，部隊出身的趙梓明有著崇高偉大的人格，就連部隊轉業的原因也是為了促成好友龍凱峰順利提干。趙梓明一生盡職盡責、毫無怨言，在自己的工作崗位上默默奉獻。而以軍事演習為表現重點的電視劇《沙場點兵》，無論是團長、司令還是參謀長，個個都表現出隱忍鎮定、有勇有謀的性格特征，凸顯出軍人的前瞻性眼光。這些軍人身上的優秀品質在和平年代為觀眾所敬仰，滿足了觀眾對英雄的追慕之情。隨著時代發展與大眾藝術素養的提高，軍旅劇嚴重的跟風現象導致了劇中軍人形象的性格雷同化、單一化，人物塑造逐漸落后于觀眾的審美需求。

“人物形象塑造的核心，是要在復雜創作思維把握下，將人物性格刻畫得立體、豐滿與真實。”[3]人物性格作為一部電視劇人物形象塑造的核心，在電視劇的發展過程中起著舉足輕重的作用。如以表現軍人家庭生活的電視劇《激情燃燒的歲月》，劇中人物石光榮既有狂放不羈、匪氣十足的一面，同時又充滿著血氣方剛、傲骨錚錚的英雄氣概。其人物性格刻畫得立體、豐滿，為當代軍旅劇軍人形象的塑造注入了新鮮血液，改變了傳統軍人的刻板形象。人物性格的多面化打破了軍旅劇單一化、平面化的特征，使觀眾看到了別樣的軍人形象。借鑒這種人物性格的成功塑造，《士兵突擊》把豐富人物性格的表現手法推上了高潮，塑造了一個個優缺點明顯的軍人群體。如許三多，他有著木訥、呆板、一根筋的性格，但又有著善良、堅忍、執著的一面。人物性格的飽滿使故事情節真實完整又不失生動有趣，擺脫了軍人完美性格的巢臼，使人物更加具有人情味和生活氣息。如《我是特種兵》莊焱、《第五空間》姜竇、《麻辣女兵》湯小米等人物形象或多或少都受到了《士兵突擊》的影響，讓大眾看到了更加多面化的軍人形象。

（三）人物生存狀態之真實性

在世紀之交的軍旅劇題材中，作品主要以中高層領導在軍事演習和部隊建設中的突出表現為敘事重點，較少涉及軍人個體的生存現狀。隨著現代軍旅劇的逐漸成熟，通過展現軍人個體在部隊、家庭、社會中的不同生存境遇，以更加真實的筆法將軍人的內心世界淋漓盡致地表現出來。世紀交替之際，科技強軍的口號在中國軍事國防上的落實使得各種先進的武裝設備通過影視作品呈現在大眾眼前。但在以往的軍旅劇中，更多表現為國家軍事武器的強大與威武，軍事演習中的兩軍對壘，并不表現軍人在訓練期間的適應與過渡情況。在近幾年的電視劇中，為了讓大眾看到更加真實的軍人生活，電視劇將此搬上了熒屏，讓人們看到了他們更加真實的生存狀態。如《士兵突擊》中，許三多看到坦克大炮時定格的投降姿勢，因懷揣熱雞蛋給班長留早餐把軍事演習搞砸，坐坦克車嘔吐等橋段，生動地把科技強軍下許三多初入部隊時的種種不適應展現了出來。在表現陸航團的軍旅劇《第五空間》中，膽小的關懷經常因為訓練需要做各種高危動作而表現出害怕與退縮，飛行團唯一的女學員白羽屢屢克服不了自己的眩暈癥狀等，這些都是軍人在部隊生活的真實寫照。

在經濟、文化全球化的影響下，西方文化的入侵使人們的思想觀念發生了很大變化。在各種社會思潮的相互激蕩下，軍人既需要面對自己崇高的使命，又要面對世俗的社會生活，如何在世俗社會中尋找到自己的人生價值，成為軍旅劇創作中值得思考的問題。在《絕密押運》中，邵笛與大學同學項洛陽是曾經的同窗好友，但由于人生價值的不同造就了兩者懸殊的人生境遇。電視劇通過比較的手法大力頌揚了邵笛作為一名軍人在金錢和榮譽面前巋然不動的高尚節操。在《士兵突擊》中，伍六一因運動過度導致韌帶斷裂失去了一條腿，得到部隊照顧任命其為司務長時被他斷然拒絕，因為他鐵血男兒的軍人氣質無法接受組織的特殊照顧，毅然決然要靠一條腿走出精彩的人生。電視劇通過將邵笛、伍六一等人物的價值選擇與社會現實相結合，從側面反映了他們作為軍人崇高的價值選擇和無私奉獻的光輝形象。

總之，近些年來電視劇中對軍人形象的塑造打破了傳統軍人“高大全”的模式，使其更趨于平民化、生活化和真實化。在新時代下，這種“接地氣兒”的軍人形象一度引起廣大觀眾的熱捧并引發了一股入伍潮。由此可見，在和平環境下的軍旅劇中，樹立良好的軍人形象對中國大眾審美水平的提高以及中國軍事實力的宣傳意義重大。

二、塑造軍人形象出現的問題與對策

軍旅劇作為國家軍事形象的宣傳陣地之一，軍人代表的就是整個國家的形象。但由于我國正處于社會轉型期，整個社會的制度文化、精神文化機制還不夠健全，表現在當代軍旅劇的藝術創新上，就是軍人形象的塑造也出現了許多問題。主要表現為人物形象落入新的模式化，人物安排設置存在偏頗以及消費社會下人物形象的娛樂色彩濃重等，嚴重阻礙了當代軍旅劇的長期健康發展。因此，如何解決當代軍旅劇人物形象變遷過程中產生的問題，也成為影視創作人員亟待解決的任務。

（一）“新模式化”窠臼

在諸多當代軍旅劇中，軍人形象逐漸走下圣壇，變得普通化、生活化，“接地氣兒”的人物形象塑造滿足了大眾對平民化敘事的追求。如《士兵突擊》《我是特種兵》《火藍刀鋒》等電視劇通過演繹基層士兵在軍營中的奮斗歷程，擺脫了人們心目中傳統軍人“高大威猛”的形象，人物形象的新特質更新了人們頭腦中固有的軍人傳統形象模式。伴隨著電視劇跟風現象愈發嚴重，許多類似的人物塑造模式在不同的電視劇中重復出現。如在電視劇《雷戰》和《麻辣女兵》中，兩位主人公都是軍人家庭出身，在單親家庭中長大，兩人性格都很叛逆等。這些擁有蓬勃青春的軍人形象剛剛擺脫傳統“高大全”模式，卻陷入“新模式化”的窠臼中，失去了鮮活的藝術生命力。

“每個人都是一個整體，本身就是一個世界，每個人都是一個完整的有生氣的人。”[4]因此，在當代軍旅劇中，為打破人物形象模式化的怪圈，我們要深入挖掘人物身上的特性，發現每個人物不同于他人的完整又有生氣的世界。從細節、語言、肢體動作等處著手，充分體現人物性格特點，演繹他們不同的人生故事，從而塑造別樣的人物形象。

（二）人物設置的偏頗

在當代軍旅劇中，人物設置的不合理也成為人物形象塑造過程中的一大羈絆，最明顯的是政工人物形象的缺失。在和平年代，政工人員的作用不再那么明顯，處于消費時代的大眾對整天說教式的政工人員也逐漸心生厭倦。在當代軍旅劇中，政工人員成為可有可無的人物角色，這與“黨指揮槍”的部隊理念嚴重不符。比如在《士兵突擊》中，指導員就像為連長高城端茶送水、撫慰心靈的秘書，只是點綴，作品并沒有對這一角色著力塑造。軍報的宣傳骨干張干事身形消瘦，其助理李夢則是紅三連出名的不切實際、愛吹噓的老兵，他們作為政工人員被塑造成猥瑣、諂媚的形象，這在軍人形象的塑造上是十分不妥的。政工人員作為黨政的重要人物，在許多電視劇中并沒有很好地詮釋出其職位的重要性與必要性，這成為當代軍旅劇人物形象塑造的一大偏頗。

由此可見，模式化、說教類的政工人員已經滿足不了觀眾需求，他們希望看到的是血氣方剛的軍人形象。對政工人物形象的塑造，有學者指出：“從現實角度講，我軍政治工作的方式和方法，具有十分巨大的空間和多樣的形式。”[5]在目前的軍旅劇人物形象塑造中，更多著重于“武才”的形象塑造，政工一類人物形象并沒有進行深入的詮釋與打造，因此在部隊人物形象演繹中存有很大的發展空間。隨著國家部隊職能的細分化，兵種類型日益繁多，我們可以借助他們因工作性質的不同從而展現不同兵種政治工作的特殊性。其次，我們還可以對政工人物性格進行深入挖掘，表現理論型軍事人才的魅力，以期在當代軍旅劇中占有更多的表現空間和表現形式。

（三）娛樂元素的濫用

消費時代下，電視劇的消費功能愈加明顯。當代軍旅劇為跟隨時代潮流，迎合大眾的娛樂消費，在電視劇中也加入了許多娛樂元素。為了全面展現軍人形象，適量的娛樂元素不僅可以充盈軍人形象，而且讓我們看到他們作為普通年輕人真實的一面，人物形象更加立體生動。但近年來的一些軍旅劇，為了博得噱頭與眼球，越來越多不合時宜的娛樂元素被加入其中，“泛娛樂化”傾向嚴重。如《我是特種兵之火鳳凰》中，一個個女兵衣著暴露與敵對分子打斗，不符合我國女特種兵形象塑造，一度被網友戲稱為“比基尼大作戰”。此外，還有不少電視劇加入了大量愛情元素，如在《旗艦》中，各種情感糾紛和三角戀成為電視劇演繹的主要內容，海軍事業儼然成為了愛情的附屬品和背景。這種迎合眼球消費和話題紛爭的人物形象成為軍人形象塑造過程中的一種不足，理應引起創作者的重視。

電視劇作為最貼近大眾生活的敘事藝術形式，在注重經濟利益的同時更要注重社會效益。軍旅劇作為一種整體基調嚴肅的藝術形式，在人物形象娛樂化設置中要嚴格把好娛樂的“度”，不能出現娛樂元素濫用、人物形象被娛樂化色彩覆蓋的局面。在采用娛樂元素塑造人物形象時，把好娛樂關卡，不能脫離當代軍旅電視劇軍人形象塑造的主題性表達。

綜上所述，當代軍旅劇人物形象塑造過程中我們看到了軍人形象在身份地位、性格特征等方面的變化，但也有很多不足。作為具有中國特色的電視劇類型，我們在確保當代軍旅劇向前發展的同時，也要警惕西方文化入侵造成軍營個人英雄主義、享樂主義傾向的出現。總而言之，著力打造和平年代軍旅劇中的軍人形象，對凝聚社會共識、加強社會主義核心價值體系建設有著重大的現實意義。

參考文獻：

[1]

張東.狂潮中的冷思——近期軍事題材電視劇創作問題思考[J].文藝研究，2001（2）：52.

[2]姜南，王海山.試論當下中國軍事題材電視劇的新特點[J].新聞世界，2011（7）：80.

[3]盧蓉.電視劇敘事藝術[M].北京：中國廣播電視出版社，2004：155.

[4]黑格爾.美學[M].朱光潛，譯.北京：商務印書館，1979：303.

[5]李琴，張力.改革開放以來軍事題材電視劇軍人形象的嬗變[J].理論與合作，2008（6）：21.

Changes of Military Image in Contemporary Military Drama

LI Ting

（School of Film and Television Drama， Communication University of China， Beijing 100024， China）

Abstract：

Recently， with the development of economy and the liberation of people’s thoughts， in the peaceful environment， more and more TV works which reflect the army construction and the soldiers’ life appeared on the screen. Among these TV works several manly soldiers are loved by the people. At peacetime， the military image has changed a lot. Popularization of status， more enrichment character building， and the survival state of the characters actually show the true features of contemporary soldiers. On the other side， military image is caught in a new modeling， characters set bias， and entertainment elements abuse have blocked the next step. So， in this paper， combining the changes of the military image and the problems in the contemporary military drama， we hope we can have some enlightenment for the later ones.

Key words：contemporary military drama; era of peace; military image; image changes

（編輯：李春英）