纖纖毫發(fā)繡丹青 針針錦絲繪人生

摘要：東臺發(fā)繡名聞天下。陳伯余作為中國刺繡藝術大師，在發(fā)繡界歷經(jīng)艱辛、勵精圖治、改革創(chuàng)新，其發(fā)繡作品享有很高的藝術價值，贏得了國內外客商的一致贊譽。陳伯余獲得“首屆中國刺繡藝術大師”榮譽稱號，是與他長期勤學苦練、艱苦自立、銳意創(chuàng)新分不開的。

關鍵詞：陳伯余;發(fā)繡;工藝;文化;創(chuàng)新

中圖分類號：G715 文獻標志碼：A 文章編號：1673-9094-（2015）02C-0025-03

發(fā)繡作為中國民間藝術的瑰寶，被譽為“天下一絕”，深受中外友人的喜愛。在江蘇省東臺市（以下簡稱“東臺”）發(fā)繡界，陳伯余是大師，也是名師。

一、地域文化：發(fā)繡人生的孕育土壤

“文化是人才成長的母乳?！卑l(fā)繡藝術從唐朝起源到清末民初，因其千年的魅力而被稱之為“東方一絕”。民間有這樣的傳說，元末起義領袖張士誠在蘇州兵敗，在此期間他將當?shù)氐拿耖g技藝帶入蘇北里下河地區(qū)，其中包括發(fā)繡。20世紀70年代初，蘇繡、繪畫、裝裱等一批蘇南的手工藝人匯集于東臺，東臺的工藝美術廠就在這樣的歷史背景下創(chuàng)建了。東臺的手工藝人長期專工于發(fā)繡、國畫的研究，在生產(chǎn)實踐中不斷創(chuàng)新，從而讓這一古老的發(fā)繡藝術煥發(fā)了活力。發(fā)繡的第一幅作品——唐寅的“秋風紈扇圖”是著名工藝美術家、國畫家沈子丞先生創(chuàng)作的，接著他創(chuàng)作了“古寒山寺圖”，是由刺繡藝人陸素珍、朱世英繡制而成，此作品獲得全國旅游工藝品“優(yōu)秀獎”。2009年，東臺發(fā)繡獲得了“地理標志產(chǎn)品專用標志”保護，成為“天下一絕”。與其他刺繡工藝品相比，東臺發(fā)繡作品顯得細密平整，柔順均勻。它是用少女30厘米以上的優(yōu)質頭發(fā)作為原料繡制而成，作品清新雅致、柔韌不腐、永不褪色，暢銷海內外。

東臺發(fā)銹行業(yè)在磨練和發(fā)展中壯大，發(fā)繡藝術在傳承和創(chuàng)新中閃耀，造就了陳伯余這樣的刺繡藝術大師和一批刺繡藝術人才。在東臺發(fā)繡界，提起陳伯余的名字可謂無人不知、無人不曉，他是東臺發(fā)繡行業(yè)協(xié)會理事、國際特藝會會員，先后擔任東臺嘉麗發(fā)繡廠廠長、東臺發(fā)繡商會副會長，是中國刺繡藝術大師。

二、勤學苦練：發(fā)繡人生的奠基因素

陳伯余從小喜愛繪畫，有著良好的繪畫基礎。后來，他師從國內著名畫家張長江及著名畫師顧青蛟，刻苦鉆研，練就成發(fā)繡工藝的一把好手。“梅花香自苦寒來”，勤學苦練，奠定了除伯余發(fā)繡人生的基礎。

1978年，當時的東臺工藝品廠來了位相貌平常的小伙子，他就是年僅19歲的陳伯余。在廠里，他先師從當?shù)刂娜宋锂嫾覐堥L江，2年后又跟國內著名畫師顧青蛟學習設計。他虛心請教、勤學苦練，掌握了一定的專業(yè)技能?；氐綇S里的設計室，他吃住都是與繡工師傅們在一起，一干就是整整8年。他設計的發(fā)繡作品不僅有人物畫、山水畫，而且有花鳥、動物等，內容豐富多彩，精品迭出，備受人們歡迎。此外，對于發(fā)銹工藝中的配色、勾繃、刺繡和裝裱等，他也是樣樣精通。1986年，東臺工藝品廠任命他為設計室主任。在理論上他刻苦鉆研，在實踐中他摸索前行，功夫不負有心人，年紀輕輕的他已經(jīng)成為發(fā)繡工藝界的一把好手。

三、艱苦自立：發(fā)繡人生的成功秘訣

當年，陳伯余先生毅然決然辭職下海，歷經(jīng)艱辛，成功創(chuàng)辦東臺嘉麗發(fā)繡廠，終于攜東臺發(fā)繡走向世界。回顧往事，“艱苦自立”是其發(fā)繡人生成功的秘訣。

在80年代末期，國家的政策是搞活經(jīng)濟，鼓勵有才干的人士下海經(jīng)商，陳伯余便有了下海闖一闖的念頭。而真正讓他下定決心出來創(chuàng)業(yè)的是廠里陸師傅的一句話：“你這么好的手藝，為什么不出來自己干？”從陸師傅那里知道，有很多蘇州的工藝師已經(jīng)出來做個體戶了。在認真做好本職工作的前提下，陳伯余私下開始了接活的嘗試。正如所預料的那樣，他做出的發(fā)銹作品深受客戶喜愛，慕名求繡畫者絡繹不絕。幾年后，他毅然辭去了工藝品廠的工作。也許，辭職在當今是司空見慣的事情，算不上什么，可在當時卻需要很大的決心。守著眼前的工作就如永遠捧上了鐵飯碗，丟棄固定工作下海，在當時的人們看來簡直是不可理喻。

辭職頂著巨大壓力，下海同樣是困難重重。當時的個體戶大都是到外地批發(fā)商品回來轉手販賣，像陳伯余這樣自產(chǎn)自銷做產(chǎn)業(yè)的可謂獨樹一幟。1991年，在政策的支持下借著經(jīng)營商店的名義，陳伯余領到了自己的第一個營業(yè)執(zhí)照。在寺街盤了一間不算大的門面，東臺第一家私營發(fā)繡店就開張運行了。與其他個體戶經(jīng)商途徑有所不同的是，陳伯余始終沒有依靠低價競爭贏利，而是一直以細節(jié)取勝，品質贏人?！鞍l(fā)繡本來就是一門藝術，壓低價格勢必會導致粗制濫造?！边@是他常常掛在嘴邊的話。作為手工技藝產(chǎn)業(yè)，在經(jīng)營管理的細節(jié)上他處處講究精致化。從材料的選擇到圖案的設計再到手工的技藝等等，無不體現(xiàn)了精益求精的理念。發(fā)展到1995年的時候，從工藝品廠脫離出來開始走個體私營路的人越來越多，臺城經(jīng)營發(fā)繡的門面也如雨后春筍。從一家獨大到數(shù)十家簇擁競爭，按常理來看生意應該坎坷而艱難，但陳伯余說他非但沒有受到影響，而且市場比以前更廣闊了。行里的人都知道這樣一件事：在一次活動中，有位南理工的教授拒絕陳伯余的一位客戶贈送的發(fā)繡，理由是“這種發(fā)繡作品家里多得放不下。”但當看到陳伯余的一幅發(fā)繡作品時卻愛不釋手，如獲至寶。

1996年，陳伯余創(chuàng)辦了東臺嘉麗發(fā)繡廠，旨在做大做強東臺發(fā)繡產(chǎn)業(yè)，成為東臺城市名片，力爭走向世界融入現(xiàn)代社會生活。為此，他付出了常人難以想象的艱辛。為解資金短缺困境，他用自己的房子抵押貸款;為拓展市場，他連續(xù)十年赴馬來西亞、德國、法國、瑞士等國家及臺灣地區(qū)進行藝術交流，讓東臺發(fā)繡在國際市場的份額不斷擴大;為謀企業(yè)發(fā)展，他注冊“嘉麗發(fā)繡”商標，“韓熙載夜宴圖”、“八十七神仙卷”、“清明上河圖”、“富春山居圖”等作品多次參加全國博覽會和展示會。二十多年來，陳伯余的發(fā)繡精品獲得國家級各類金銀獎二十多個，其中，金獎十六個。

四、銳意創(chuàng)新：發(fā)繡人生的超越之道

陳伯余堅持改革創(chuàng)新，作品反映現(xiàn)代生活氣息，適應市場需求，讓東臺發(fā)繡再創(chuàng)輝煌。同樣，銳意創(chuàng)新，是我們從陳伯余的發(fā)繡人生中悟出的超越之道。

2013年，中國工藝美術學會主辦了“首屆中國刺繡藝術大師”榮譽稱號的評選。評選活動歷時半年，主辦方精心組織，層層篩選，包括初試、復評、領導小組審定等程序。這次評選，全國共有49人入選，其中，江蘇省13人，陳伯余便是其中的一位。陳伯余在這次活動中申報參評的作品為：發(fā)繡長卷《郎世寧百駿圖》《文姬歸漢圖》、雙面發(fā)繡《貨郎圖》。

陳伯余獲此殊榮，是與他堅持改革創(chuàng)新分不開的。他認為，繼承與發(fā)揚須相得益彰。東臺發(fā)繡技藝既要善于吸收中國的傳統(tǒng)文化，又要注意借鑒外來文化和多源文化，這樣才能讓發(fā)繡藝術與現(xiàn)代文化有機相融，他堅信有了發(fā)展才能贏得市場。要想發(fā)展，在繼承的基礎上，就要不斷汲取外來文化的精華，豐潤發(fā)繡藝術的內涵，讓發(fā)繡藝術的創(chuàng)作更加富有生活氣息，融入社會脈搏，適應市場需求。他是這樣想的，也是這樣做的。他帶領著手下員工潛心探索，不僅繼承發(fā)繡（墨繡）的傳統(tǒng)，而且結合刺繡的特點，在構圖和色彩上大膽地改革創(chuàng)新，運用滾、施、套、亂和虛實相間的針法，使作品更具秀麗高雅、穩(wěn)健蒼潤的藝術魅力。他創(chuàng)新研制的雙面發(fā)繡可算得上是發(fā)繡技藝中的奇葩。這種雙面發(fā)繡，又包括雙面異色繡，雙面異色異樣繡，在發(fā)繡技藝史上是一大創(chuàng)舉，填補了歷史上的空白。此外在構圖及內容上也有重大的突破，變單調的小型作品為高規(guī)格、大尺幅的宏偉作品，由描摹花、鳥、蟲、魚發(fā)展為繪制山水、人物、花卉等。新近又研制出長達數(shù)十米的發(fā)繡長卷，所繡建筑之遠近高下，名山大川蜿蜒出沒，以及眾多的人物栩栩如生，統(tǒng)統(tǒng)容納在盈尺之中。宏大的場面感，精準的發(fā)繡技藝，以及精致的繡布，展示的物象無不神韻畢肖，呼之欲出。

如何再創(chuàng)東臺發(fā)繡輝煌？陳伯余在發(fā)表的《淺談發(fā)繡工藝在現(xiàn)代生活中的傳承與發(fā)展》一文中作了很好的詮釋。東臺發(fā)繡不僅要面向國內市場，同時又要擴大國外市場。設計上既要有傳統(tǒng)產(chǎn)品的風格，又不能全部“老三套”。發(fā)繡作品要適應不同的場所，諸如機關辦公室、酒店大廳、文化娛樂場所、家庭住宅等等，既要有內容上的選材，又要有規(guī)格上的選擇，還要有技法上的靈活變化，這樣才能生產(chǎn)出協(xié)調大氣、愉悅身心的不同需求的產(chǎn)品;在風格方面要百花齊放，群英薈萃，體現(xiàn)的可以是含蓄的古典美，可以是時尚的現(xiàn)代美，可以有歐式的豪華，也可以有民俗中的粗獷和婉約。同時又要把目光引向國外市場，從而設計生產(chǎn)出一些符合各種人群口味的發(fā)繡產(chǎn)品，讓發(fā)繡藝術走向世界，讓不同風格的發(fā)繡作品展示在國際友人面前，形成發(fā)繡藝術與世界文化、現(xiàn)代社會生活、現(xiàn)代家庭融合的格局。

（責任編輯：張志剛）