三部“刺秦”電影的比較

摘 要 意圖統(tǒng)一六國(guó)的千古第一帝秦始皇，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的刺殺，刺秦的故事為人津津樂(lè)道。自90年代以來(lái)，“刺秦”這一題材被不止一次的搬上銀幕，從不同角度講述秦始皇遇刺的故事，刺客具有悲情的美感，秦王也被賦予了更多的同情和理解。謹(jǐn)通過(guò)三部刺秦電影試分析刺秦影片的獨(dú)到之處。

關(guān)鍵詞 刺秦劇 人物性格 敘事結(jié)構(gòu) 色彩設(shè)置；

《荊軻刺秦王》的故事廣為流傳，在后世也被改編為多種文學(xué)形式，因?yàn)榍匾鈭D統(tǒng)一六國(guó)，始皇嬴政遭到多次暗殺。第五代導(dǎo)演周曉文、陳凱歌、張藝謀雖都曾拍攝過(guò)以“刺秦”為題材的電影，但風(fēng)格卻大不相同。

雖然都與刺秦相關(guān)，但《英雄》更側(cè)重于武打動(dòng)作的技巧性和緊張感，重在過(guò)程，是堅(jiān)持展示中國(guó)文化色彩的武俠片，是一部主流的武俠電影；而《荊軻刺秦王》重在講述促使荊軻刺秦王的緣起、過(guò)程和人物內(nèi)心的變化，其中的打斗與刺殺、戰(zhàn)斗則沒(méi)有多少技巧性和緊張感，只是直白的刺殺和互相攻擊，動(dòng)作相對(duì)簡(jiǎn)單，重在刺殺的結(jié)果。《秦頌》更不是以刺殺為主，荊軻刺秦的鏡頭一閃而過(guò)，登基大典上也只用了一個(gè)鏡頭描述高漸離用琴砸秦王這一“刺殺”場(chǎng)景。

高爾基說(shuō)，文學(xué)就是人學(xué)——這一論斷同樣適用于電影。電影主要是通過(guò)對(duì)人物的形象和性格的刻畫(huà)來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，并升華為藝術(shù)。人物是劇作的核心，也是劇作主題的體現(xiàn)者。所以，陳凱歌說(shuō)《荊軻刺秦王》中的人物和故事強(qiáng)于它的形式，周曉文說(shuō)《秦頌》的整個(gè)敘事是緊緊扣住人物的，張藝謀的《英雄》更是述說(shuō)一群非凡之人所行的非凡之義。雖然三部影片中都以秦始皇為主角，但形象卻迥異：《荊軻刺秦王》中人物的使命感使人物性格極富理想化，甚至顯得有些神經(jīng)質(zhì)；《英雄》中刺客舍生取義，嬴政具有帝王之氣，形象都十分正派豪邁，刺殺雖然失敗了，但在精神上，刺客卻是戰(zhàn)勝者，在和嬴政交談的過(guò)程中，悟到了殘劍選擇放棄刺殺秦王的原因；而《秦頌》中的人物則是重情感、極具人情味的。三部影片中，《荊軻刺秦王》通過(guò)不殺盲女、為救小乞丐肯鉆他人胯下、不愿殺戮而拒絕刺殺秦王等一系列事件成功塑造了荊軻的義士形象。荊軻殺了饅頭店老板后被抓，在被綁在大木上、懸在半空中，像將要撞鐘的長(zhǎng)木一樣前后搖晃時(shí)，荊軻視野的前方是一面正中有一灘血漬的墻壁，忽近忽遠(yuǎn)的畫(huà)面讓觀眾既可以一下子明白該刑具的用途，又可以身臨其境地感受到荊軻經(jīng)受的心理壓力，直觀地體驗(yàn)?zāi)欠N緊張感與壓迫感。觀眾的緊張與擺弄刑具的獄卒的輕松形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)簡(jiǎn)單的畫(huà)面表達(dá)了監(jiān)獄史的目的，同時(shí)荊軻的無(wú)動(dòng)于衷則凸顯了他冷靜淡然的性格。其他如嫪?dú)薄尾豁f、趙姬，性格都是極其鮮明而豐富的，通過(guò)故事的推進(jìn)，人物前后的性格產(chǎn)生了明顯的變化，每一個(gè)形象都是鮮活的、復(fù)雜的。縱然與自己的初衷相距甚遠(yuǎn)，但在歷史的進(jìn)程中不得不選擇自己既定的道路。

“作為一種重要造型因素，色彩不僅是形象的外衣，而且能夠增加造型的表現(xiàn)力，感染觀眾的情緒。”從色彩方面看。《荊軻刺秦王》開(kāi)篇時(shí)是鑄劍的畫(huà)面，緊接著，黑色的熒幕正中突然劃下一道筆直的紅痕，像是利劍割開(kāi)的皮膚，紅痕兩邊出現(xiàn)四道看似隨意的“劃痕”，接著背景顯出，數(shù)點(diǎn)紅斑急速落在熒幕上，像是隨著割開(kāi)皮膚的動(dòng)作灑下的血滴，接著幾道細(xì)密的橫向劃痕，豎向似鮮血留下的紅色豎痕，一并構(gòu)成了獨(dú)具一格的片名——《荊軻刺秦王》，僅開(kāi)頭這短短幾十秒，就成功渲染了肅殺的氣氛。《英雄》則通過(guò)中妖冶的紅，以及射箭前軍隊(duì)的整齊劃一和射箭時(shí)書(shū)館主人的氣勢(shì)、書(shū)館眾人在箭雨中繼續(xù)練字，以及射箭后如月與飛雪一身紅衣在胡楊林中對(duì)決，如月死時(shí)整個(gè)金黃色的樹(shù)葉漸漸轉(zhuǎn)為血紅色表現(xiàn)悲壯。胡楊林對(duì)決、九寨溝意念切磋、以及秦宮大殿打斗這三場(chǎng)大戲，蘊(yùn)含了許多的意境、美感以及詩(shī)意。《荊軻刺秦王》的畫(huà)面主色調(diào)是昏黃的，為整部影片染上了淡淡的悲劇氛圍，而《英雄》的主色調(diào)卻是清冽的藍(lán)色調(diào)，無(wú)形中烘托了一種肅殺的氛圍。“張藝謀是位以色彩見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演，他的電影之中的色彩不單是情感的宣泄，更多的是一種象征意味的符號(hào)。”長(zhǎng)空與無(wú)名對(duì)決時(shí)，通過(guò)色彩的變化表明兩人由實(shí)打?qū)嵉拇蚨忿D(zhuǎn)為意念上繼續(xù)展開(kāi)的決斗。關(guān)于殘劍和飛雪，在無(wú)名編造的第一個(gè)故事中，殘劍、飛雪著紅衣，表現(xiàn)其心胸狹窄、氣血大亂，然而這正成為了被秦王發(fā)現(xiàn)的破綻；在編造的第二個(gè)故事中，殘劍、飛雪著淡雅藍(lán)衣，表現(xiàn)其光明磊落，淡然脫俗肯為刺秦大計(jì)舍棄自身性命的崇高品質(zhì)；在真相中，殘劍、飛雪著白衣，渲染了哀傷的氛圍，暗指殘劍和飛雪之間的悲劇。在《英雄》中，色彩的重要性貫穿始終，并在一定程度上推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，揭示出影片氛圍的變化和感情的層進(jìn)。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《荊軻刺秦王》分為五章：秦王、刺客、孩子們、趙夫人、秦王與刺客。按照順序敘事，在各個(gè)不同的部分卻各有側(cè)重，“秦王”與“刺客”兩部分主要表現(xiàn)影片主角嬴政與荊軻的性格形象，為兩人的命運(yùn)和行為做了鋪墊，而“孩子們”和“趙夫人”則通過(guò)兩種矛盾推動(dòng)人物內(nèi)心的變化，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，揭示出當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩與混亂，說(shuō)明最后“秦王與刺客”的高潮出現(xiàn)的必然性和歷史性。《英雄》也采用了分段式的敘事，在無(wú)名上殿前說(shuō)明距離秦王百步內(nèi)格殺勿論，然后因?yàn)闊o(wú)名成功殺掉三名刺客，隨著無(wú)名講殺刺客的經(jīng)歷不斷封賞，同時(shí)與秦王的距離也越拉越進(jìn)，在暗藏的洶涌中突然發(fā)難刺殺秦王，既在意料之外，又在情理之中。《秦頌》則是較為尋常的敘事手法，片頭先倒敘秦始皇命人將樂(lè)器推入滔滔江水內(nèi)，下令樂(lè)人為最卑賤的職業(yè)，然后轉(zhuǎn)而開(kāi)始順敘講述嬴政剛出生和高漸離一起長(zhǎng)大的故事，按照時(shí)間順敘，最終揭開(kāi)片頭禁樂(lè)的原因。

第五代導(dǎo)演的這三部“刺秦”片，是作為導(dǎo)演們心中醞釀多年的成果，作品中所流露出的情感意蘊(yùn)和文化使命表現(xiàn)，通過(guò)色彩的精妙運(yùn)用和敘事的精巧構(gòu)思，將一片細(xì)小的歷史碎片展現(xiàn)出“刺秦”的視覺(jué)盛宴。

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