淺談舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏

[摘 " " " " " " " " " " "要] " 眾所周知，一首完整的歌曲必須由歌詞、旋律和鋼琴伴奏三部分組成。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏一般是由作曲家自己創(chuàng)作完成的，他藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏不僅包含

著豐富的想象、專業(yè)的技巧，還蘊藏著音樂的技法。對舒伯特歌曲中的鋼琴伴奏從不同方面進(jìn)行分析。

[關(guān) " "鍵 " "詞] "舒伯特;藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏

[中圖分類號] "J62 " " " " " " " "[文獻(xiàn)標(biāo)志碼] "A " " " " " " "[文章編號] "2096-0603（2015）08-0034-02

舒伯特是奧地利音樂家，19世紀(jì)以來藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。他1797年出生于奧地利的一個普通教師家庭，他的父親和哥哥十分喜歡音樂，因而舒伯特從小就在藝術(shù)方面受到了良好的音樂啟蒙教育，使舒伯特不僅從小就對鋼琴、小提琴等樂器充滿了喜愛之情，而且他在童年時期經(jīng)常和家人坐在一起，參加父親或哥哥組織的小型家庭音樂會，這種濃厚家庭音樂氛圍的長期熏陶，對舒伯特后來的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了很重要的影響作用。舒伯特在學(xué)校的學(xué)習(xí)過程中，虛心向老師請教，不恥下問、堅持不懈，逐漸掌握了鋼琴演奏和作曲的技術(shù)，并開始初步創(chuàng)作一些藝術(shù)歌曲。后來他又擔(dān)任過家庭音樂教師，并接觸到了很多民族和民間的音樂，積累了很多知識和經(jīng)驗，這些對他后來的創(chuàng)作也起了很重要的作用。舒伯特在他生命的最后十年，為了維持生活，在忍受病痛折磨的同時沒有放棄自己的創(chuàng)作，仍然不停息地創(chuàng)作一些藝術(shù)歌曲和交響樂曲，他的所有創(chuàng)作都得到了后人的認(rèn)可。但是長期以來的窮困生活，使他的身心受到了極大的傷害，再加上疾病的折磨，使這位音樂史上的奇才，在他年僅31歲時就與世長辭，告別了自己喜愛的音樂生涯。在他的藝術(shù)歌曲中，所有的歌詞和樂曲都緊密結(jié)合相互交融，歌曲中的旋律不僅簡單優(yōu)美，而且富有較好的抒情性。舒伯特的藝術(shù)歌曲在鋼琴伴奏的作用下，使藝術(shù)歌曲中的歌詞、旋律、伴奏三者相輔相成，相互滲透且融為一體。舒伯特不僅在藝術(shù)歌曲的王國中享有一定的名氣占有一席之地，而且在藝術(shù)方面也取得了一些巨大的成就。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的內(nèi)容

在藝術(shù)歌曲的王國中，舒伯特的鋼琴伴奏有“活靈魂”的美譽(yù)。從他的藝術(shù)歌曲角度上說，鋼琴伴奏在一首歌曲中不再是起襯托作用的附屬品，而是已逐漸成為存在某種獨立意義的音樂片段，同歌曲的其他部分一起來突出音樂的優(yōu)美形象，表達(dá)歌曲內(nèi)容中所蘊含的豐富情感和深刻寓意。舒伯特的藝術(shù)歌曲內(nèi)容豐富，故事情景的矛盾激烈沖突，但一幕幕場景都會隨著旋律以及他的鋼琴伴奏展現(xiàn)在所有的聽眾面前。尤其是歌曲反映的各種人物都會在鋼琴的伴奏下表現(xiàn)得更加生動形象、淋漓盡致、栩栩如生，真令人贊嘆不已！歌曲內(nèi)容中的故事情節(jié)也會在鋼琴伴奏下表現(xiàn)得緩慢流暢，激情昂揚逐漸發(fā)生變化，這樣不僅豐富了歌曲所要表達(dá)的情感，而且提升了藝術(shù)歌曲的品位和價值，更重要的是歌曲的表現(xiàn)性進(jìn)一步得到了加強(qiáng)。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的特點

舒伯特在藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏不僅會把音樂的旋律美、內(nèi)容美、韻律美、情景美表現(xiàn)得更加淋漓盡致，而且還會將多種多樣的風(fēng)格、高深莫測的變幻、錯綜復(fù)雜的感情、機(jī)敏而細(xì)膩的心理世界展示給聽眾。更讓人意想不到的是他的每一首藝術(shù)歌曲都會將對事物的喜愛和憎恨，人的各種心情和心理活動以及人們的追求用鋼琴伴奏淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

（一）以詩作詞內(nèi)容豐富，以琴伴奏寓意深刻

舒伯特的藝術(shù)歌曲一般采用的是內(nèi)容豐富、格調(diào)高雅、意境深刻且具有很高文學(xué)價值的詩詞做歌詞，因為用詩詞做歌詞表現(xiàn)的藝術(shù)性較高，旋律性較強(qiáng)。更特殊的一點就是他藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏一般都是由他自創(chuàng)自編來完成的。舒伯特一生創(chuàng)作了567首配有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲，歌曲的歌詞和旋律相互配合，相互促進(jìn)，起到相得益彰的作用。具體地說就是歌曲中的歌詞決定歌曲的旋律，而旋律又充分展示了歌詞的內(nèi)容寓意和表達(dá)的情感。把歌詞內(nèi)容變成了音樂，使故事的寓意大大超過了歌詞所表達(dá)的形象。他的鋼琴伴奏會把藝術(shù)歌曲中無聲文字的語調(diào)、停頓、節(jié)奏、所包含的意思，以及內(nèi)容發(fā)生的變化，用恰當(dāng)合理的音樂節(jié)奏和生動連貫的旋律，以及激情昂揚恰到好處的鋼琴聲完美地表現(xiàn)出來，使藝術(shù)歌曲在歌詞和音樂的協(xié)調(diào)配合下表現(xiàn)出了歌曲的一致性和歌詞內(nèi)容的豐富性以及音樂的獨特性。讓聽眾既能從音樂中感到詩歌的韻律美，也能聽到詩詞的深刻寓意。他的每一首歌曲，在鋼琴伴奏方面都發(fā)揮出令人意想不到而又為之贊服的藝術(shù)效果。在舒伯特生活的那個世紀(jì)，詩人、音樂家、文學(xué)家他們都在藝術(shù)沙龍里互相幫助，激發(fā)靈感。這些藝術(shù)家在夢幻的烏托邦里通過不同的藝術(shù)形式抒發(fā)個人感情和憂國憂民。所以在那個年代產(chǎn)生的音樂有著文學(xué)化傾向。他的藝術(shù)歌詞是以抒情詩為主要內(nèi)容，比如歌德和海涅的詩。這位天才將詩歌流暢地轉(zhuǎn)化成音樂，使歌詞擁有詩的品格。

（二）舒伯特的藝術(shù)歌曲是用鋼琴聲表達(dá)歌曲中的動態(tài)聲音

舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，是充分地將鋼琴伴奏和樂聲技巧有機(jī)地巧妙結(jié)合起來的，它是用鋼琴伴奏時的節(jié)奏、速度、力度等來營造某種氛圍或某種音響，能使外部環(huán)境達(dá)到充分表現(xiàn)。讓鋼琴伴奏不再是旋律的附屬品，而是用來表現(xiàn)旋律所不能表現(xiàn)的音樂氛圍和歌詞意境，它能把曲調(diào)與鋼琴伴奏和諧地融為一體，使鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的表演中起著舉足輕重的作用。如，舒伯特用鋼琴伴奏模仿了歌曲中人物的腳步聲、自然界中的暴風(fēng)雨聲以及鳥叫的聲音等。所以，藝術(shù)歌曲能運用富于變化旋律和聲音的鋼琴伴奏充分捕捉作品的音樂形象，使藝術(shù)歌曲從歌曲的整體構(gòu)思、歌詞內(nèi)容、和弦旋律、節(jié)奏緩急等方面發(fā)揮出極大的音樂能量和音樂之美，使他的藝術(shù)作品以全新的生命力展示給聽眾。舒伯特的旋律是他對歌詞的獨有的理解，旋律有著不同的節(jié)奏，它的美體現(xiàn)在舌音產(chǎn)生的綜合當(dāng)中。一言概之，旋律是藝術(shù)創(chuàng)造的靈魂，旋律的好壞關(guān)系著音樂的成敗，舒伯特豐富多彩的曲調(diào)，運用音樂的表現(xiàn)手法，寓情于景，塑造了完美的藝術(shù)形象。

（三）舒伯特的藝術(shù)歌曲是用鋼琴聲表達(dá)歌詞情景，使意境交融

舒伯特的藝術(shù)歌曲為了渲染歌曲的意境和塑造人物的音樂形象，總是以作曲家豐富的想象力和豐富多樣的鋼琴伴奏來表現(xiàn)藝術(shù)之美。他一向熱愛祖國和大自然，所以在他作曲時經(jīng)常觸景生情，把自己每一個瞬息發(fā)現(xiàn)或捕捉到的細(xì)節(jié)變化——某個人的憂郁和傷感、某一處的優(yōu)美風(fēng)景和某一個神秘故事都要記錄下來，作為他創(chuàng)作時的作品源泉與素材。然后再用他的鋼琴伴奏將化眼見之景變?yōu)樾闹兄椤Ｈ缢霉潭ǖ牧B音的鋼琴伴奏來表現(xiàn)魚在小河里快樂地游來游去的情景以及魚兒的快樂心情，使他藝術(shù)歌曲中的歌詞和旋律組成了完美的融合。在舒伯特最后兩年創(chuàng)造的作品當(dāng)中，有八首即興曲。他生命的最后兩年，創(chuàng)作的欲望卻更加強(qiáng)烈。所以，這段時間他的作品有著極強(qiáng)的宿命感，譬如《生命之

歌》，它往往被認(rèn)為是絕唱。而這八首即興鋼琴曲也成為重要的鋼琴文獻(xiàn)，這八首即興曲雖然不是什么長的篇幅，但是有著其不同于其他音樂的特征。他的音樂與莫扎特和貝多芬相比，更加自由自在，無拘無束，更加有韻味。舒伯特是一位在古典主義和浪漫主義交接時期的大師。

總之，舒伯特的藝術(shù)歌曲在他的鋼琴伴奏下大膽創(chuàng)新，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了很重要的價值。他的藝術(shù)歌曲能將歌曲的內(nèi)容韻律美、詞樂體的形式美以及音樂的和弦完美融合在一起，并通過鋼琴的伴奏表達(dá)給聽眾，讓他的鋼琴伴奏和聲樂藝術(shù)達(dá)到“雙贏”，將鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲上的表現(xiàn)力推向了一個新高峰。

參考文獻(xiàn)：

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