論肖邦《降E大調(diào)圓舞曲》中裝飾音的運用

[摘 要]肖邦的鋼琴作品體裁豐富、形式多樣。其中，圓舞曲顯示出平易近人的音樂魅力。肖邦喜歡在樂律中運用豐富的裝飾音發(fā)展樂思，使其成為樂律發(fā)展中的有機組成部分。彈奏肖邦的作品要把握好裝飾音的演奏方法與技巧，從中挖掘裝飾音的功能與作用，能夠反映肖邦鋼琴作品明朗、特性鮮明的風格特點。論文以肖邦《降E大調(diào)圓舞曲》中裝飾音的運用為研究對象進行分析，進一步闡述裝飾音在肖邦鋼琴作品中所表達的語意，能夠讓更多的學習者了解和掌握裝飾音在肖邦鋼琴作品中的地位與作用。

[關鍵詞]肖邦；降E大調(diào)圓舞曲；裝飾音

一、肖邦圓舞曲作品的演奏特征

肖邦圓舞曲具有優(yōu)美、高雅、華麗的特性和豐富多彩的和聲，復雜多變的力度和速度，肖邦式的曲調(diào)，就像聲樂一般柔和賦有魅力。在彈奏的過程中要注意觸鍵、力度、速度、踏板的應用以及情感的張力等要素。它可以分為兩大類：

第一類是技巧性較強的音樂會樂曲，華麗而熱情。這些曲子大都是殿堂式的樂曲，速度變化大、節(jié)奏鮮明、風格高雅、音樂織體極富鋼琴化，旋律舒展，表現(xiàn)了華麗明朗的色彩。肖邦的《降E大調(diào)圓舞曲》就是其中的一首典范，與此相同的還有《E大調(diào)華麗圓舞曲》，《降A大調(diào)華麗圓舞曲》等。

第二類是如鋼琴音詩般情感豐富、細膩，篇幅不大的音樂會樂曲，節(jié)奏類似于瑪祖卡舞曲。這是因為肖邦始終保持著濃郁的斯拉夫民族情調(diào)。在這些圓舞曲中，沒有了華麗、熱烈、技巧性很強的方面，更多的是表達內(nèi)心的情感。主題情緒變化多端，演奏者更多要注重情感的控制。肖邦的《升c小調(diào)圓舞曲》具有典型的抒情性，是一首典型的圓舞曲抒情詩，還有《降A大調(diào)圓舞曲》、《b小調(diào)圓舞曲》等。

在演奏肖邦圓舞曲作品時，其觸鍵的處理可分為兩種：第一種彈奏時要輕快、自如，要彈出“短促的”聲音，觸鍵的面積要小，力度要輕，彈奏要輕巧，左手三拍子不要彈得過重或過響，要突出圓舞曲節(jié)奏輕快、明朗的特點；第二種彈奏時手指的控制能力要強，不能出現(xiàn)突強或突弱的現(xiàn)象，作品表現(xiàn)為憂郁、安靜的。

肖邦的鋼琴作品在樂律中運用豐富的裝飾音發(fā)展樂思，經(jīng)常把雙音和裝飾音加在旋律中，使其成為樂律發(fā)展中的有機組成部分。它也重視音調(diào)的和聲色彩，調(diào)性的變化也經(jīng)常會起到明暗對比的效果。鋼琴技巧在圓舞曲中常表現(xiàn)為以下形式：波音、顫音、倚音，和弦加琶音，踏板運用，以及處理情感強弱等。優(yōu)美的旋律與和聲有機的融會在一起，音色上的創(chuàng)作性、敏感性使它們表現(xiàn)出的情緒是無可比擬的，是他讓鋼琴演奏的表達成為繪聲繪色的語言。

二、裝飾音的發(fā)展

在十六、十七世紀，作曲家通常不將裝飾音的具體彈奏方法標注在曲譜上，通常會讓彈奏者即興發(fā)揮。 在第十七世紀中期逐漸開始寫出裝飾音的標記。 在十七、十八世紀的巴羅克時期，作曲家逐漸開始在旋律中添加裝飾音使作品更加優(yōu)美、生動，并起到裝飾性的作用。所以，裝飾音也是有演變過程的，不同時期、不同作曲家使用的符號、名稱、演奏的方法是不一樣的。在裝飾音的運用上，肖邦有他獨特的演奏技巧。例如，有時用裝飾音對旋律進行變奏處理，使其與旋律音結合成統(tǒng)一整體，有時用帶有裝飾音的經(jīng)過句組成旋律。總之，裝飾音是一種技術手段，具有很大的藝術表現(xiàn)力。裝飾音的運用，深刻的反映了作品的風格，使作品的曲風更為明朗，特性更為鮮明。對裝飾音的把握，可以進一步加深對作品的理解，探討藝術的更高境界。

三、肖邦《降E大調(diào)圓舞曲》中裝飾音的運用

我們都知道，鋼琴沒有“滑音”，不像弦樂器那樣有“抹音”，也不能“揉弦”。裝飾音是可以彌補鋼琴發(fā)聲中的這類弱點的。因為鋼琴彈奏的發(fā)音比較單一，通常只能借助右踏板起到強調(diào)或在音響方面起到混響作用，不同于弦樂器的彈奏，所以，裝飾音是肖邦作品著作中不可或缺的一部分。

裝飾音的運用，可以分為兩種類型：一、彈在拍子上，即裝飾音的第一個音準彈在拍點上。二、彈在拍子前，即裝飾音應在拍點之前彈出，把拍點留給基本音。然而，許多裝飾音，在不同的作品都有各自不一樣的彈奏情況，但現(xiàn)在許多樂譜都已經(jīng)把裝飾音的彈法寫在上面，所以，只要按譜例上寫的音符彈奏就行了，不需要再加以裝飾。為了從整體上掌握肖邦的圓舞曲，必須提高演奏技巧，面對演奏技巧，要從以下層面做到藝術的掌控。在彈奏時要注意正確的彈奏指法，只有加強指法訓練，才能更好的演奏肖邦的作品，否則會影響演奏速度，也會使聽眾不能感受到相應的美感。

肖邦創(chuàng)作這首《降E大調(diào)圓舞曲》時，為這首作品的旋律添加了裝飾音和雙音，曲中的裝飾音有波音、顫音和倚音，這樣的作品處理使旋律更為優(yōu)美，流暢。在創(chuàng)作中，肖邦也對曲式調(diào)性的色彩進行了處理，使旋律的變化起到明暗對比的作用。全曲分為五個部分：

第一部分是急板，節(jié)奏性強，宛如號角齊鳴，色彩絢麗輝煌；第二部分采用大跳的音程，第一拍的重音鏗鏘激昂，與之前的旋律形成鮮明地對比，采用了半音上行的演奏方法，華麗的旋律舒展流暢，色彩明朗。接著出現(xiàn)的裝飾音是波音，彈奏較為短促，不要占用較長時值的拍子，彈奏時要均勻、清晰。如譜例3.1：

第三部分有大量休止符，使活潑的旋律帶有靈巧細膩的特點。如譜例3.2：

第四部分半音進行得音調(diào)甜美舒暢，溫柔抒情；第五部分是再現(xiàn)樂段，重現(xiàn)各主題片段，音樂在熱烈歡快的旋律中戛然而止。倚音在實踐練習中是必不可少的組成部分，彈奏倚音是較為困難的。彈奏時重心不應放在倚音上，還是要把重音放在主音上，否則會給聽眾倚音強的不好效果。但是在彈奏時還應根據(jù)作品本身的特性，具體分析倚音的作用，一般先對倚音進行慢練，熟練之后再加速，使曲子中的倚音輕快活潑，而又不喧賓奪主。

對于圓舞曲的情感處理，需要不斷的在實踐練習中去體驗、去感受，只有在實踐中才能獲得更多鋼琴曲彈奏的情感處理知識與演奏中的即興情感處理。從《降E大調(diào)圓舞曲》中，我們可以感受到肖邦善于運用精致、優(yōu)雅的裝飾音，這些裝飾音在整首曲子中創(chuàng)造出細膩的情感。肖邦的圓舞曲無不透露他的個人情感、鋼琴演奏技巧以及演奏風格，經(jīng)常彈奏肖邦的作品可以發(fā)現(xiàn)，他頻繁的使用顫音、前倚音補充樂思，快速的顫音給聆聽者輕巧、靈空的遐想。有時長串的裝飾音也能使旋律線變得更柔滑，但演奏時一定要均勻，有顆粒性，如同串珠掉落的聲音，使旋律的歌唱性帶有器樂色彩。

肖邦一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，要把其圓舞曲作品中裝飾音的處理及運用詮釋完整，需要收集結合更多的相關資料，篩選更為準確的相關信息，這樣，才能夠進一步加深我們對肖邦作品中的裝飾音的理解和對整首作品內(nèi)容風格的把握。論文以肖邦《降E大調(diào)圓舞曲》為研究對象，從分析肖邦作品的演奏特征，裝飾音在肖邦作品中的體現(xiàn)等方面進行研究和歸納，得出結論：要想把肖邦的鋼琴作品演奏好，我們就必須要注重裝飾音的彈奏練習，熟練地把握好裝飾音的演奏方法與技巧，從中挖掘裝飾音的功能并進一步闡述裝飾音在肖邦鋼琴作品中所表達的語意，能夠讓更多的學習者了解和掌握裝飾音在肖邦鋼琴作品中的地位與作用。

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作者簡介：劉磊（1985-），男，河南省新鄉(xiāng)市封丘縣人，鋼琴碩士，鄭州工業(yè)應用技術學院藝術學院鋼琴教師，講師職稱，主要從事鋼琴教學等方面的研究。