汲取古典優(yōu)良傳統(tǒng) 糅和現(xiàn)代審美思維

癡愛(ài)書(shū)法也有三十年時(shí)間了，總結(jié)這些年的書(shū)法創(chuàng)作，我覺(jué)得給自己留下印象最深的主要是如下兩點(diǎn)：

一、汲取古典優(yōu)良傳統(tǒng)，合理運(yùn)用到自己的書(shū)法創(chuàng)作。提到書(shū)法，人們常講的是臨摹，但怎樣臨摹卻效果不同。我的著眼點(diǎn)是運(yùn)用，帶著用的觀(guān)念去臨帖，沒(méi)用的就舍棄。所以我臨摹古人法帖主要是觀(guān)察古人的用筆變化：方筆還是圓筆，輕重緩急；觀(guān)察細(xì)節(jié)的各種矛盾關(guān)系：大小、輕重、斷連、開(kāi)合、粗細(xì)、長(zhǎng)短、偏正以及牽絲映帶等；觀(guān)察總體章法：主次、虛實(shí)、重點(diǎn)與非重點(diǎn)、起始、高潮、起伏、錯(cuò)落；然后下筆練習(xí)，最終運(yùn)用到創(chuàng)作中來(lái)。臨摹古帖我主要分兩步去學(xué)習(xí)古人：1、分字組去訓(xùn)練，而不是單字臨摹，然后運(yùn)用到自己的作品之中去。比如王羲之書(shū)札中的“奈何”兩字，我經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練，曾用到我創(chuàng)作的一幅古代小品文中，同道們都說(shuō)好，最后投了金山嶺長(zhǎng)城杯書(shū)法展，結(jié)果獲了獎(jiǎng)。2、臨摹古人的章法、用印，平時(shí)我主要時(shí)間用在閱讀古人法帖上，我認(rèn)為多臨不如多讀多看多背，臨只能得表面的，背卻能得精神方面的，背古人的章法，總體的各種關(guān)系，哪部分字大哪部分字小，哪部分字距大哪部分字距小，哪部分行距大哪部分行距小，哪部分是細(xì)線(xiàn)條哪部分是粗線(xiàn)條，哪部分是短線(xiàn)條哪部分是長(zhǎng)線(xiàn)條，并仔細(xì)觀(guān)察其用印，然后把它運(yùn)用到自己的創(chuàng)作上。這樣的實(shí)踐使我獲益匪淺，也獲了不少獎(jiǎng)。

二、糅和現(xiàn)代審美思維。我認(rèn)為一幅好的書(shū)法作品應(yīng)該是既有良好的傳承關(guān)系，又有鮮明的創(chuàng)新意識(shí)。這種鮮明的創(chuàng)新意識(shí)，來(lái)源于生活，來(lái)源于現(xiàn)代審美。現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代構(gòu)成、美術(shù)、文學(xué)、建筑、音樂(lè)、舞蹈等等都和書(shū)法密切相關(guān)。我常把一幅好的行草作品比喻成一首音樂(lè)：它有開(kāi)始、有結(jié)束，有高潮、有起伏，有天生的音質(zhì)，也有后天鍛煉的音準(zhǔn)、節(jié)奏變化，這和我們的書(shū)法一樣：它需要有天分，也需要后天的技術(shù)訓(xùn)練，它有豐富的各種成分含在里面，而不是簡(jiǎn)單的，表面的，膚淺的；我常把書(shū)法創(chuàng)作比喻成打乒乓球：有快有慢，有普通的推擋，也有大力的扣殺，更有高難度的弧旋球，這也和我們的書(shū)法一樣有普通的動(dòng)作，也有高難度的訓(xùn)練。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，只有古典美與現(xiàn)代美完美結(jié)合才會(huì)創(chuàng)作出一幅高妙的書(shū)法作品。現(xiàn)代書(shū)法作品的展覽意識(shí)、裝飾意識(shí)、構(gòu)成意識(shí)都離不開(kāi)現(xiàn)代審美。

近幾年我獲獎(jiǎng)的作品都圍繞著上述兩點(diǎn)去實(shí)踐，長(zhǎng)江杯獲獎(jiǎng)的作品就是一例。

正文內(nèi)容為朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》節(jié)錄：書(shū)法勁易而圓難。夫圓者，勢(shì)之圓，非磨棱倒角之謂，乃八面拱心，即九宮法也。然書(shū)貴挺勁，不勁則不成書(shū)。

旁配小字：藏勁于圓，斯乃得之。朱履貞書(shū)學(xué)捷要一則。又配題跋：蘇子嘗言，明窗凈幾，筆硯紙墨皆極精良，亦自是人生一樂(lè)。然能得此樂(lè)者甚稀，其不為外物移其好者，又特稀也。余晚知此趣，恨字體不工，不能到古人佳處，若以為樂(lè)，則自是有余。（其一）張伯英臨池學(xué)書(shū)，池水盡墨，永師登樓不下，四十余年，張工精熟，號(hào)為草圣。永師拘滯，終著能名。以此而言，非一朝一夕所能盡美。俗云，書(shū)無(wú)百日工。蓋悠悠之談也。宜白首攻之，豈可百日乎！（其二）上錄古代書(shū)論二則，甲午夏日并記。

最后落款：六月七日，勝。

右上角加蓋收藏大章一枚，小閑章兩枚一長(zhǎng)一方，參考古代帖本鈐印。左下角蓋姓名章一枚，齋號(hào)章一枚，閑章兩枚，三小一大。提高作品靈活程度。

取用土紙坊設(shè)計(jì)紙張，仿古色調(diào)，質(zhì)地盡量接近古帖，給人以古香古色之感。

通篇以取法二王為主基調(diào)，雜糅米芾字法。為增加線(xiàn)條質(zhì)感，用篆隸筆法書(shū)之，豐富作品內(nèi)涵。

不采用拼接，為避開(kāi)常規(guī)做法，形式采用豎式中堂，大小相間，合理布白。盡量和時(shí)人拉開(kāi)距離，不采用平常的條幅、條屏、隔水等形式。

為增加藝術(shù)感染力，作品分四行書(shū)寫(xiě)，四行書(shū)寫(xiě)錯(cuò)落，第二行稍短，第四行更短，然后于空白處落款。增加主次變化，開(kāi)始字較小，到第二行逐漸變大，然后逐漸變小。開(kāi)始筆畫(huà)較細(xì)，然后逐漸出現(xiàn)幾個(gè)粗筆畫(huà)的字，再逐漸筆畫(huà)變細(xì)。字形有大有小，有寬有窄，有正有斜。字距有大有小，呈現(xiàn)節(jié)奏變化。行距有所不等，每行呈現(xiàn)擺動(dòng)之勢(shì)，破除均勻平正。

采用現(xiàn)代審美意識(shí)，增加墨色變化，盡量寫(xiě)出濃淡干濕枯，呈現(xiàn)豐富多元。

用筆有提有按，稍帶絞轉(zhuǎn)。以圓為主，稍帶方筆。為豐富畫(huà)面，加進(jìn)部分長(zhǎng)線(xiàn)。

古人云：書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者可紹于古人。然以斯言之，豈可多得，必心慕手追方可為之。

此作還有很多不足：筆法不夠洗練，古韻還更需濃厚……

書(shū)法是一門(mén)深?yuàn)W的傳統(tǒng)藝術(shù)，我將努力去探索、研究。

只有深掘，才能挖出甜水來(lái)。