鋼琴即興伴奏中和弦及音型的選擇

[摘要]

和弦的編配以及伴奏音型的選擇是即興伴奏中的重要環節，好的和弦和伴奏音型會對歌曲的音色以及情緒的表達起到良好的承載和烘托的作用。本文主要講解怎樣為歌曲編配和弦及伴奏音型。

[關鍵詞]鋼琴；即興伴奏；和弦；音型

中圖分類號：J624文獻標志碼：A文章編號：[HTSS]1007-2233（2015）12-0090-02[HK]

鋼琴即興伴奏的彈奏過程其實就是在腦中思考音樂和創作音樂的過程。鋼琴具備車爾尼849程度，只要選擇合理的和弦及伴奏音型也可以彈出像模像樣地即興伴奏。那么，怎樣為歌曲選擇和弦及伴奏音型呢？

一、熟記即興伴奏中的和弦標記[HTSS]

和弦標記是即興伴奏書中常用的和弦標識，也是我們在為歌曲編配和弦時，用來記憶的一種方法。以C音為例：C代表大三和弦，即135

WingdingsAB@ ；Cm為小三和弦，即1b35；C+為增三和弦，即13#5）；Cdim為減三和弦，即1b3b5；Cadd2或者Cadd4 ，意思是把和弦中的三音替換成二音或者四音，即125或者145；Cmaj7或者CM7為大七和弦，即1357；Cm7為小七和弦，即1b35b7；C7為屬七和弦或大小七和弦，即135b7）；Cdim7為減七和弦，即1b3b5bb7；Cm7（b5）是小小七和弦，即1b3b5b7；C7omit5或者C7-5，意思是省略五音的屬七和弦，即13b7；C/E意思135的第一轉位，即351②。熟記這些和弦標記能使和弦的編配過程更為規范。

[JZ][HTH]二、即興伴奏中和弦的功能及應用[HTSS]

以C大調為例：基本和弦共7個：C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim。即在Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ

WingdingsCB@ 級上建立的和弦。和弦功能及應用分析如下：

C為Ⅰ級和弦（即主和弦），用來明確調性。一般大調的歌曲都以它開始，并以它結束。不過在曲子中間如果可以的話盡量少使用主和弦，否則會給人以終止感。

Dm為Ⅱ級和弦，是一個很柔和的和弦，它最重要的用途就是放在Ⅴ級和弦之前，經Ⅴ級和弦而自然的回到Ⅰ級，這就形成了Ⅱ→Ⅴ→Ⅰ的和弦進行。在歌曲《一杯美酒》和《我愛五指山，我愛萬泉河》的結尾處就可以使用這種和弦進行，這是一個在音樂的結尾處經常用到的和弦進行。

Em為Ⅲ級和弦，常用于連接Ⅳ級和Ⅵ級。在歌曲《祖國，我為你干杯》的前奏中就可以用Ⅰ→Ⅲ→Ⅳ→Ⅴ這個和弦連接。另外，在歌曲中間一些用Ⅰ級和弦的地方也可以考慮換成Ⅲ級和弦，這樣音樂的進行就不會那么強硬了。

F為Ⅳ級和弦（即下屬和弦），它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種“想飛起來”的感覺。在Ⅰ級和弦后面是接Ⅳ級還是Ⅲ級配出來的效果是截然不同的。Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ這個和弦連接幾乎可以套用在所有的兒歌當中。還有Ⅳ→Ⅴ→Ⅲ→Ⅵ也是流行歌曲中常用的和弦連接，例如在《可惜不是你》和《青花瓷》這兩首歌的副歌部分就可以使用這種和弦進行。

G為Ⅴ級和弦（即屬和弦），在任何一首歌曲中都是不可或缺的。它對調式起到支撐的作用。樂曲的終止感就是由Ⅴ→Ⅰ這樣的進行產生的。當然不使用Ⅴ→Ⅰ終止的歌曲也有，但是不影響Ⅴ級和弦在音樂中的“骨架”地位。

Am為Ⅵ級和弦，是一個中性的和弦。以Ⅵ級作為主和弦的就是小調。小調往往曲風憂郁、悲傷。而大調中的Ⅵ級和弦起連接作用。Ⅵ級像一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。有了它和弦的進行就不會顯得呆板。Ⅵ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ也是極為常用的和弦進行，在歌曲《邊疆的泉水清又純》和流行歌曲《歐若拉》的開頭就可以使用這種和弦連接。

Bdim為Ⅶ級和弦，因為它是一個很不協和的減和弦所以在即興伴奏中較少使用。

[JZ][HTH]三、如何為歌曲選擇伴奏音型[HTSS]

1.要分析歌曲的體裁和內容

歌曲從體裁上可分為：敘事、抒情類歌曲；進行曲、圓舞曲、頌歌和號子等等；從歌詞內容上，又可劃分為勞動歌曲、風光歌曲、愛情歌曲、軍歌和兒歌等。

2.要分析歌曲的調式及調性[BW（D（S，，）][BW）]

調式、調性的不同，決定了主三和弦的位置，從而影響到和弦的選擇，常見的調式有西洋大小調以及中國的五聲調式等。

3.要分析歌曲的曲式結構

歌曲結構的劃分關系著和弦終止式的安排，通過對歌曲結構的分析，合理安排和弦及伴奏音型還易于把音樂的層次和變化有效地體現出來。

4.要合理的安排和弦

和弦的更換頻率要適當，單拍子（即2/4、3/4、3/8拍）的歌曲一小節配一個和弦即可，而4/4、6/8等復拍子則一小節配一個或者兩個都行。當然這不是絕對的，特殊需要時，一拍甚至一個音就要換一個和弦。編配時還需注意和弦連接的規范性及和聲功能的邏輯性。這里建議在初次進行即興伴奏的和弦編配時，主和弦的使用要多于屬和弦，屬和弦的使用要多于下屬和弦；正三和弦要多于副三和弦，原位和弦多于轉位和弦，協和和弦多于不協和和弦，自然和弦多于變化和弦。

伴奏音型的選擇還要根據歌曲的風格和節拍、節奏等特點。例如：《一杯美酒》可以用切分節奏的伴奏音型來表現維吾爾族載歌載舞的熱鬧場面；《我愛五指山，我愛萬泉河》用三連音節奏的柱式和弦伴奏音型更能體現出江山如畫的壯麗景象；《祖國，我為你干杯》則用三拍子的帶低音的柱式和弦才能突顯出圓舞曲的節奏特點；流行歌曲溫婉、抒情，所以用分解和弦和琶音比較好；兒歌就優先考慮半分解和弦。其實，同一首歌曲也可以有多種不同的編配，但是切記不可一味追求過于復雜多變的伴奏音型，應一切以表達歌曲的意蘊為出發點。

[參 考 文 獻]

[1][ZK（#]吳澤明.即興伴奏教程[M].北京：高等教育出版社，2014.

[2]田園.流行音樂即興伴奏一本通[M].北京：人民音樂出版社，2011.

[3]胡澤丹.高師鋼琴教學中滲透即興伴奏能力培養之研究[J].吉林師范大學學報，2010（09）.

[4]丁運東.鋼琴即興伴奏實用教程[M}.南京：南京師范大學出版社，2008.

（責任編輯：魏琳琳）