一包故鄉土 千里家鄉根

《回家》是根據 “感動中國”2012年度十大人物之一——高秉涵的故事創作改編的，講述了山東籍士兵函子，在娶親當天被國民黨抓壯丁帶到臺灣。思鄉情切的山根說服函子一起欲逃回大陸，失敗后山根被失散多年的父親判死刑。函子曾答應山根有朝一日帶他的骨灰回到家鄉，并承諾幫助在臺灣的老兵兄弟們完成回鄉遺愿，回歸故土的懷抱。五十年的時間，函子一直沒有放棄回家之路。五十年后，函子終于回到了祖國，來到了離開五十年的家鄉山東菏澤皂角灣，來到了等他五十年的妻子面前，并先后送回130多個戰友的骨灰回鄉安葬，完成了五十年的夙愿。戲中，被抓到臺灣的函子和山根，“想家、想娘、想皂角灣”，因此兩人偷渡，卻被抓住審判，法庭上爭相赴死的感人場面，思家想娘的深情哭訴，把這種鄉土情結不斷升華。特別是大家分何澤讓朋友從大陸捎回來的家鄉泥土，以及眾位老兵兄弟們對函子的托骨，把全劇的鄉土情結和重情守義推向了高潮。

“背包不大泰山重，沉甸甸的禮物沉甸甸的心。一包故鄉土，千里家鄉根。”正是這種強烈的鄉土意識，才刻畫出了山東人對家鄉的執著和眷戀。面對回鄉無望的戰友們向自己的托骨之請，特別是大個子班長的那一跪，函子發出了“眾兄長死前托骨重如山，滿面淚水心赤誠。誰能拒孤魂還鄉愿，誰能拒游子思鄉情”的悲嘆。正是山東人這熱愛故土、淳樸善良、誠實守信、重情重義的品質，讓魂牽夢繞的回鄉路走了整整五十年。

“生在魯國菏澤城，流落臺灣苦讀經，家國總在夢中求，猶恐不見九州同。”這是高秉涵先生在北京看完演出回臺灣后，給劇組演員們的書信中的詩句，一片深邃的皈依感情躍然其中。上海戲劇學院導演系主任盧昂拍這部戲時認為，“沒有離家太久的人，是體味不到思鄉的苦痛的。”記得多年前，新疆春節晚會邀請了十幾位山東籍油田工人，當主持人讓他們給遠在家鄉的山東父老鄉親拜年時，十幾位大漢在演播廳面朝山東方向齊刷刷跪倒，磕頭叩拜。四五年沒有回家即是如此，更何況五十年沒有回家的函子和戰友們。“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉！”當函子回到闊別五十年的家鄉，看到離開了五十年的家時，“腿抖得厲害”，身子戰栗，顫抖著蹣跚前行。通過函子激動又猶豫的表現，才真正體會出“近鄉情更怯”的感受，真正體會到游子對故鄉土地的那顆赤子之心、拳拳之情。

《回家》初成于2009年底，劇院最初的創作靈感來源于一個感人的故事。2009年，中央電視臺四頻道播放了講述高秉涵事跡的電視片《葉落歸根》，兩岸人民隔山隔海隔不斷血脈的情感守望感動了我們。在山東省臺辦同志們的熱情幫助下，我們獲得了有關臺灣老兵故事的大量書籍及視頻資料，于是便有了同年五月著名編劇劉桂成和作曲家欒勝利兩位專家的臺灣之行。

2009年，編劇劉桂成，作曲家欒勝利受山東省呂劇院所托，踏上了去臺灣采訪臺灣國民黨老兵高秉函先生的旅途，目的就是為省呂劇院創作一臺反映兩岸親情的戲。高秉函是我們山東菏澤人，1947年，十三歲的他跟隨國民黨部隊離開家鄉山東菏澤來到臺灣，半個世紀后，63歲的他第一次回鄉探親。他說，當他走到村頭時，他不敢進家，心里慌得厲害，兩腿發抖，坐在村頭哭。其時他已經知道，父母早已離世，那個未能合巹，大他十歲的媳婦也已另嫁他人。但他看見那棵老皂角樹，看到那個兒時捉迷藏的石碾，看到那條灑滿夕陽的村街，他覺得渾身血液上沖，衰老的軀體震顫不已。“胡馬嘶北風，狐死向首丘”，他說動物和人的這種感情非常奇特，像有一種神秘的力量。在這種神秘力量的驅使下，《回家》的第一稿劇本誕生了。

年底，《海峽》（《回家》原名）劇本在北京召開了第一次專家研討會，真摯的情感、跌宕的故事情節，感染了前來北京參加劇本討論的專家，并獲得了專家們真誠的建議和修改意見。

《回家》排演的過程跟高秉涵先生走了五十年的回家路一樣，幾經周折。當時很多人認為從來沒有哪個文藝作品把國民黨當成正面人物去寫，覺得立意不符合主旋律。但我們創作這出戲的初衷讓我們對它愛不釋手，2010年，《回家》在一片反對聲中走進了排演場，排了五場戲，流了兩個月的汗和淚，當快接近尾聲時，主演函子的演員出車禍骨折了，臨時換演員補戲，又逢其他新的政治任務的來臨，《回家》擱淺了……

2013年第十屆中國藝術節后，我們的《百姓書記》榮獲“文華大獎”。當年參與討論《回家》劇本的專家在恭喜我們獲獎的同時叮囑我們：《回家》是個好戲，不能放下呀！2013年2月19日，高秉涵先生登上了中央電視臺2012年感動中國十大人物的領獎臺，我們的創作激情再次被點燃。最強的主創團隊，最投入的工作狀態，所有參與其中的主創及演職人員付出了極大的努力，多少天夜以繼日的排練，多少次以淚洗面的磨合，多少人充滿激情的創作。當她初成的時候，主演函子的演員又一次因病住院了，但這次的結果完全不同，因為有了上一次的教訓，我們每個角色都配備了兩組演員，良好的準備工作，負責任的主創團隊，讓我們的排演工作繼續有序推進，避免了《回家》的再一次擱淺。《回家》在她的首演場，就顯現出了璀璨光芒，觀眾的高度喜愛，專家的鐘愛和建議，讓《回家》在又一輪的修改后，終于綻放在首都的舞臺上。

成功申報首屆國家藝術基金后，劇院著手進行修改提高工作。2015年1月，《回家》在山東濟南召開了一場全國三十余位專家出席的高規格研討會，留下了精準的修改意見。專家們普遍認為，現代社會亟須弘揚優秀傳統文化，真善美的品質在高秉涵這一人物形象上得到充分體現。《回家》把握住了時代脈搏，體現了中華文化精神，反映了中國人的審美追求，講述了最美的中國故事，刻畫了最美的中國人物，做到了思想性、藝術性、觀賞性的有機統一，弘揚了社會主義核心價值觀，呼應了人民期盼，體現了藝術為人民服務的宗旨。研討會上，中國戲曲家協會秘書長王蘊明說：“《回家》這部戲意義非常深遠，它既具有現實意義，還具有恒久長遠的意義。這是一部思想性、藝術性、觀賞性、政治性都非常強烈的優秀的現代戲。”能得到這樣的評價，打磨出這樣的戲曲呼喚力，離不開戲曲靈魂的支撐，離不開對優秀傳統文化和鄉土情結文化內涵的把握。2015年4月11日，經過重大加工修改后的《回家》在濟南首演后，開始全國巡演，所到之處，觀眾的反響是：“在藝術和精神層面都得到了極大的滿足”。

優秀傳統文化是中華民族寶貴的歷史遺產和精神財富，作為孔孟之鄉，山東的優秀傳統文化滋養華夏、影響廣泛。魂牽夢繞五十載，一諾千金還鄉愿。家國意識和故土情懷，是山東文化的寶貴資源，也是山東人的性格特色。離開了家鄉，就如同轉蓬、如同浮萍，沒有了根基，沒有了方向，但渺遠的時間，遼闊的空間，抹不掉思鄉的情懷，只要鄉土情結還在，友親情義就還在。呂劇《回家》很好地詮釋了“家國意識、故土情懷”，展現了游子對家國故土的摯愛之情。這種感情，是家國天下的認同，是中華民族向心力的凝聚，是促進發展的內在動力，更是實現“中國夢”的必然要求和最好印證，愛得真摯、愛得徹底、愛得持久。這種情懷傳輸的正能量，必將為中國的繁榮穩定注入新的活力。

藝術創作是劇院的首要任務，任重道遠。正如高秉涵先生用20多年實際行動詮釋的那樣，我們不斷打磨、完善這部戲，也是在完成一個圓夢之旅。我們將以創作《回家》為契機，以習近平總書記在文藝工作座談會上的講話為指引，繼續以“中國夢”為主題，堅持以人民為中心的創作導向，以構建社會主義核心價值體系、滿足人民群眾精神文化需求為出發點和落腳點，扎根人民、扎根生活，積極創作展現中華兒女在追尋國家富強、民族振興、人民幸福的“中國夢”道路上的精神風貌，推出體現時代精神、凝聚民族力量、彰顯戲曲魅力的舞臺藝術精品，為實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢貢獻力量。