筆底風(fēng)云 胸中情懷

第一次讀郭新民的作品，不是他的字，而是他的一幅墨竹圖。令我驚異的是，面對(duì)他的那幅墨竹，居然會(huì)有“北風(fēng)振漠”“驚沙入面”的感覺(jué)——那是唐代李華《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》中的句子。

郭新民的墨竹，完全沒(méi)有大多數(shù)文入畫(huà)中流露出的那種沖虛簡(jiǎn)靜和清高絕俗，沒(méi)有所謂“性剛潔而疏直，姿嬋娟以閑媚”的孤高自賞；在郭新民筆下，感覺(jué)最強(qiáng)烈的不是竹而是風(fēng)，那不是和風(fēng)惠風(fēng)，而如朔北之狂風(fēng)疾風(fēng)，以竹寫(xiě)風(fēng)，以風(fēng)襯竹，體現(xiàn)出一派酣暢凌厲、挺拔矯健的情緒和氣質(zhì)。常見(jiàn)于南方的竹，在郭新民筆下，竟有了北方的性格。而那極富動(dòng)感的韻律，又透露出深見(jiàn)功力的筆墨：時(shí)如狂草，時(shí)如篆籀，時(shí)如楷隸，可以想見(jiàn)他的字，一定也別開(kāi)生面。

又一次偶然機(jī)會(huì)，讀到郭新民書(shū)清代嚴(yán)遂成著名的《三垂岡》詩(shī)，從起句“英雄立馬起沙陀……”一路下去，竟也有北風(fēng)振漠、驚沙入面的感覺(jué)，充滿了置身古戰(zhàn)場(chǎng)的豪情與悲壯：激越的情緒貫注筆端，如聞雞起舞，又如揮戈馳騁。尤其是寫(xiě)到“唐社稷”“晉山河”幾句時(shí)，墨色枯濃相間，既淋漓酣暢，又沉郁頓挫，而寫(xiě)到“奇兒在”“老淚多”時(shí)，縱放如慷慨悲歌，滯重似哽咽不前——李克用李存勖父子的感人故事，在他筆下，宛如眼前。其駕馭筆墨枯潤(rùn)濃淡的功力，正如“寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵”；而整幅字的精神，更是“英風(fēng)烈氣見(jiàn)于筆端”——那是前人對(duì)顏魯公字的評(píng)價(jià)。

書(shū)畫(huà)之于郭新民，雖是余事，卻也學(xué)有淵源。書(shū)法大家陳巨鎖先生曾在《郭新民書(shū)畫(huà)題記》一文中說(shuō)：“其于書(shū)法，以章草而發(fā)軔，從小臨摹，童子功深，故其所作，翰不虛動(dòng)，下必有由?！苯裉焖吹降墓旅駮?shū)法，多為今草，乃至狂草，但仔細(xì)體量，其中章草的結(jié)體與筆態(tài)，如所書(shū)李白《獨(dú)坐敬亭山》，于不經(jīng)意間也時(shí)有流露。

至于中年之后，陳巨鎖先生認(rèn)為郭新民“其書(shū)法又一變也，由章草而今草，由蘇米而羲獻(xiàn)，源于傳統(tǒng)，又多創(chuàng)獲，熔冶諸家，自成面目，既古韻逸出，又清新活脫，瀟灑靈秀……”說(shuō)他“熔冶諸家，自成面目”大體不錯(cuò)，但以我之見(jiàn)，郭新民的行草書(shū)，卻于蘇米羲獻(xiàn)一路的基礎(chǔ)上，更有得之于顏魯公者，至少?gòu)木駥用嫔险f(shuō)是如此。

郭新民的行草書(shū)，有別于羲獻(xiàn)的超逸優(yōu)游、道勁秀麗，也不同于張旭懷素的奔蛇走虺、驚電飛流。印象最深的，是其中既具“酣暢淋漓”的一面，更有“沉郁頓挫”的一面，確實(shí)有一種面對(duì)顏魯公行草的感受。而顏魯公用筆“疾中帶澀，枯中見(jiàn)潤(rùn)”之特點(diǎn)，于郭新民書(shū)法中亦有所見(jiàn)。

唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》在談到運(yùn)筆用墨的疾遲與枯潤(rùn)關(guān)系時(shí)說(shuō)：“留不常遲，造不恒疾；帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯……”郭新民善用“濃墨”，亦善用“燥筆”：濃墨處凝重沉穩(wěn)，神采外耀，至于燥筆，則以迅疾道勁的筆勢(shì)筆力，有時(shí)更是澀筆力行，形成枯澀蒼勁的墨痕，顯得氣勢(shì)雄勁。對(duì)照郭新民所書(shū)蘇軾《題西林壁》，筆法圓轉(zhuǎn)道勁之余，充分運(yùn)用墨色的濃淡枯潤(rùn)，造成虛實(shí)輕重之間的節(jié)奏變化，即使所書(shū)只一個(gè)大字“龍”，也如云動(dòng)風(fēng)起，縱橫矯健。

作為詩(shī)人的郭新民，在談到他對(duì)詩(shī)的感悟時(shí)，曾經(jīng)說(shuō)：“詩(shī)應(yīng)該從詩(shī)人的心靈之中溢出來(lái)，從血液之中流出來(lái)，從激情之中濺出來(lái)?！币牢铱?，作為書(shū)法家的郭新民，他的字，更是從心靈之中溢出來(lái)、從血液之中流出來(lái)、從激情之中濺出來(lái)的。