黎明前的一場戲

摘要：《子夜》是茅盾以30年代的上海為背景，講述了以吳蓀甫為代表的民族資產階級在買辦資產階級排擠下，在國內混戰、工廠罷工、農民暴動的混亂社會環境里如何一步步走向敗落的長篇小說，由于其宏大的敘事結構、創新的題材設計，一經問世，就引發廣泛評論。“真正堪稱中國現代長篇結構的小說，《子夜》是第一部。”[1]直到今天也有說不完的話題。《子夜》將一些列復雜、一觸即發的矛盾關系設置在短短幾個月的時間內，場景頗具舞臺化效果，小說結構頗具戲劇化結構，文本試圖從《子夜》的戲劇性談談其藝術特色。

關鍵詞：《子夜》；戲劇矛盾；懸念；戲劇結構

一.復雜尖銳的戲劇情景化敘述

戲劇性結構的作品非常注重橫斷面的描寫，把人物的經歷和事件都壓縮在若干場面之中，著力從人物的矛盾交涉狀態中、從他們的精神危機的高潮中表現人物性格。因此，它能將人物性格中最突出的特點提煉出來，傳神地刻畫出鮮明的藝術形象。整篇小說涉及到的幾乎每一個人物都處在復雜的矛盾斗爭中，有的是一處矛盾的主角而恰恰又是另一場矛盾的配角，有的雖然是一場矛盾的配角，卻也萬不能少，牽一發而動全身，文章分為多條線索筆者從形式上將其分為三類。

首先，國家內部混戰的大背景是矛盾的誘因，催化劑，線索。其次，小說里充滿了商業斗爭，在這黃金王國的上海商界里的人們無時無刻不在“斗”。首先，從大的層面上來說是：吳蓀甫與趙伯韜之間買辦資產階級吞并民族資產階級的戰爭；吳蓀甫與朱吟秋等小資產階級以謀利為目的的吞并戰爭；以吳蓀甫為首的民族資產階級與外國企業的斗爭；市民化了的地主（馮云卿等）與買辦資產階級之間的斗爭。再次是為資產階級服務的中層市民為爭權之間的斗爭，如：屠維岳一派與錢葆生一派在工廠工人罷工的斗爭中爭奪管理權的斗爭；劉玉英、徐曼麗、馮眉卿、韓孟翔等商業間諜之間爭權奪利的戰爭等等。作者多線并進，上層與下層，上層與上層，下層與下層，就連親戚之間也在斗爭，同樣作為買辦資產階級的杜竹齋雖然作為吳蓀甫的姐夫，照樣為自己利益在吳蓀甫即將勝利之時吃進謀利，不也是斗爭嗎？而斗爭的結果又都是以無奈的失敗告終，因此，行文中明顯流露出“中國式的頹廢主義”，[2]甚至虛無主義。再次，林佩瑤、林佩珊、四小姐等的在感情上的心理斗爭等等，無一不體現著復雜的矛盾沖突。

人類一切歷史都是心靈史，這些爭斗不管是吳蓀甫還是林佩瑤，不管是商場情場，每個人的內心都在復雜的掙扎運轉，在戲劇中刻畫人物最基本的手段就是通過語言展現出來的心理動作。而小說正是通過一系列言語動作將心理動向表現的淋漓盡致。

二.絲絲入扣的戲劇結構

戲劇依賴于表演，因此它受到了其它文體不曾有的許多限制。劇本要搬上舞臺，讓觀眾觀看，而觀劇是一項眼、耳和腦子并用的緊張活動。如果劇作家想讓觀眾津津有味地坐在那里看上幾個小時，他必須讓劇本從頭至尾充滿著懸念，盡量刪除不必要的情節，將故事濃縮到有限的幾個場景中去。小說中的戲劇性結構也遵循同樣的基本原則。我們可以說戲劇性結構有助于制造懸念，濃縮故事，吸引并保持讀者的注意力，讀者忍不住想將小說一口氣從頭讀到尾。上文提到的《子夜》描寫的矛盾沖突具有多樣性和復雜性的特點。不僅使作品的主題表現、人物性格的刻畫達到了很好的表現效果而且情節結構也在作者匠心獨運的設計下具有絲絲入扣的戲劇性。

縱觀全文，小說多運用戲劇性結構造成懸念、延宕、留白，從一開始的吳老太爺進上海為序幕，到吳府辦喪事，小說摒棄了傳統的單線敘事，而是多線并行，文章一開始各色人物就粉墨登場，自始至終都在舞臺上，只不過作者的筆就像追光師一樣，時而此處打光，另一處則暗影，而最后仿佛一場夢醒來，各色人物謝幕退場一樣的戲劇化。而這些人物每一次出場都會帶了一個新線索，新動態，他們就是埋藏好的伏筆和懸念。

公債市場上，從趙與吳第一次合作開始，就為我們設置了懸念，趙伯韜是怎樣的人物？他們的“多頭”計劃是否能盈利？趙伯韜和尚仲禮是不是有什么陰謀？所有這一切都吸引我們讀下去。而同時，第一次盈利后，吳蓀甫會不會繼續投資公債？等等懸念吸引讀者讀下去。此時，李玉婷時而出現在小說舞臺上，時而退出，他一直是趙、吳二人關系的牽線者，也是二人正式開戰到結束的見證者，他的每一次出現都是懸念，而又時不時解開另一個懸念，吸引讀者追尋他的行蹤，如：李玉婷替吳蓀甫傳話給趙伯韜的時候，路上遇到了紀念“五卅”運動的游行，這時，李玉婷躲到酒樓里與一眾資產階級青年聊天，不知不覺中，作者已經把讀者帶到另一條線索中，但是李玉婷終于坐上人力車的時候，讀者反而心里一震，因為好戲又要上演了，這一延宕，不僅同時進行了另外兩條線索，也著實吊足了讀者的胃口。

吳蓀甫不是英雄，正如《<子夜>“主題先行”問題與吳蓀甫形象之矛盾》中談到除了社會環境外，其個人性格缺陷也是其失敗的原因，“吳蓀甫并不是民族資產階級的杰出代表，他的某些經濟行為是不明智的，在商戰上能力低下，在企業管理上簡單粗暴，僅是個目光短淺’剛愎自用的魯莽平庸之徒而已，頂多只能算是個三流企業家。”筆者卻認為拋開一切階級革命，社會分析的論斷，這只是一個故事，作者將吳蓀甫們這些紛繁社會舞臺上的社會人呈現在舞臺上為我們在短時間內展現了復雜的人物關系、矛盾沖突、戲劇動作、戲劇結構，所以，稱其為“戲劇化小說”也無可厚非。小說里的人物是黎明前夕這場“有戲”的小說里的主角或配角，悲而不傷的謝幕了。

參考文獻

[1] 駱飛：略論《子夜》的結構藝術，《中國現代文學研究叢刊》，1983年02期。

[2] 陳思和：《子夜》浪漫·海派·左翼，《上海文學》2004年01期。

[3] 梁競男，張堂會：《<子夜>“主題先行”問題與吳蓀甫形象之矛盾》，曲靖師范學院學報，2011年3月，第30卷。