陜西當代山水畫創作風格類型

摘要：陜西當代山水畫在歷代傳統經典山水畫的基礎上，并同時由于受陜西獨特的地域文化的影響，形成了陜西當代山水在創作風格類型上的多樣體格。本文在撰寫的過程中，主要通過把創作主體對于傳統山水畫精神的態度以及對山水畫本體語言把握側重的不同，把陜西當代山水畫創作風格的類型及體格概括為傳統型、中西結合型和傳統創新型。

關鍵詞：山水畫；傳統型；中西結合型；傳統創新型

中國山水畫經過幾千年的延續、發展、和多次變革，形成了目前當代山水畫創作風格類型所呈現出的百花齊放式的繁榮景象。陜西當代山水畫在歷代傳統經典山水畫的基礎上，并同時由于受陜西獨特的地域文化的影響，形成了陜西當代山水創作風格類型上的多樣體格。

一、陜西當代山水畫創作的精神內涵

在當代社會，山水畫不但要繼承傳統，更要緊隨時代，無論藝術理念是側重于傳統還是側重于現代，藝術家對生活的熱愛是決不能摒棄的，只有扎根于生活才會創作出有真情實感的作品。就像長安畫派提出的“一手伸向傳統，一手伸向生活”的口號一樣，山水畫創作不但要有技法的積累更要有生活的氣息，這樣創作出的作品才是有感情、生命活力、接地氣、具有我們這個偉大時代所特有的盛世氣息的藝術作品。

二、陜西地域文化對山水畫創作風格形成的影響

陜西地域文化對山水畫的影響，是外在和內在兩部分，外在主要是指地理環境對山水畫圖式和題材的影響，內在影響是在外在環境的作用下，所形成的具有地域特色的文化內涵及風俗人情。陜西獨特的地域文化是陜西當代山水畫家藝術風格所形成的環境背景，是陜西當代山水畫家風格形成的基礎條件。陜西秦嶺獨特的自然景觀和文化背景是文人墨客寄情山水的理想處所，成為后世山水畫家樂于描繪的對象。其中最為出名的要數北宋畫家范寬，他放眼于云山之中，作《溪山行旅圖》流傳后世，影響深遠。但隨著中國政治中心的南移，江浙一代文人畫逐漸繁盛，陜西畫壇日漸沒落。直到20世紀中期，長安畫派的興起使得陜西畫壇一改消沉之氣，在沉寂百年后大放異彩，以其獨有的藝術特色立足于中國畫壇。長安畫派的代表人物趙望云先生幾次帶領學生深入西北寫生，通過幾十年的艱辛探索，提出了“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術主張，期望通過繼承陜西近千年來積淀形成的文化精神，將傳統文化內涵與新的筆墨結構結合起來，注重表現自然山水和人民的現實生活。這種將傳統與生活結合起來的藝術理念也影響著一批又一批陜西畫家，山水畫不但要繼承傳統，更要緊隨時代，貼近生活，將對生活的真情實感注入到山水畫創作當中也成為了陜西當代山水畫家的共識。

三、陜西當代山水畫創作風格的類型

陜西山水畫家也逐漸受到各種新的藝術主張和藝術思想的注入，藝術風格也朝著多樣性發展。改革開放的腳步，使多樣的藝術思想和豐富的藝術元素或多或少的影響著新一批畫家的藝術主張，山水畫的筆墨樣式和藝術語言也呈現著百花齊放的新局面。不同的藝術思想和藝術主張造就不同的藝術語言和創作風格，陜西的山水畫家們根據各自不同的藝術主張，吸收適合于自身的藝術元素，生發出符合于自己，符合于時代的藝術創作風格。通過對陜西當代山水畫家的藝術思想和藝術主張的分析，可以將他們的創作風格歸納為傳統型，中西結合型、傳統創新型三種類型。這三種類型的劃分并不局限于單個畫家，大多數畫家由于藝術素養的逐步沉淀創作觀念也在發生變化，有的從傳統型過渡到創新型，有的從中西結合型回歸到傳統型，決不能一概而論。

（一）、傳統型

這一類型的畫家根植于中國畫傳統，以傳統筆墨為根本，但并不一味追古，而是在傳統文人畫的基礎上進行提煉和再創造。他們堅持中國畫的傳統筆墨，通過“新瓶裝舊酒”的方式進行創作，期望在傳統筆墨的基礎上創新山水畫的圖式語言和筆墨樣式，以給人一種耳目一新的審美感受。在這一類型畫家的作品中能明顯感受到傳統筆墨的身影，但給人的整體感受卻是具有時代氣息的，不同于傳統文人畫的新山水。代表性畫家有趙望云、何海霞、石魯、方濟眾、羅銘等。

（二）、中西結合型

20世紀初期，由于受全新的西方思想和藝術理念的影響，尤其特別是受“五四”新文化運動的影響，西方繪畫以“先進”的優越姿態打開了中國美術界的大門，此時，獨持明清繪畫精神的傳統文人畫受到了前所未有的沖擊。以康有為、陳獨秀等為代表的改革派對中國傳統文人畫開始大肆批判，并提出了以西方寫實繪畫改進中國畫的理念，這一理念甚至成為當時中國畫界的主流。隨著徐悲鴻先生將西方美術教育的引入，直到建國后，以徐先生的教育體系和俄羅斯寫實主義思想影響著中國一批又一批中國畫學子。大量反應現實生活的寫實性作品相繼問世。例如《轉戰陜北》、《北國風光》、《無題》等優秀作品深受人民大眾的好評。

這類畫家摒棄了中國傳統文人畫注重主觀感受的抒情寫意式的表達方法，吸收西方繪畫的造型和構圖手段，主張將西方繪畫元素融入中國傳統繪畫之中。例如石魯先生的代表作之一《轉戰陜北》中，通過運用強烈的光影效果烘托出黃土塬的厚重與偉岸的氣勢和滔滔黃河水的大氣磅礴之勢態。在對毛主席形象的刻畫過程中，運用西方繪畫大暗面的處理方法，從而增強了毛主席形象的偉大，具有壓倒群山之勢在人物極少的畫面里給人傳達的卻是千軍萬馬的感受，極大的表現了轉戰陜北的歷史形象。畫面中所體現的還是對傳統山水畫斧劈皴和折帶皴的面貌，但其筆墨面貌歸根還是傳統的中國山水畫的筆墨樣式，是在傳統筆墨的基礎上有所創新的現代筆墨樣式，并利用西方光影和造型方式以增強畫面的真實感和視覺沖擊力，使山水畫更能表現人民群眾的現實生活。羅平安的《無題》以表現陜北農村為題材，將陜北農村的土塬、窯洞等生活環境以黑白對比及其明顯的色彩和夸張的造型手段營造出陜北農村樸拙、厚重的藝術形象，使得畫面傳達出十分強烈的泥土氣息。吸收西方版畫元素，打破了傳統的山水畫構圖樣式，通過強烈的黑白對比關系和變形式速寫的墨線結構創新出新的山水畫藝術樣式。代表畫家有方濟眾、劉蒙天、崔振寬、羅平安、張振學、范華，王犇等。

（三）、傳統創新型

八十年代隨著改革開放的腳步，幾十年封閉的國門被打開，中國與世界各國的文化交流越來越頻繁，現代科技與藝術的迅猛發展，使得大批中青年畫家深感時代的氣息越來越強烈。西方現代、后現代思潮影響著這批畫家的藝術理念，多元的藝術技法和藝術主張適時的激發著這批山水畫家創造新的創作手法，完全打破傳統山水畫的構圖樣式和筆墨樣式。將中國畫中的水墨成分剝離出來，以西方現代、后現代理念和表現形式為指導，建立新的水墨畫圖式語言，形成具有現代氣息的山水畫樣式。

這類畫家是傳統型和中西結合型的一個結合體，在作品里既體現出傳統型畫家對傳統精神的繼承和創新，同時又體現出中西結合型畫家對西方現代藝術中有益成分吸收的特征，這類畫家群對中國傳統山水畫圖式和技法的執著，目的是通過對山水畫材料和形式語言的探索，力圖打造具有新時代氣息的更為開放的山水畫圖式語言及構成樣式。代表畫家如崔振寬、趙步唐，趙振川、張振學、李秦隆、王保安、李玉田、王建樹等。

四、結語

通過陜西當代山水畫創作風格的類型及體格的分析與探究，目的是為目前陜西山水畫創作提供豐富的、可利用的圖像資源和為創作者探索與形成自己個性的創作風格提供可參考的資料。

作者簡介：李康鵬（1993—），男，陜西渭南人，渭南師范學院美術設計學院2011級學生，主要從事中國山水畫學習和創作研究。

基金項目：2014年渭南師范學院大學生創新項目：陜西當代山水畫創作風格研究（2014XK048）