淺析中國少數民族的蠟染藝術

摘要：蠟染藝術在少數民族地區世代相傳，經過悠久的歷史發展過程，積累了豐富的創作經驗，形成了獨特的民族藝術風格。蠟染藝術的產生發展在民族文化與傳統文化的交接處的對接點上，是特定歷史文化中逐漸形成的人們共同體關鍵詞：少數民族、蠟染、傳承與發展

蠟染是我國古老傳統的一種印花方法，在中國有著悠久的歷史，古稱蠟擷，又名蠟防，用蠟把花紋點繪在麻、絲、棉、毛等織物上，然后放入染料缸中浸染，有蠟的地方染不上顏色，除去蠟即現出美麗的花紋。蠟染時由于織物皺褶而使固態蠟產生裂紋，染液會順著裂紋滲入織物纖維中，形成天然的冰紋，冰紋各異，像冰花、像龜紋、像蛛網，自然生動，從而成為蠟染所特有的藝術風格和肌理效果，這種冰紋也被世人稱之為蠟染的“靈魂”。防染劑主要是黃蠟，有時也摻和白蠟使用，與絞纈（扎染）夾纈（鏤空印花）其名，并稱為我國古代三大印花技藝，是傳統的民間印染工藝之一，如今仍然在苗布依瑤仡佬等族中廣為流傳，尤其是貴州少數民族地區，繼承和發揚了傳統的蠟染繪畫藝術，流行性極廣，已成為了當地少數民族婦女生活中不可或缺的一種藝術。宋代周去非《嶺外代答》記載：“瑤人以染藍布為斑，其紋極細，其法以木版二片鏤成細花，用以夾布，而溶蠟灌于鏤中，而后乃釋版投諸藍中。布既受藍，則煮布以去其蠟，故能變成極細斑花，燦然可觀，故夫染斑之法，莫瑤人若也。”

蠟染繪畫藝術是我國少數民族地區的一種古老而獨特的手工繪染藝術，最早起源于秦漢，盛行于隋唐，在我國西南少數民族地區尤為盛行。我國發現的蠟染繪畫文物，有新疆吐魯番阿斯塔那北區墓葬出土的西涼（公元400—421年），藍色纈絹和新疆于田屋于來克古城遺址出土的北朝（公元396—581年），藍色蠟纈毛織物藍色蠟纈棉織品及唐代（公元618—907年）的幾種蠟纈絹蠟纈紗；還有敦煌莫高窟130窟第一層壁畫下發現的唐代廢置的大量蠟纈殘幡。從這些遺存的歷史文物我們可以看出，唐代的蠟纈絹和蠟纈紗的地子，有棕繹黃赭等色，大部分是白色花紋北朝的和西涼的蠟纈織品都是深藍色地現白花，紋樣光潔清晰，古樸典雅。

如今的蠟染繪畫藝術作品大致可以劃分為三類：第一類是民間制品，這大多是由西南少數民族的婦女和民間藝人自繪自用的蠟染繪畫染制品；第二類是作坊制品，主要是工廠作坊面向市場大批量生產的蠟染繪畫產品；第三類是藝術家制品，就是以藝術家為中心制作的純觀賞性的蠟染繪畫作品。這三大類蠟染繪畫制品既相互依存又彼此影響，這種多元化多層次的復雜現象在藝術界也是很少見的，這也就突顯了蠟染繪畫藝術的獨特魅力。

蠟染的美離不開形式，只有通過具體的形式表現出來。少數民族的蠟染圖形多數來自于大自然以及傳說，紋樣題材主要為幾何紋樣、花鳥蟲魚、風景人物、傳說故事以及寄于生活美好愿望的吉祥題材，有祖先傳下來的圖騰紋樣，如銅鼓紋、龍紋、云彩、水波等等，也有在生活和生產中擷取的紋樣，如飛禽走獸、花蝶魚蟲等，題材多樣，不拘一格。不同地域的蠟染紋樣都有其鮮明的地方特色，如貴州的丹寨苗族紋樣中體現了濃郁的圖騰文化，以花草、鳥、蟲、魚及芒紋為圖案素材，風格粗獷、渾厚；布依族蠟染圖案古樸典雅，多采用螺旋紋、龍爪花和茨藜花，紋樣線條流暢生動，充滿了濃郁的生活氣息；而湘西土家族蠟染常以“吉祥獸”為圖案，同時添加紋飾，象征著人們美好寓意。

蠟染圖案是由少數民族的紋身圖案上演變出的，少數民族的紋身。紋身常在舉行宗教儀式時進行，紋上崇拜的對象，用一種損壞身體的行為祈求保佑身體的安全。蠟染藝術的紋樣與少數民族對圖騰的崇拜也有著緊密的聯系。蠟染圖案紋樣描繪了人們對宗教圖騰崇拜，表現了人們向往、美化、欣賞的事物，反映了人們的審美情趣及對大自然認識。人類在大自然的威懾之下，他們面對日月星辰、風雨雷電、陡峭的懸崖、幽暗的密林、陰森的巖洞、湍急的河流產生一種敬畏的心理。人類的原始思維方式是由于“萬物有靈觀”的驅使，使人類在描繪任何一種信仰、崇拜的物象時，總是按照對自然物象的初步的樸素認識與對自然事物的崇拜的觀念來感知世界。在蠟染藝術紋樣中，谷粒紋與谷物崇拜有關，魚骨紋來源于魚圖騰，水波紋、漩渦紋與水崇拜有關，螺旋紋似蛇的盤曲狀和龍紋來源于對龍的崇拜，圓圈紋與太陽崇拜有關，云雷紋來源于天崇拜、雷崇拜，齒形紋與山崇拜有關，三角紋、菱形紋來源于魚崇拜，由魚的不同部位演變分化而成。蠟染圖案的演變是一種由寫實向抽象過渡，從表面上看是簡化的純形式，其實這種簡化是崇拜觀念增強的過程。抽象化反映了人們崇拜意識的加強，崇拜觀念的理性化，崇拜形象以刻繪方式出現，更能產生它的神力作用，更易于表達出一種神性的東西，從而更吸引人，使人從一種感覺中體驗到崇拜的含義和內容。因此，抽象化的紋樣更能滿足人的崇拜要求和巫術需要，激起強烈的宗教意識和情感，傳達出一種原物所不能傳達的神秘色彩。

我國少數民族傳統的蠟染一般都是藍白兩色，多用高雅樸素的藏青色，也有彩色蠟染，是用動物血液或楊梅汁染紅色，黃梔子染黃色，這些顏色使人感到安寧、和平、恬靜、怡悅，給人以一種高雅的美的享受。傳統的蠟染色彩的層次一般較少，類似單色木刻，但蠟染的冰紋使之具有獨特的味道，冰紋的邊緣色渾自然，濃淡相宜。白與藍的交替，冰紋與紋樣的相互滲透，模糊與清晰的交融，產生了夢幻般的迷離形象，造成一種特殊的視覺效果，這便是蠟染的靈魂。蠟染色彩的簡樸美，在中國蠟染藝術中得到了較好的體現中國蠟染在色彩形式運用上最鮮明的特點，就是使用簡潔的藍白兩種色彩藍底白花或白底藍花，藍白相間且互為襯托，相得益彰且色彩素雅，給人以樸素雅致清新明快別具一格的美感追求的色彩之美是寧靜厚重簡潔純樸中國蠟染喜歡使用藍色，與中華民族的審美文化及膚色相關。蠟染藝術的色彩之美，不僅比蠟染圖案更具審美意義，而且世界上的的每個民族都在巧妙利用色彩形式，創造獨具個性的具有色彩之美的蠟染藝術。

蠟染藝術在少數民族地區世代相傳，經過悠久的歷史發展過程，積累了豐富的創作經驗，形成了獨特的民族藝術風格。蠟染藝術的產生發展在民族文化與傳統文化的交接處的對接點上，是特定歷史文化中逐漸形成的人們共同體，蠟染藝術豐富絢麗、風格多樣，形形色色的民族民間傳統蠟染工藝，是歷史文明在現代社會的直接延伸，在很大程度上反映了古代的生產、經濟和科學技術水平，是蘊含著豐富的科學文化內涵的無形文化遺產，它同歷史文物及古代文化遺跡一樣具有重要的歷史價值和科學價值。