現(xiàn)代水墨畫(huà)《琴韻》的創(chuàng)作

摘要：現(xiàn)代水墨畫(huà)講究對(duì)形式美的發(fā)掘創(chuàng)造，它具有強(qiáng)烈的形式美感。《琴韻》以整體的形式美感展現(xiàn)現(xiàn)代水墨畫(huà)的結(jié)構(gòu)張力、畫(huà)面韻律、審美意蘊(yùn)和自身對(duì)于《琴韻》的感悟，并從創(chuàng)作的具體實(shí)踐過(guò)程中，體驗(yàn)水墨畫(huà)的創(chuàng)作理念，表現(xiàn)水墨畫(huà)既灑脫又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，提高自身的水墨創(chuàng)作表現(xiàn)能力和駕馭能力。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨畫(huà)；形式美；結(jié)構(gòu)張力

關(guān)注現(xiàn)代水墨畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)于我們學(xué)習(xí)和借鑒優(yōu)秀藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，拓寬創(chuàng)作思路具有重要意義。《琴韻》創(chuàng)作源于現(xiàn)實(shí)生活，在現(xiàn)實(shí)生活中探尋熟悉物象，以符號(hào)化的水墨形式進(jìn)行表現(xiàn)，形式在前，意境在后，追求現(xiàn)代水墨畫(huà)既灑脫又不乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。在學(xué)習(xí)藝術(shù)家形式表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面整體的形式美感和結(jié)構(gòu)張力，以畫(huà)面中的鋼琴組合為內(nèi)容，揉進(jìn)具體畫(huà)面，傳達(dá)內(nèi)心對(duì)水墨畫(huà)形式美的感悟。

一《琴韻》的創(chuàng)作

設(shè)想是對(duì)所選用的素材進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)的過(guò)程，能反應(yīng)出一個(gè)畫(huà)家的理想信念，是創(chuàng)作的靈魂。以怎樣的形式近乎完美的展現(xiàn)水墨畫(huà)的形式美感，突出水墨結(jié)構(gòu)張力和畫(huà)面韻律是一直思考的問(wèn)題。經(jīng)過(guò)反復(fù)賞析一些零散鋼琴圖片，發(fā)現(xiàn)不同角度拍攝的鋼琴形狀各異，細(xì)細(xì)品味別有一番趣味。經(jīng)再三斟酌，把所選鋼琴的圖片，簡(jiǎn)化為一種象征，以一種符號(hào)的形式將這些零散鋼琴有序的加以組合，使畫(huà)中物象的形、勢(shì)、韻有機(jī)結(jié)合統(tǒng)一，營(yíng)造和諧的韻律效果，突出主題，起名《琴韻》。構(gòu)圖上，采用山水畫(huà)的構(gòu)圖方式，在原有構(gòu)圖的基礎(chǔ)上對(duì)鋼琴進(jìn)行組合。線條上，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條去表現(xiàn)鋼琴特殊的形式美感。借鑒吳冠中的用線方式，發(fā)揮線條本身的表現(xiàn)力，利用線條之間的相互組合塑造形體。用色上，主要追求畫(huà)面背景的清新，清新當(dāng)中又不乏細(xì)膩、豐富、微妙的變化，營(yíng)造和諧的韻律感畫(huà)面。創(chuàng)作在鋼琴的選擇與組合上還做了思考，以精心的安排實(shí)現(xiàn)了對(duì)象之間的彼此聯(lián)系。

對(duì)設(shè)想的實(shí)現(xiàn)最重要的是體現(xiàn)在探索實(shí)踐上。《琴韻》在構(gòu)圖上選取董其昌的《晝錦堂圖》為參照，以角度不同的的鋼琴動(dòng)態(tài)為造型，通過(guò)組合、與幅式上達(dá)成一致。采用山水畫(huà)構(gòu)圖方式，讓鋼琴占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，突出主題，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊感受，營(yíng)造和諧的《琴韻》效果，更好的展現(xiàn)我們當(dāng)下的審美意蘊(yùn)與思維狀態(tài)。《琴韻》在表現(xiàn)上，中間條幅，空白用大面積的淺灰色所代替，鋼琴的塊面空白處用線、和面平涂，計(jì)白當(dāng)黑，打破了空白處的單調(diào)，兩邊條幅相對(duì)明快簡(jiǎn)潔些，以襯托中間條幅為主。造型上，力求造型的準(zhǔn)確，同時(shí)追求簡(jiǎn)約的趣味，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心感受和畫(huà)面的視覺(jué)沖擊效果。結(jié)構(gòu)上，通過(guò)對(duì)自然形態(tài)的理解，把鋼琴結(jié)構(gòu)加以概括和提煉，強(qiáng)調(diào)工整性的旨趨，并主張以意蘊(yùn)為先導(dǎo)來(lái)把握鋼琴的形式美。從自身水平考慮，受掌握專業(yè)知識(shí)的限制，在老師的指導(dǎo)下又增加了細(xì)密的琴鍵，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)有詳有略，而且還給畫(huà)面整體效果增添了詳略得當(dāng)?shù)男问矫栏小?/p>

設(shè)想立意確定后，首先進(jìn)行了小構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，在進(jìn)行了多次修改和調(diào)整后，將其放大到素描紙上，又進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫(huà)。創(chuàng)作在起稿時(shí)注意鋼琴之間的遮擋關(guān)系，琴架的簡(jiǎn)疏與細(xì)密的琴鍵形成對(duì)比，增強(qiáng)了畫(huà)面的形式美感。美感的表現(xiàn)是一個(gè)難點(diǎn)，特別是將客觀對(duì)象的結(jié)構(gòu)特征和特殊質(zhì)感相結(jié)合。鋼琴的特殊質(zhì)感，細(xì)密的琴鍵讓人看得眼花繚亂，在起稿過(guò)程中，通過(guò)認(rèn)真梳理，在對(duì)照素材提煉線條的基礎(chǔ)上，把鋼琴簡(jiǎn)化為符號(hào)代表，以符號(hào)的形式將零散的鋼琴有秩序的組合，注意線條之間的疏密、方圓、長(zhǎng)短的變化，并強(qiáng)調(diào)出鋼琴外輪廓的整體性，體現(xiàn)出畫(huà)面的形式美感。

底稿完成后，就進(jìn)入勾線的階段，在這一階段中，《琴韻》特別強(qiáng)調(diào)線條的墨色變化和粗細(xì)變化，遠(yuǎn)處的鋼琴用淡墨、細(xì)線來(lái)勾勒，琴鍵、離我們較勁點(diǎn)的鋼琴用中墨來(lái)勾勒，近處的鋼琴用重墨來(lái)勾勒，很明顯的產(chǎn)生了三個(gè)不同的大層次。細(xì)密的琴鍵一直是刻畫(huà)的重點(diǎn)，從線條的勾勒上就開(kāi)始充分體現(xiàn)出來(lái)，細(xì)密的琴鍵是鋼琴的重要部位，是需要精細(xì)刻畫(huà)的重中之重，在勾線時(shí)要嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致，注意每一琴鍵的粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)的變化，這樣勾勒出來(lái)的鋼琴才會(huì)活現(xiàn)。

線條勾勒完成只能算是一幅白描作品，而形式美感的表現(xiàn)則尤為重要。只是在追求物體固有色的基礎(chǔ)上，用色更加形象。《琴韻》采用平鋪的設(shè)色手法，基本以灰色系為主，采用淡彩的方式，大膽用色，遍遍鋪染，追求色彩的穩(wěn)重。在處理鋼琴時(shí)，線條勾勒只是一小部分，創(chuàng)作中融入主觀想法，嘗試表現(xiàn)不同的形式美感。整幅作品是點(diǎn)線面的結(jié)合，塊面大致分為黑白灰三個(gè)主層次，但其間也不乏微妙的層次變化。在表現(xiàn)剛琴塊面時(shí)，在赭石和胭脂中加微量的淡墨，降低了塊面顏色的純度，色彩變得更加柔和、穩(wěn)重。琴鍵在處理時(shí)，特別注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，先用鉛筆認(rèn)真勾勒出外形，再謹(jǐn)慎刻畫(huà)繁瑣的琴鍵。整幅作品以灰色調(diào)組成，舍棄了光源影響下的細(xì)微變化，以灰色的對(duì)比完成了整個(gè)畫(huà)面的色彩構(gòu)成。

一幅作品的完成是不斷總結(jié)和逐步完善的過(guò)程，這是在創(chuàng)作中最大的體會(huì)。《琴韻》從最初的設(shè)想到最后的完成，是多次反復(fù)總結(jié)和實(shí)驗(yàn)的結(jié)果。根據(jù)畫(huà)面需要和自身水平，在原有素材的基礎(chǔ)上又做了一些逼真的琴鍵，有亮點(diǎn)來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面。初步設(shè)想時(shí)打算以大寫(xiě)意的形式畫(huà)鋼琴，但經(jīng)過(guò)實(shí)踐，由于自身能力有限，線條過(guò)于輕浮，筆力上大寫(xiě)意鋼琴畫(huà)還是壓不住畫(huà)面，在導(dǎo)師和同學(xué)的指導(dǎo)和啟發(fā)下，最后還是決定以工整的形式完成作品，透過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來(lái)提升了畫(huà)面的形式美感。

二《琴韻》創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

從《琴韻》的最后效果來(lái)看，已初步達(dá)到預(yù)想的效果，但美中不足之處還有很多。在勾勒鋼琴加以組合時(shí)，墨色用重了，導(dǎo)致鋼琴的邊緣線很死，降低了線條本身的表現(xiàn)力，在作品完成后又重新畫(huà)了一遍線，彌補(bǔ)了線條墨色的不足。在重畫(huà)的第二幅作品中，墨色又過(guò)于太淡，由于過(guò)分追求細(xì)致、墨色的深淺，顏色調(diào)和與先前懸殊很大，最后導(dǎo)致畫(huà)面視覺(jué)沖擊不夠突出。背景顏色相對(duì)于整個(gè)畫(huà)面更是過(guò)于灰了些，經(jīng)過(guò)多遍噴灑，再著略亮點(diǎn)的朱磦色，黃色的色彩傾向略微再提升些。另外，在一些具體造型的刻畫(huà)上，由于自身水平的限制和創(chuàng)作時(shí)的不嚴(yán)謹(jǐn)，用線上暴露出了很多問(wèn)題，尤其在線條的組織，流暢上，明顯力度不夠，有些線條顯得雜亂無(wú)章，同時(shí)在著色的同時(shí)也加大了難度。

通過(guò)分析創(chuàng)作中暴露的問(wèn)題，找到了自身的不足，領(lǐng)悟到“書(shū)到用時(shí)方恨少”的真正內(nèi)涵，認(rèn)識(shí)到在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中還需不斷學(xué)習(xí)，充實(shí)自己。在創(chuàng)作的具體實(shí)踐過(guò)程中要擺正心態(tài)，嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待，要事先分析、研究素材，做到“胸有成竹”后再落實(shí)到畫(huà)面上，避免創(chuàng)作過(guò)程中不必要的問(wèn)題出現(xiàn)。

結(jié)論

藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活形式美的再現(xiàn)，生活中的美值得我們?nèi)ネ诰颍栽鯓拥姆绞綄⑵涑尸F(xiàn)出來(lái)，更值得我們?nèi)ド钏肌！肚夙崱窂纳钪腥〔模鶕?jù)所選物象探索現(xiàn)代水墨畫(huà)中新的表現(xiàn)語(yǔ)言，最終以一種符號(hào)的形式將零散鋼琴有秩序的創(chuàng)造，營(yíng)造和諧的《琴韻》效果。采用飽滿的構(gòu)圖、豐富的線條、簡(jiǎn)潔的造型、展現(xiàn)當(dāng)下我們的精神面貌和藝術(shù)追求，傳達(dá)出內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活形式美的感悟。

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