《你丫閉嘴》中的黑色幽默

摘要：黑色幽默”原是一個文學術語，它的首次使用源于法國超現實主義詩人、評家安德烈·布勒東。在上世60年代，它成為美國一個文學流派的名稱，是當代美國小說創作中最有代表性的流派之一。一般認為，黑色幽默小說的產生既與當時美國動蕩不安的社會現實有關，也與上世紀反理性的哲學思潮，尤其是存在主義有關。上世紀五、六十年代，美國先是在朝鮮戰爭中失敗，后又卷入越南戰爭，戰事的失利和美軍的傷亡，使得內的局勢產生動蕩，加之二戰的慘痛記憶，很多人開始懷疑西方的民主理想和理性神話，一時間似乎陷入信念危機、信仰危機。正是在這種無所適從的社會背景下，產生了對實采取“破罐子破摔”的嘲笑態度的黑色幽默，其作品往往流露出深沉的悲觀情緒。

一、黑色幽默中的陌生化

黑色幽默電影不同于一般的喜劇電影，“黑色幽默在影像表現上主要體現為一種風格化的追求，它調動電影媒介所特有的各種視聽元素，旨在營造一種‘既陰森可怕又滑稽可笑的基調’：而其深層結構又往往包含著一種悖論性的荒誕內核，它使你陷入理性的困境而備感滑稽。“陌生化”是俄國形式主義文藝理論的核心概念之一。簡而言之，“陌生化”是一種重新喚起人們對周圍世界的興趣、不斷更新人們對世界感受方式的藝術程序。通過這種程序，原本司空見慣、習以為常、毫無新鮮感可言的事物，就會煥然一新，變得異乎尋常，鮮明可感，從而引起人們的關心和專注，使審美主體重新回到對事物原初感知的震顫瞬間。不僅如此，在消除“陌生”之后，接受者往往會達到對事物更高一層次的理解和認識。電影作為一種被觀眾體驗和感覺的藝術形式，“陌生化”理論無論是對電影創作者來講還是對觀眾來講，無疑都具有重要意義。在《你丫閉嘴》中鋼蛋的滑稽搶劫，是不同于我們在其它影片中看到的情況的。甚至在警察逮捕他的時候也是顯的格外的喜感十足，這種影片中所渲染的不同，恰恰體現了“陌生化”這一概念，使觀眾的觀感從一般的固定密室中跳脫出來。隨后，鋼蛋和盧比在監獄里奇妙的相遇，則更是彰顯無疑，原本應是嚴肅場所的監獄，被鋼蛋折騰的亂七八糟，以至于被送到精神病院。

二、黑色幽默的喜劇性

黑色幽默不同于以往的傳統喜劇，在上世紀六十年代以來，一直是爭議不斷，不過已經有許多研究者和評論家討論過了它與傳統喜劇觀念、傳統幽默的差異，自覺或不自覺地在喜劇史發展的脈絡上承認其合法性地位。但大多數的論證回避了一個最基本的前提：喜劇是什么或喜劇最根本的規定性是什么。一種藝術形態發展或“變異”到怎樣的程度便不宜再被歸入喜劇，似乎應該確立一個原則上的臨界點或概念的邊界。具體到黑色幽默目前的研究情況來看，尚缺乏從這一方面充分而細致的論證。僅僅是想當然地把它列入（現代）喜劇的一種，或簡單地用“喜劇手法、悲劇內涵”的表里結構來作印象式的折衷概括，始終是難以產生說服力的。因此，有必要對黑色幽默作品中的諸元素以及與之相關的審美環節進行考察，以明晰其喜劇性所在。體現在本片中，首先是人物的丑角化，劇中兩打主角幾乎都不能算是正面人物：鋼蛋智力殘缺，盧比是個殺人犯，兩人越獄，搶劫等等。其次是情節的滑稽化，片中警長安排鋼蛋和盧比住同一間牢房、以及兩人跌跌撞撞的越獄，片中種種滑稽的巧合，不斷交織引導出令人捧腹的劇情。還有語言的詼諧化，例如片中兩個年輕人偷到車后，被殺手攔截。說：”我們是未成年人，沒什么好和警察說的”。殺手說；“我們不是警察，也沒什么好和未成年人說的”。

總而言之，黑色幽默在審美過程的各個環節上都符合喜劇的起碼要求，表現出以“丑”為直接表現對象和以“笑”為直覺反應效果的基本特征，因而理當被歸人美學性喜劇藝術的行列之中。當然，它也以其自身獨有的魅力與開創性，部分地改寫了喜劇的觀念與意識：“我們說，當我們的社會實踐的視野尚未達到世界整體感之前，喜劇意識的確傾向于優越自豪感對丑的懲罰性嘲笑之中；然而，隨著實踐的總體意味被人們日益察覺和感受，對‘丑’的嘲笑和對美的贊頌就不那么涇渭分明、冰炭不容了，它們之間似乎經過人們的默許而達成某種契合：一方面，喜劇形態保持著直觀的戲謔快感；另一方面，其作品的內涵及外延又總是超越直觀快感，而達到深層意識的泛悲劇感。這也許是我們所說的作為喜劇的黑色幽默的喜劇性及其貢獻。

三、黑色幽默的美學特征

黑色幽默具有獨特的美學功能和典型的美學特征，其脫離喜劇和悲劇的范疇獨立存在。黑色幽默在文學上的美學特征和表達方式也被充分地運用到電影中，體現在語境、情境、人物性格刻畫、敘事模式、鏡頭語言的表現等方面。黑色幽默下展現的影像故事，用“笑”表現“悲”，以荒誕加以宣泄，強調用幽默的方式揭示社會中的各種病態現象。黑色幽默電影之所以獨具魅力，與其豐富的美學內涵密不可分。黑色幽默電影通過營造虛幻與戲謔的語境來凸顯其幽默性，電影中傻子遇上殺手，二人亡命天涯的故事與現實中難得一見，受制于二人世界觀的不同，發生一系列啼笑皆非的故事。兩人都有自己的目的，卻鬼斧神工的上了一條船，成了一對最佳拍檔。同時電影本身獨特的敘事模式和鏡頭語言也彰顯其美學意蘊。黑色幽默電影的敘事打破了傳統電影常用的模式，采用逆向的消解式敘事，用“荒誕”消解“合理”“戲謔”消解“悲苦”、用“解構”消解“理性”，它使用極富戲劇性的藝術表現手法，超越時空、道德、理念、語言習慣，打破傳統、擯棄習俗、把相悖的元素用黑色的內核合理的結合起來。傳統電影作品中，主人公往往是不畏艱險、勇往直前的正面人物，而在黑色幽默影片中英雄往往被猥瑣的邊緣人物替代，而這樣的行為古怪、心理病態的人物又被戲諷為英雄。電影分兩條線發展，兩位主人公二人的故事發生交際的一瞬間，成為了喜劇的高潮。鏡頭語言在本片中的運用也格外明顯在黑色幽默電影中，片中鏡頭的巧妙運用更好的展現了影片的節奏、矛盾沖突、使得“悲”與“喜”融為一體相互襯托，甚至把唯美的鏡頭和殘酷、暴虐的場景完美結合。例如盧比情人被殺時，被關進監獄中，他一言不發，這時表現他的是一組長鏡頭。兩位主角與殺手在街上搏斗時，鏡頭中兒戲般的打斗，與搏斗的激烈度形成強烈對比。

這是一個很不錯的電影，在片中，黑色幽默以各種難忘的細節得以顯著呈現，你會發現作者和邏輯共存的獨創性的愚蠢，相對于觀眾的笑聲，更有值得我們考慮的無限空間，這也許這就是這部電影的成功之處了。