論中國新聞的文學化傾向

摘要：本文從跨學科的角度，對新世紀以來新聞文學化問題進行較為系統的研究，并試圖將其置于新聞與文學相關聯的歷史長河中加以審視。研究新聞的文學傾向，其實就是在研究新聞寫作中一種手法上的傾向性，在把握新聞真實性和客觀性等原則的前提下，研究新聞寫作的表現方式和技巧，會在很大程度上促進新聞寫作的發展。

因此，本文通過對新聞寫作文學化相關理論的研究，同時分析當下我國新聞文學化發展的現狀，來探析中國新聞文學傾向的發展趨勢。希望能夠架起新聞與文學之間的橋梁，為我國的新聞寫作在文學表達上提供一些參考。具有一定的實踐意義。

關鍵詞：新聞；新聞寫作；文學傾向

1中國新聞寫作的文學化傾向的發展歷程

中國的報紙出現于唐代。最早的報紙是在封建官僚機構內部發行的政府官報，是一種原始狀態的報紙。近現代性質的報紙在中國的誕生主要源于在華外報，外報的實踐有助于中國民族報業的發展。起初，報紙的主要功能是宣傳黨派的論點和主張，也就是所謂的“政論報紙”，王韜是我國新聞史上第一位報刊政論家，近代報刊思想的奠基人。不同時期的報紙被賦予了不同的職能，當下中國新聞媒體所扮演的角色是“黨和人民的耳目喉舌”，雖然沒有私營媒體，但仍要自負盈虧，所以只有適應受眾需求，才能在激烈的市場競爭中贏得青睞于自己的人群，而新聞寫作的文學化傾向則是取得成功的法寶之一。

1.1 20世紀初期的新聞文學傾向

在19世紀下半葉，外國人開始在中國辦報紙，英國傳教士米憐所創辦的《察世俗每月統紀傳》揭開了近代中國新聞事業發展史的第一頁。符合當代意義的新聞理念和新聞作品由此誕生。從這個時候開始，新聞作為一種穩定且獨立的傳播載體，宣布了從載體和形式上與文學的分離。

在這個時期，我國政治動蕩，危機爆發頻繁。于是，當時的資產階級改良派為了加大力度宣傳變法圖強的愛國思想，就采用新聞作為宣傳輿論的工具，之所以具有文學內涵，則是為了借助更有煽動性的文學語言和寫作手法去激起人們革命的熱情。后來，資產階級民主革命到來，各種宣傳革命的小冊子誕生，這種小冊子的基本職能就是傳播信息、宣傳革命思想，所以也掀起了一股新聞寫作文學傾向的高潮。再后來民國建立，我國的新聞業發展也逐漸成熟起來，開始出現了很多的有名記者，如《京報》的創辦人邵飄萍，筆鋒犀利的林白水等，由于有些人擔任著作家和報人的雙重職務，給當時的新聞又增添了一層文學光芒。

經過近半個世紀的探索，直到20世紀30年代，黃天鵬先生在《新聞文學概論》一書中指出：“新聞文學要包括三個特點，即時間性、趣味性和通俗性”①。在1936年，陳珍斡先生寫了《新聞文學底產生及其任務》，在這篇文章中提出，“新聞文學”一定要包括三個條件：“第一，它一定要是客觀社會真實的反映；第二，它一定要被大眾理解并且說好；第三，它一定要富于感情。只有具備了這三個條件，它才有新聞與文學的價值。”②至此，中國新聞寫作的文學化傾向有了大踏步的發展和理論支撐，為今后的新聞寫作奠定了基礎。

1.2 20世紀80年代的“散文式新聞”

20世紀60年代，由于“大躍進”和“文革”的影響，造成大量的新聞作品都缺失了新聞真實性的特點。隨著一系列革命活動的結束，新聞寫作才開始慢慢恢復客觀性和真實性，可是這個時期的新聞作品卻一直充斥著各種生硬的政治術語，死板、枯燥、晦澀難懂，讓讀者厭煩。為了去除政治對新聞寫作的綁架，直到20世紀80年代，針對這種現狀，老一代新聞作家穆青，提出“散文式新聞”的概念。

“散文式新聞”作為中國新聞界一種新的新聞報道方式，于20世紀80年代初興起，穆青提出：“新聞報道的形式與結構應該增加生動形象的散文形式，摒棄過去枯燥乏味的形式，改為明亮清新的寫作手法。”③

通過穆青和“散文式新聞”工作者的倡導，影響了很多其他的新聞寫作者以借鑒散文的手法寫新聞，取得了不錯的成績。

1.3新媒體時期的新聞寫作文學傾向

在20世紀90年代，我國進入改革開放時期，經濟大力發展，文學寫作逐漸關注人的個性化審美價值。而這個時候的新聞媒體方面，隨著技術的賦權，越來越多的媒介形式出現在日常的信息生活中。消息的多元化、碎片化、流動性強等特點已經讓廣大受眾不滿足于簡單的信息獲取，而是更加注重對深度的挖掘。各路媒體為了迎合這種受眾體驗，積極探索出了一條既符合新聞真實性又符合受眾口味的路子：當新聞的真實性與適度的文學語言相結合時，就能讓新聞產生更誘人的效果。

所以，這個時候的信息開始從單一的傳播渠道，慢慢向關心受眾需求，滿足受眾品味的傳播方式轉變。這時，新聞已經不再是只注重自我，而是開始關注受眾心理，偏重受眾需求，以百姓為主體，將平民視角和民生問題作為新聞的主要題材。

2中國新聞文學傾向的發展條件

中國新聞文學傾向的出現，在我國有著一定的自身因素及客觀條件。在中國，新聞從誕生的那一刻起，就伴隨著文學的印記。從19世紀二三十年代，新聞開始有了自己獨立的載體開始，到新中國成立后“散文式新聞”的誕生，再到現階段新媒體的新聞文學傾向現象，似乎文學傾向是新聞從母體中帶來的胎記，并將伴隨終生。此外由于中國讀者的文化習慣心理、外國新聞文學發展的影響，以及當下新媒體的沖擊，這就使得目前中國新聞中包含著強烈的文學審美因素，為當下新聞文學傾向的發展提供了發展條件。

2.1本土文學土壤的培育

當我們把視野放到人類早期，新聞是與其它信息“融合”而存在的。在新聞紙出現之前的歲月里，是不乏新聞活動的。我們在遺存下來的經典文獻中是能夠發現大量新聞信息的，而這些信息的存在方式則驗證了新聞與文學的親密關系。

文學在新聞上體現的比較明顯的是新聞小說的萌芽與興盛，它把新聞的文學傾向從“隱性”轉到了“顯性”。不過，這個階段的新聞還不能完全被稱為真正的新聞，可這也替以后的新聞文學傾向發展奠定了基石。比如現在新聞寫作中運用古文、詩詞和對仗的方式，全是從古代文學中汲取了豐富的營養。

2.2滿足受眾文化品位的需要

當下，隨著社會經濟發展，人民生活水平日益提高，精神文化水平也不斷提升，人們已經不再純粹追求信息的知悉權，而是在對信息基本內容的了解上，有了更高的需求，希望新聞能夠具備更多內涵豐富、深層次的有價值的信息，要求看到更多不斷拓寬、拓深和流變的新聞報道。所以新聞從業人員應該運用多方面的寫作手法，強化新聞寫作的深度和厚度，使新聞作品更有品位和影響力。

通過互聯網等新媒介的引領，多家媒體同時轟炸，不同的媒體相繼報道同一件事情，可有的反映平平，有的卻得到受眾認可。所以，在新聞寫作中適當運用細節描寫和文學語言可以滿足受眾變化的需求。比如《南方周末》第一千五百七十四期的頭版用了《奉化垮樓官員自殺前發生了什么》這樣一個充滿疑問的標題，去吸引讀者來閱讀新聞背后的真相，“2014年4月9日，奉化垮樓的第六天，在惴惴不安中煎熬許久的何高波，也徹底垮了。這位44歲的錦屏街道城建辦公室副主任，獨自駕車離開家門，用一根繩子告別了自己的余生，成為在垮樓當日不幸遇難的住戶陳月香之外，第二位不幸的人”④。

2.3“新新聞主義”思想的影響

“新新聞主義”是20世紀50年代初起源于美國的一種新聞寫作理論。其最具標志性的特點就是把文學寫作技巧融入于新聞寫作，洋溢著濃郁的小說化氣息和色彩，屬于一種新的新聞報道形式。可因為“新新聞主義”在某些觀點與做法上，不符合新聞真實性和客觀性等要求，混淆了新聞真實與藝術真實的關系，所以在20世紀70年代以后，不支持“新新聞主義”的人越來越多，導致其由盛轉衰，逐漸銷聲匿跡。從某種意義上來說，它不但打破了傳統新聞的一成不變的寫作模式，還豐腴了新聞的表達方式。

即使在現在，我國的“故事化新聞”和“散文式新聞”中，也都能看到“新新聞主義”的影子。這種好的借鑒不但豐腴了中國新聞文學傾向的表達方式，還為我國傳統的新聞寫作引入了新的模式。尤其是在現在，網絡新媒體膨脹發展，產生了更多的空間和自由供人們選擇，這就導致了平面媒體很難再吸引人們的注意，大量報紙只能通過采用一些“新新聞主義”的表達方式，以求在媒體的激烈競爭中獲得生存發展。

2.4文學與新聞的關系提供了主觀因素

文學是以形象思維為主要思維方式，通過藝術概括來塑造形象，反映社會生活的語言藝術。文學寫作是一種具有高度創造性的寫作方式，是作者通過“想象自己底觀察和印象，思想和生活經驗等，而將它們裝進各種的形象、情景和性格里去”⑤的創造性工程。而新聞從廣義上說是指報紙、廣播電臺、電視臺以及專門從事新聞評論的刊物所發表的消息、通訊、新聞述評等文章樣式；從狹義上說則專指消息。用我國新聞前輩陸定一的話說：“新聞的定義，就是新近發生的事實的報道”⑥。新時期以來，隨著人們的思維方式逐步由單一轉向多維，各學科知識互相滲透，在寫作上出現的文學與實用文體交叉而產生的一些邊緣文體，如文學與議論文交叉產生的雜文、文學與說明文交叉產生的科學小品、文學與新聞交叉產生的報告文學在繼承中得到了較好的發展。報告文學是充分運用文學手法，對當代社會所發生的重大事件或重要人物所作的形象化報道，它是新聞與文學緊密結合的新聞——文學體裁。所以，新聞可以通過運用文學性的寫作技巧，將報道內容豐富化，兩者之間有著很多密切的關聯，這正是新聞和文學的魅力之處。

2.5新媒體的崛起在客觀上的促進作用

新媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態，如數字雜志、數字報紙、數字廣播、手機短信、移動電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。從互聯網的發展趨勢看，新媒體后臺通過云計算聚合海量信息，不斷壯大；而前端則越來越明顯的是對用戶個性化、小眾化、專業化的精準有效投放。傳統媒體面對新媒體的挑戰，傳統媒體在報道速度上顯然不及新媒體，但可以在報道深度和可讀性訴求方面尋求競爭優勢。說得通俗些，“二手新聞”是在“一手新聞”基礎上的重構和翻新寫作的結果。

3當下中國新聞文學傾向存在的問題

新聞是新近發生的事實的報道，是對客觀事物的描述和寫真，事實是新聞存在的基礎與本源。但文學剛好相反，文學的基本特點是情感性、生動性以及創造性。在新聞寫作中，運用白描等手法做好細節描寫，恰當應用文學性語言，事件、人物形象躍然紙上，會使新聞稿件錦上添花。二者都十分強調真實性原則，但文學與新聞的真實性有不同的要求。新聞寫作是“再現”事實，文學的真實性首先表現在“再造”的合理性上。所以在新聞寫作中運用文學化的語言是要把握度的。可由于市場化競爭的不斷加劇，某些媒體和新聞工作者，為了能夠吸引讀者的注意力，在新聞報道中過分吸取文學的養分，運用其技巧，造成新聞失去真實性和客觀性。

4.1過度借鑒文學手法，失去新聞客觀性

在當下一些新聞作品中，因為其過于看重對內容的描繪，希望運用比喻和夸張等手法，來增加新聞的可讀性，從而吸引讀者注意力。但是，若使用文學語言過度，就會造成一種不客觀、不切合實情的印象。

比如之前有媒體采訪優秀法官譚彥，在其報道中寫到：“一輛救護車嗚嗚叫著，從法院里開出來。路上的行人停下腳步，擔心地說，恐怕是我們的譚法官又病了。”⑦這樣的新聞語言讓人一看就感到虛假；還有的報道說他“肺部爛得像蜘蛛網一樣”⑦，簡直就是忽略了最簡單的醫學常識；還有的說他身體虛弱，“辦公室在5樓，他每天上班就像爬萬里長城一樣。”⑦雖運用了比喻的修辭手法，顯得更形象生動，可這明顯脫離了實際，脫離實際就等同于脫離了新聞的中心，便不能叫做新聞。

4.2過分借鑒文學想象，失去新聞真實性

文學作品中的想象，可美化故事情節，使故事更吸引眼球，情節波折曲奇，增加了可讀性。可新聞的真實性指的是新聞工作者一定要反應真實的新聞，不能改變新聞事實，不能加入主觀情感，更不能加入主觀想象。可是，有的新聞記者為了吸引人們注意力，強化新聞的賣點，就借用文學寫作的想象思維，在新聞中加入主觀想象，造成其變成虛假新聞。

4促進中國新聞文學傾向發展的對策

新聞寫作的文學化是新聞寫作的發展趨勢之一。梁衡先生曾說：“新聞的本質是信息，文學的本質是藝術。”⑧這里他強調的是在新聞寫作中可以借鑒一些文學手法來進行新聞寫作。目前，我國的新聞寫作文學化雖然取得了一些好的成績，可同時也出現了一些問題。有的學者不接受新聞文學傾向這個趨勢，擔憂在文學的影響下，新聞會失去真實性和客觀性，降低新聞在讀者心中的高度。可新聞文學性傾向不等同于完全虛構，所以，應該挖掘出一些創新性思維，保證新聞從業者以嚴格遵守新聞規律為基準，要求其所寫的新聞作品，能夠在類似題材中更具新聞的美感，實現新聞寫作的至境。

4.1新聞從業者應提高文學修養

很多時候，新聞的一些特質決定了其內容枯燥、單調、呆板的弱點，但這些新聞卻極具意義和社會價值，需要新聞工作者的傳播。所以要想使新聞作品更具可讀性，如果沒有文學的參與，新聞作品就容易成為一種機械的語言表述而陷入直白的境地。目前，媒體競爭愈演愈烈，媒體的多元化發展，便決定了新聞寫作的多元化發展，以此符合讀者的品味需求。也就是說，時下的傳媒只有以人為本，關注受眾需求，才能長足發展。所以，新聞作品應更有可讀性，有更加豐厚的文學底蘊。作為新聞工作者，為了寫好新聞，特別要注意大量閱讀和學習文學作品，這不僅是工作的需要，也是一種情懷和見識的提升。學習文學作品也是對新聞寫作準確性和真實性的錘煉與保證。其次，寫出一篇準確、生動的新聞作品就要在遣詞造句上下硬功夫，要充分借鑒文學寫作的方法。生動、形象的詞語，特別是一個恰到好處的動詞往往能將新聞中人物的心理狀態和思想品德勾勒清晰，起到畫龍點睛的作用。

4.2固本求源，提升新聞價值

不管新聞以后的發展趨勢如何，新聞的本質永遠都不會改變的，新聞的文學傾向指的并不是將新聞變為文學，它只是運用了文學的某些表達手法，增加新聞的趣味性和耐讀性，以此提高新聞內在價值，增加新聞深度。可與此同時，也要牢牢記住新聞本質，不能缺失其真實性和客觀性的原則，和文學混淆。

當新聞“穿上文學的外衣”出現時，新聞的面貌發生了變化，由此上升到新聞報道的藝術問題。它所關涉的不僅僅是“讓事實說話”，而是“讓事實跳起舞來”。所以，這就對今后的新聞從業人員在無形之中，有了更高要求，如何以尊重新聞寫作原則為基本前提，探索出更多更好的新聞文學傾向的表達手法，促使我國的新聞文學傾向這條路可以在我國長足發展下去。

4.3與時俱進，促進新聞改革

新聞文學化是新媒體時代新聞發展的一種趨勢。文學化可能是新聞的出路，但是，當文學化從新聞的表現形式擴散至其內容，則新聞又被推向絕境。在新媒體所引領的“超媒介傳播”視閾下，普通民眾進入大眾傳播的序列，新聞傳播者走向“泛化”，傳統新聞寫作與報道模式面臨消解的命運。所以，這便要求時下的新聞理論也要與時俱進，吸收周圍的新鮮事物；要求新聞從業人員善于思考分析，表現出新聞的敏銳感。

然后，還要在實踐上有所突破，在新聞的表達手法和角度上都進行創新。因為，時代背景的不同，使得新聞報道的內容和形式上也會有所不同。所以，只有新聞從業人員敢于突破陳舊，不受既定思維模式的約束，都有可能成為當下新思維方式的開拓者。新聞事業的發展離不開每個新聞工作者在職業道德和專業理論修養的堅守與進步。

4.4兼容并蓄，汲取優秀經驗

我國的新聞寫作不但要借鑒之前傳統文學的寫作方式，也要開拓思路和視野，吸收國外的先進表達手法，這就是所謂的兼容并蓄。由于我國的特殊國情，導致了我國媒體的新聞寫作理念和西方存在著很多的不同，可如果純粹的從新聞的表達手法上來說，我們要借鑒很多西方的成熟經驗。

近年來，國外新聞界出現了一種新的寫法，叫做“華爾街日報體”。“華爾街日報體”在結構上一般由四部分組成：第一部分，人性化的開頭，即與新聞主題有關的人物故事；第二部分，過渡，即從人物與新聞主題的交叉點切入，將真正的新聞內容推到讀者眼前；第三部分，展開，即集中而有層次地闡述新聞主題；第四部分，回歸人物，即重新將人物引入新聞，交代此人與新聞主題的深層關系。例如，《遼寧大中型企業探索勞動力競爭流動新體制》這篇報道，開頭：“作為本溪鋼鐵公司保衛科的管理人員，唐明福怎么也沒想到自己會被從鐵交椅上撤下來，分配到勤雜部門當浴池廁所的清潔工。曾在電力機車班當了10幾年工長的唐明福，4年前脫離一線崗位進入機關科室工作。能夠坐上辦公室管理人員的舒適椅子，唐明福著實高興了一陣子。因為以往在中國的國營企業，只要不犯錯誤，就不會被調到車間去當工人。”⑨

4.5正確認識新聞事業與市場化的關系

我國的新聞事業是在社會主義的體制下運行，但依然被推向了市場，新聞作為一種商品而存在，同時處在“超媒介傳播”的語境，傳媒之間的競爭很激烈。美國學者麥克切斯尼指出商業化的結果就是“告別新聞”，“在今天這個唯利是圖的社會，利益最大化的商業價值和商業欺騙，淹沒了媒體作為公共機構的特性。”⑩本文也多次強調，“文學化”是媒體遭遇“市場經濟”的一種必然選擇。在我國特殊語境下的媒體，傳媒即作為“公器”，也是黨政的“喉舌”，同時被推向市場。那么，遵循價值規律就是新聞報道必須遵循的，并追求利益最大化。那么需要注意的是，在新聞文學化過程中，不能為了自身的利益，吸引受眾的眼球，而采用過分夸張和不真實的文學語言去渲染新聞事件，特別是那些不利于我國政治穩定的“奇聞異事”。

5結語

我們認為新聞文學化是媒體發達、信息過剩態勢下新聞的一種發展模式。從新聞發展的歷史維度來看，新聞與文學的關系是圍繞傳播載體的演進為線索而展開的。今天媒介發展超過以往任何時代，“超媒介傳播”帶來媒介之間激烈的競爭，并衍生超過剩信息，同時帶來人們的閱讀需求的轉移，新聞的社會功能隨之發生了變化，信息尋求讓位于審美體驗，這些構成了新聞文學化的根本原因。所以，新聞文學化是在傳播異常發達的時代，新聞被推向市場、傳媒相互競爭、以及受眾閱讀需求轉向態勢下的產物。

注釋

①黃天鵬.新聞文學概論[M].上海：上海光華書局，1930：70.

②宋海燕.文學語言[M].杭州：浙江人民出版社，2007：38.

③劉巖.關于新聞散文式的討論情況綜述[M].南京：江蘇出版社，2009：28.

④呂明合.官員自殺前發生了什么[N].南方周末，2014-4-17（1）.

⑤李作霖.文學寫作教程[M].長沙：中南大學出版社，2009：：31.

⑥李良榮.新聞學概論[M].上海：復旦大學出版社，2011：75.

⑦李金珍.重新聞的精巧，含散文的濃情[J].中國記者，2011（7）.

⑧梁衡.新聞原理的思考[M].北京：人民出版社，1999：66.

⑨殷俊.華爾街日報式新聞的寫作技巧[J].新聞與寫作，2010（5）.

⑩[美]羅伯特·W·麥克切斯尼，謝岳譯.富媒體、窮民主：不確定時代的傳播政治[M].北京：新華出版社，2004：577.

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